Ханс-Йоахим Шульце - Документы жизни и деятельности И. С. Баха

99_1 (**) См. примеч. 1 к док. 74.

99_2 Королевская резиденция.

99_3 (**) Вместе с Фридрихом Августом II и Марией Йозефой на церемонии присутствовали принцессы Мария Амалия и Мария Анна Йозефина.

100_1 (**) Повторное исполнение созданной в 1731 году кантаты BWV 29.

101_1 (**) И. Э. Бах и И. В. Кох когда-то (вероятно, в годы учения в Йенском университете) заключили друг с другом братство.

101_2 (**) III часть собрания пьес "Klavierübung". О других затрагиваемых в письме сочинениях ничего не известно.

105_1 (**) Вероятно, намек на веймарский арест конца 1717 года.

109_1 На основе т. н. генерал-баса (цифрованного баса) импровизировалось (на клавишном инструменте) более или менее развитое сопровождение к выписанным голосам.

110_0 Перед приводимым фрагментом перечисляются "три разновидности" "совершенного практического выполнения генерал-баса": 1) "простая, или обыкновенная", 2) "естественная…" и 3) "искусная, или сложная".

110_1 (*) Т. е.: "искусной, или сложной".

110_2 Т. е.: не нарушалась полнота аккордов.

110_3 Т. е.: импровизировал сопровождение.

110_4 Ср. док. 14.

112_0 Комментарий И. М. Геснера относится к тому месту из трактата Квинтилиана (кн. I, гл. 12), где римский ритор восхищается искусством кифаредов (см. примеч. 4 к данному док.), одновременно поющих, играющих обеими руками на кифаре и пританцовывающих.

112_1 Имеется в виду клавесин.

112_2 Имеется в виду орган.

112_3 Кифарист — инструменталист-солист, исполнитель на кифаре (кифара — античный струнный щипковый инструмент, родственный лире).

112_4 Кифаред — певец, аккомпанировавший себе на кифаре.

113_0 И. А. Хиллер возражает И. Ф. Кирнбергеру: последний был убежден в неприемлемости транспозиции (что не удивительно, так как он был сторонником неравномерной темперации).

113_1 "Хоровой строй" был целым тоном выше.

113_2 (**) Партия органа в кантатах и других церковных сочинениях [с участием инструментального ансамбля] транспонировалась на целый тон вниз.

115_1 В ориг. — manieren ("манеры").

116_1 "Musikalisches Kunstmagazin" ("Музыкальный художественный альманах").

117_0 Автор обсуждает "Школу игры на клавире" Г. С. Лёляйна ( Löhlein G. S. Clavier-Schule. - Leipzig u. Züllichau, 1765).

117_1 И. Кванц, "Опыт наставления в игре на поперечной флейте".

118_0 Автор обсуждает "Наставление в правильном пении" И. А. Хиллера ( Hiller J. A. Anweisung zum musikalisch richtigen Gesange. - Leipzig, 1774).

118_1 "Верую в единого бога" (лат.) .

118_2 См. примеч. 1 к док. 110.

118_3 Ср. сочетание размеров 18/16 и 3/4 в 26-й вариации из "Гольдберговских вариаций".

121_1 В ориг. — Hand-Sachen. Так называли в XVIII веке небольшие инструментальные пьесы педагогического предназначения.

121_2 В издании JSB: LuWiD это предложение отсутствует. Мы сочли необходимым его поместить (из BD).

121_3 Так И. К. Граупнер называл свои партиты (= сюиты).

122_1 (**) Возможно, имеется в виду Capriccio из партиты до минор (BWV 826).

123_0 В оригинальном по форме трактате И. К. Фойгта высказывания "органиста" (учителя) чередуются с высказываниями "ученика".

123_1 "Органист".

123_2 "Ученику".

123_3 "Колокольчики" (в органе).

126_1 "Обязательный" (выписанный) голос, исполняемый на педальной клавиатуре органа.

127_1 (**) Имеется в виду фуга из сольной скрипичной сонаты ля минор (BWV 1003).

129_1 См. примеч. 1 к док. 168

129_2 См. примеч. 3 к док. 168.

129_3 "Vom Himmel hoch da komm' ich her".

129_4 Канонические вариации (BWV 769).

129_5 T. е.: варьирования.

129_6 (**) "Гольдберговские вариации" (BWV 988).

129_7 BWV 769.

129_8 Т. е.: в каждой вариации.

129_9 (**) "Искусство фуги" (BWV 1080).

130_1 "Musikalisches Kunstmagazin".

132_1 См. примеч. 3 и 4 к док. 121.

133_1 См. примеч. 3 и 4 к док. 121.

137_1 1(с. 1) (**) В кантате "Ich hatte viel Bekümmernis" (BWV 21).

138_1 "Nimm was dein ist und gehe hin"./ — (*) Вступительный хор из кантаты BWV 144.

139_0 Л. Мицлер полемизирует с И. А. Шайбе, выступая против его утверждений, приводимых в настоящем сборнике в док. 294.

139_1 (**) См. примеч. 1 к док. 74.

142_1 Лат. cantus firmus ("прочный напев") — опорная линия (обычно выдержанная в крупных длительностях), которая служит основой для сочетающихся с нею контрапунктических голосов (более развитых в ритмическом отношении). В качестве "кантус-фирмуса" большей частью использовался какой-либо традиционный хоральный напев.

143_1 (**) Из I тома "Хорошо темперированного клавира".

144_1 (**) Фуга фа минор из II тома "Хорошо темперированного клавира".

144_2 Перед этими словами автор приводит пространные цитаты из эссе Гёте "О немецкой архитектуре".

147_0 Тематика знаменитого трактата И. Кванца намного шире его названия.

152_1 Г. Зильберман был упорным приверженцем неравномерной темперации, обеспечивавшей чистоту большинства интервалов ценой непригодности квинты ля-бемоль — ми-бемоль и ряда терций.

153_0 Автор возражает И. Ф. Кирнбергеру, стороннику неравномерной темперации.

153_1 Соотношение частот 81:80 (или 21,5 цента) — т. н. дидимова комма, соответствующая разнице между пифагорейской большой терцией (81:64) и натуральной большой терцией (5:4).

153_2 "Хорошо темперированный клавир"!

155_1 Viola pomposa: "помпезная виола" (итал.).

155_2 Далее следует текст док. 144 (после слова "настраивается") без последнего предложения.

156_1 Т. е: более короткие струны.

159_1 Регистр органа — набор (комплект) труб сходной конструкции, дающих звуки единого тембра в пределах диапазона клавиатуры (или, реже, ее части). Определенная группа регистров сопряжена с определенной клавиатурой (обычно в органе несколько ручных клавиатур, или мануалов, и ножная клавиатура, или педаль). Название группы регистров во многих случаях применяют и к соответствующей клавиатуре.