Сергей Кузнецов - Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари

Использование такого названия по отношению к своей собственности следует понимать философски, то есть как стремление сделать свое пребывание на земле наиболее полезным, ибо арендатор, должный оплачивать свое владение, стремится достигнуть максимальных результатов. Нет сомнения, что графиня Софья Владимировна, как и Алексей Николаевич, понимала свое пребывание на берегу Тосны как служение.

Итак, тетрадка офицера Лукина показывает направления «ударов» в 1813–1814 годах и их результаты. Каковы они были? Начну с пункта № 8 — «Рюина», ведь с упоминания именно этой беседки я начал книгу. Прежде чем описать ее местоположение, бросим взгляд на всю огромную территорию, которую предстояло «окультурить». Главный дом Строгоновых располагался у северной границы имения, ею служила Тосна. От почтового тракта три луча, едва ли не как в Версале, направлялись на юг. Восточным и западными лучами являлись соответственно сохранившиеся до наших дней Тарасовский и Церковный проспекты.

Самый дальний южный объект — Жаровское озеро, к нему и вел вдоль главного канала на протяжении примерно трех километров Средний проспект. Ближе к восточному лучу в холмистой, возвышающейся над центральной частью имения местности, на равном удалении от деревень Тарасова и Пялья, было решено устроить видовую площадку для обзора усадьбы, даже «усадбищи», состоящей из парка и грандиозного дома, замка, дома-дворца, как назовут его современники.

Е. Есаков представил на своей акварели главный вид (от Искусственной руины) на марьинскую усадьбу после окончания работ И. Ф. Колодина. На первом плане мост через реку Пялья, справа — Зеленая мыза. Здесь, и на других изображениях, художник опережал время: таким дом стал десятилетием позже

В имении существует место, с которого дом выглядит наиболее привлекательно. Эту точку отметили специальным сооружением — искусственной руиной, представлявшей собой «разрушенную» временем псевдобашню «древнего» готического сооружения, замка или монастыря, намеренно сделанную кривой с фрагментами осыпавшейся штукатурки, с полувидимыми окнами, заросшими вьюнком. Павильон, где могло поместиться незначительное число мечтателей и искателей приключений, должен был создавать контраст с «правильностью» классической архитектуры дома, возведенного несколькими годами позже.

«Рюина», как на европейский манер называл сооружение С.П. Лукин, «старила» имение, «рождала воспоминания», веяла тоску, в общем, направляла воображение в данном случае в сторону средневековых, рыцарских легенд, напоминая в то же время о бренности земного существования.

Селиться у «реальных руин» повсеместно стало модным. Хрестоматийный пример — дом Вальтера Скотта, названный Абботсфорд и возведенный в те же годы неподалеку от развалин аббатства Мельроуз в Шотландии. Отсюда название — «брод аббатов», то есть монахов. Не исключено, что ось между домом и руиной в Марьино имела значение для астрономических наблюдений владельцев. Одна из акварелей Ермолая Есакова, изображающая искусственную руину и мост через овраг, показывает фантастической красоты марьинский рассвет, когда солнце подобно золоту заполонило собой все небо.

Замечу здесь, что большой марьинский дом имеет множество точек обзора, создающих весьма различное представление о величине здания. Так, находясь прямо против него на противоположном, чужом, берегу Тосны, здание кажется относительно небольшим двухэтажным строением.

Множество рек, речушек, ручьев и оврагов превратило Марьино в своего рода «музей мостостроения», столь многочисленны и разнообразны были построенные здесь переправы. Неподалеку от Руины располагался один из самых интересных — Чертов мост, переброшенный через овраг. Мы видим его на акварели Ермолая Есакова, и он напоминает нам по своей конструкции тот, что спроектировал Андрей Воронихин на мызе Мандуровой (Строгоновской даче).

Проект Руины

Архитектор оставил только эскиз, не позволяющий судить о деталях конструкции. В одном из марьинских альбомов хранится уникальный чертеж длиной в две сажени, показывающий подобное сооружение. Однако все три изображения моста разнятся между собой, и потому автор Чертова моста остается неизвестным.

Проведенные в имении земляные работы не имели прецедентов в российской усадебной практике. Строгоновы никогда не экономили в вопросах престижа. Если они решались на какое-либо художественное предприятие, то желали иметь самое лучшее — такое, чтобы можно было показать самому взыскательному знатоку из любого конца Европы, законодательницы мод. Работали, судя по всему, пленные французы (для них, в первую очередь, возможно, предназначался упомянутый Лукиным лазарет — № 4 по его списку). В результате заново сформировали и подкрепили оползавшие во время разливов берега реки Пяльи.

Почтовая дорога от московского тракта на запад вдоль Тосны при прежних хозяевах в Тарасовой располагалась много ближе к реке, а далее, пересекая парк, она шла напрямую в Андрианово. Теперь ее перенесли южнее, подальше от берега, для того чтобы спасти от затопления и значительно увеличить площадь основного, английского, парка (его площадь довели до 20 десятин). В месте, где находилась мель, требовался мост, способный выдержать тяжелую императорскую карету. Ведь Строгонова желала видеть монарха у себя в гостях! С тех пор бывший почтовый тракт на участке Тарасова-Андрианово огибает парк, отмечая его западную границу. Ширина дороги в самой Тарасовой, как особо отмечает Лукин, после работ достигла 8 саженей, что, вероятно, отвечало стандартам того времени.

План имения до Строгоновых

Был разработан маршрут въезда в имение, потребовавший устранения прежнего парадного круга, а также сноса некоторого количества тех крестьянских домов, что вместе с пахотной землей располагались между церковью и Поваренным ручьем.

В качестве «компенсации» в Тарасовой построили новые, образцовые, крестьянские дворы, распланированные и построенные по проекту профессионального архитектора (И.Ф. Колодина?) наподобие деревни Глазово близ Павловска. Она появилась на окраине парка императрицы Марии Федоровны в 1797–1799 годах и перестроили ее по проекту Карло Росси в 1815 году.

Глазово представляет собой первый пример использования мотивов русского народного зодчества в архитектуре XIX века. Вначале это было небольшое селение из нескольких дворов с традиционной для русских деревень линейной планировкой по обе стороны вдоль парковой дороги (в настоящий момент Луговая улица поселка Тярлево). Главная улица, устроенная Росси, в плане образует круг правильной геометрической формы диаметром около 230 метров. В центре круга устроен пруд также круглой формы диаметром 15 метров. Название, вероятно, связано с формой плана деревни, он выглядит как широко раскрытый глаз: пруд напоминает зрачок, газон вокруг него — зеленую радужную оболочку, Круговая улица — веки, парковые дороги — ресницы, Славянская (Нововесинская) дорога — бровь.