Сергей Кузнецов - Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари

Колодин. План деревни Тарасова

Усадьбы состояли из замкнутого двора, образованного большим «Г»-образным в плане главным жилым домом-избой с хозяйственными постройками со стороны двора и с малым лицевым флигелем, и огорода. Прототипами для них послужили реальные крестьянские строения в дворцовых деревнях, окружающих Петербург. Бревенчатые дома с двускатными крышами, надворные постройки и ворота, богато оформленные резьбой, вносили черты русского национального колорита в парковый пейзаж.

В 1819 году архитектор О. Монферран, другой ведущий мастер александровской эпохи, создал свой проект избы, в скором времени, в 1823 году, его используют при возведении образцовых деревень (Верхнее Кузьмино, Редкое Кузьмино и Александровка), расположенных между Пулковскими высотами и Царским Селом, а также в увеселительном парке Екатерингоф. Еще одна Александровка, названная так в честь российского императора, чуть позже, в 1826–1827 годах, появилась и в Потсдаме, в данном случае как демонстрация тесных союзнических отношений между Россией и Пруссией.

Ей предшествовало другая «русская деревня» — Никольское, в которой, правда, появился всего один дом, в точности повторявший проект О. Монферрана. Смотрителем этой «избы» стал русский придворный кучер прусского короля, выглядевший в традиционной одежде настоящим живым стаффажем. [239] Борисова Е. «Русские избы» эпохи романтизма в Германии и России // Пинакотека. №№ 10–11. С. 50–55. Подобная характеристика вполне может быть отнесена к крестьянам, нарисованным Е. Есаковым. В настоящий момент можно утверждать, что ранее Монферрана (или одновременно) какому-то петербургскому архитектору поручили устроить подобную «затею» и для графини Софьи Владимировны, чтобы украсить вид Марьино.

О. Монферран. Проект избы

Проект грота

Тарасова, как и ряд других деревень Строгоновой — Усадище, Острецова, Сидорова, Андрианово, Рублево, — издавна выстроились на правом берегу Тосны, река служила северной границей владения и играла роль главной коммуникации, прежде всего, для сплава леса — основного продукта здешних мест. Лишь две деревни Строгоновой, Авати и Новинка, находились на левом берегу Тосны. Усадеб в Тарасовой было немного — всего семь и едва ли их обитатели сидели постоянно в шелковых цветных рубахах, как они представлены на акварели Ермолая Есакова, но с тех пор Тарасова, почти буквально нависающая над западной частью парка из-за прихоти рельефа, стала крестьянским, или русским, «лицом» имения, которое со временем стремилось стать все более национальным.

Ермолай Есаков, конечно, идеализирует быт крестьян и создает жанровую композицию встречи крестьянки и военного (С.П. Лукина), поблизости изображены Софья Владимировна и Наталья Петровна. На рисунке заметен также грот-колодец на склоне, сбегающем к Пялье.

Поэтому Тарасова удостоена Лукиным особого пункта (№ 7). Лицом усадьбы она остается и до настоящего времени, хотя, разумеется, за красоту деревни, превратившейся по причине постройки здесь многоэтажных домов в «полугород» с неизменными хрущевскими пятиэтажками, уже давно никто не отвечает.

Сразу за деревней почтовый тракт брал резко влево, уступая место показательной пашне, и приводил к Большому трехарочному мосту, придававшему въезду в Марьино особую торжественность, слегка напоминая Бленем — английское поместье герцога Мальборо, где главная зрительная ось проходит от колонны к дому через трехарочный мост. Кроме всего прочего, надежная переправа требовались для того, чтобы избежать изоляции усадьбы весной во время бурного разлива реки Пяльи, служившей восточной границей английского парка.

Вид на Марьино от деревни Тарасовой

Характер этой реки коварен. Своим своенравием она близка горным потокам. Исток находится почти у Жаровского озера, расположенного на южной границе владения. Далее она пересекала несколько лесных дач, изрезанных ручьями и речками и наконец впадала в Тосну около Тарасовой.

Каждую весну Пялья разливается, устраивая необыкновенное зрелище и доставляя неприятности окрестным обывателям, неосмотрительно построившим дома слишком близко к реке. Проект моста создавался непросто (несчастливый, тринадцатый, пункт в «списке Лукина»).

Архитекторы провели огромную исследовательскую работу, изучив, в частности, парижские мосты. Любопытно, что в их число попал тот самый мост Людовика XVI, ведущий на остров Сите в Париже и упоминаемый в дневнике княгини Натальи Петровны. Марьинские архитекторы, в частности Христиан Мейер, создали множество вариантов (наиболее экзотический — с китайской беседкой в центре моста). В результате остановились на трехпролетном сооружении, его проект был готов уже к весне 1814 года, и мост, конечно, предполагался каменным. Постройка из «вечного» материала кажется логичным и рассудительным решением. Но все же первоначально мост сделали из дерева с имитацией кладки. И лишь впоследствии средства позволили Строгоновым сделать более прочную переправу.

Один из наиболее оригинальных проектов главного усадебного моста через реку Пялью

За большим мостом следовало повернуть вправо и переехать через мост-плотину из «диких камней» — первый из четырех мостов, переброшенных через Поваренный ручей.

Подобная затея из «неотделанных камней» была в саду дюка (герцога) Девеншира в Чизике близ Лондона, где побывала графиня Софья Владимировна в 1789 году и куда она отправила одного из строгоновских архитекторов — X. Мейера. Он осмотрел еще несколько поместий, в частности Парк-плейс, откуда, возможно, и позаимствовал идею искусственной Руины. Такая «стажировка», кстати, лишний раз свидетельствует о серьезности намерений владельцев. На этом мосту для безопасности пассажиров карет и удобства кучеров было поставлено четыре масляных фонаря.

Уезжали кареты, скорее всего, через иной однопролетный каменный мост, располагавшийся с противоположной западной стороны большого пруда. Самый крупный марьинский водоем располагается напротив дома и зрительно уравновешивает композицию центральной части парка. При всей своей естественности он тщательно спланирован, и при внимательном рассмотрении в нем заметна «геометрия». Следует пояснить читателю, что первоначально марьинский дом задумывался в виде ансамбля отдельно стоящих по кругу корпусов, соединенных между собой колоннадой. Именно поэтому Лукин писал о круге при упоминании в пункте № 1 о доме.