Николай Непомнящий - Леонардо да Винчи. Опередивший время

Весь этот рассказ неверен от начала до конца. По словам Вентури, "Мона Лиза, позднее Джоконда, была созданием фантазии новеллиста, аретинского биографа Джордже Вазари".

Наиболее интересной, как мы узнаем из обзора отечественного исследователя С. Богоразо, является гипотеза американских исследователей, которые пришли к выводу, что на портрете изображен сам Леонардо да Винчи. Подобное заключение было сделано в результате сравнительного анализа автопортрета художника и картины "Джоконды" с помощью специальной компьютерной программы. Другие исследователи, сравнивая "Джоконду" с портретами вельможных особ того времени, с другими картинами Леонардо да Винчи, давали ей иные имена, если вдруг обнаруживали портретное сходство. Самые известные среди них: герцогиня Франкавилль; Филиберта Савойская, Изабель д'Эсте, куртизанка; синьора Пачифика, любовница Джулиано Медичи и даже Пресвятая Дева Мария.

Но Леонардо конечно же не писал автопортрета под видом Моны Лизы, которая действительно позировала ему при создании картины. В противном случае он был бы уличен и высмеян сразу же возле портрета, так как было бы легко сравнить оригинал с его изображением. Даже Рафаэль, великий художник, который, несмотря на свою молодость, был допущен к картине, ничего подобного не заметил.

Чтобы разгадать тайну "Джоконды", необходимо отметить, по крайней мере, два странных факта биографии и творческой деятельности Леонардо да Винчи.

Леонардо не рисовал самого себя. До нас не дошел ни один живописный автопортрет Леонардо. Известен лишь рисунок, сделанный через несколько лет после создания "Джоконды".

В чем же кроется неприязнь Леонардо к своей внешности?

Леонардо не имел семьи. Нет ни одного свидетельства, что он любил какую-либо женщину (не считая нежных чувств и намека на платоническую любовь к Чечилии Галлерани, приближенной и любовнице Лодовико Моро). И это при том, что Леонардо был статным и красивым, сильным и мужественным, обходительным и образованным. Всю жизнь его сопровождали миловидные молодые люди, которые, возможно, выполняли не только роль слуг и помощников…

Почему же Леонардо так и не полюбил ни одной женщины?

Чтобы ответить на эти вопросы, вернемся в раннее детство художника и историю семьи да Винчи.

Серу Пьеро было 25 лет, когда в 1452 г. Катерина произвела на свет Леонардо. "Тут же старый Антонио (отец Пьеро), — пишет один из биографов Леонардо, — чтобы выбить у Катерины дурь из головы и успокоить свою совесть, женил сына на флорентинке Альбиере из семейства Амадори и, развязав толстую мошну, уговорил молодого человека Пьеро дель Вакка, прозванного за горячий нрав Задирой, жениться на красивой обманутой Катерине".

Так Леонардо, прожив с матерью всего ничего, был разлучен с ней. Уже в возрасте пяти лет он начинает замечать, что какая-то женщина неотступно следит за ним. Это была Катерина, его мать. Он часто встречал ее во время прогулок. Катерина обычно стояла у одного из домов селения и с печальной улыбкой смотрела на Леонардо. Видимо, эта сцена повторялась так часто, что Леонардо запечатлел ее в памяти с большой отчетливостью.

С точки зрения классического психоанализа с большой вероятностью можно предположить возникновение у юного Леонардо так называемого эдипова комплекса, который заключается в любви к матери и желании инцеста с ней с одновременной ревностью и ненавистью по отношению к отцу. (Биографией Леонардо очень интересовался 3. Фрейд и посвятил ему большую работу.)

В истории с Леонардо да Винчи, скорее всего, именно этот комплекс имел место, и если не в полной мере, то хотя бы частично. В его сознании с детских лет отпечатался образ Катерины — красавицы крестьянки. Для Леонардо она оставалась просто Катериной даже тогда, когда он уже во Флоренции узнал, что жена Пьеро Задиры — его мать.

В записях Леонардо читаем: "Катерина пришла в день 16 июля 1493 года". Он упорно не хотел называть ее матерью.

Лишенный заботы матери с детства, Леонардо не смог вполне ощутить сыновью любовь к ней и материнскую любовь к себе. Но он любил этот образ. Он был влюблен в собственную мать. Вот почему, вероятно, он никогда не любил другую женщину и не имел семьи. Поэтому он не писал автопортреты. Леонардо был очень похож на свою мать. Стоило ему нарисовать самого себя, как на холсте проступили бы черты его матери, но только в мужском обличье. По сути дела, получалось изображение его идеала, его кумира, но в гротескном виде. Легко понять, что вынести такую ситуацию Леонардо было тяжело или невозможно.

Постоянно находясь под бременем такого комплекса, Леонардо не мог не ощущать желания написать портрет Катерины. Он отчетливо помнил дорогие ему черты. Однако для написания картины, достойной его кумира, где Катерина была бы как живая, ему была необходима модель. По всей видимости, Мона Лиза Герардини, жена Франческо дель Джокондо, была похожа на Катерину или напоминала ее.

Точно известно лишь одно: художник писал её портрет не по заказу семьи (или мужа) Джоконды.

Леонардо намеренно подружился с мессером дедь Джокондо и сам предложил написать портрет его жены. Чем еще, кроме портретного сходства с Катериной, могла привлечь художника Мона Лиза? Она печально улыбалась. Мона Лиза в это время все еще не пришла в себя после смерти дочери. Грустная улыбка молодой женщины оживила в памяти Леонардо улыбку Катерины, его матери, которую к тому времени он уже похоронил.

Леонардо взялся написать для Франческо дель Джокондо портрет его жены Моны Лизы и, протрудившись над ним четыре года, так и оставил его незавершенным. Под видом написания портрета Моны Лизы Леонардо, но всей вероятности, писал портрет Катерины. Имея перед собой живую модель, художник превращал хранящийся в его памяти схематичный образ Катерины в образ живой, таинственной женщины.

"Мону Лизу" копировали чаще других картин. Она уникальна — и таким же можно считать ее описание, сделанное Уолтером Патером: "Это красота, к которой стремится изболевшаяся душа, весь опыт мира собраны здесь и воплощены в форму женщины. Животное начало в отношении к жизни в Древней Греции, страстность мира, грехи Борджиа. Она старше скал, среди которых сидит, как вампир, она умирала множество раз и познала тайны гробницы, она погружалась в глубины морей и путешествовала за драгоценными тканями с восточными купцами, как Леда, была матерью Елены Прекрасной, как святая Анна — матерью Марии, и все это было для нее не более чем звуком лиры или флейты". К этому описанию нечего добавить.

Леонардо использовал Мону Лизу как источник для творческого воображения. По сути дела, "Джоконда" — это Катерина, имеющая облик Моны Лизы. Долгих четыре года, затратив, по некоторым подсчетам, не менее 10 000 часов, с лупой в руке Мастер изо дня в день создает свой шедевр, нанося кистью мазки величиной в 1/20—1/40 мм. На такое был способен только Леонардо — это каторжный труд, работа одержимого гения.