Константин Филимонов - Заметки скандального кинопродюсера

Каким образом в широкий прокат пропустили «КАЛИНУ КРАСНУЮ» или «ЧУЧЕЛО» – не могу понять!

…Началась горбачевская перестройка.

После печально известного V съезда Союза кинематографистов СССР, который прошел в 1986 году, в киноиндустрии разразилась революция.

С трибуны съезда летели лозунги о переходе на самоокупаемость и призывы к отказу от цензуры. Советским киношникам хотелось побыстрее в «капитализм». Им наивно казалось, что, снимая и прокатывая фильмы по западному образцу, они будут зарабатывать гораздо больше денег.

В те дни Федерико Феллини негодовал:

– Что происходит в России?.. В кинопроизводстве у них было 100% государственного финансирования и один из лучших прокатов в мире. Их картины видели миллионы, и режиссерам за это не надо было платить. Наоборот – платили им!!! Зачем они полезли в рынок? Ведь мы в Европе даже мечтать не могли о таких условиях, а русские все разрушили и пошли по нашему пути. ЗАЧЕМ?! Посмотрите на меня. Я – Федерико Феллини! У меня четыре «Оскара». Но я сегодня никому не нужен! Я умираю, и умирает мой зритель! Чего хотят эти русские?..

…На V съезде были оплеваны имена Льва Кулиджанова, Сергея Ростоцкого, Эмиля Лотяну, Владимира Наумова, Сергея Бондарчука, Ивана Пырьева, Иосифа Хейфица…

Никита Михалков встал было на защиту патриархов, но его освистали…

Опьяневшие от безнаказанности киношники спутали Свободу со Вседозволенностью!

К чему это привело – уже известно: на экраны вылилась грязь, пошлость, порнография… К известным режиссерам приходили «новые русские» продюсеры и заказывали фильмы:

– Про «братков»… И мою телку сними… И еще пару телок, чтобы сиськи не меньше 3-го размера…

Какое искусство – о чем вы?.. Путаны, бандиты, бомжи, менты, голубые, панки, алкаши, наркоши – вот герои русского постсоветского кино. «Новые русские» пришли в кинематограф и, теша свое убогое самолюбие, стали править балом.

…На одном из открытий Каннского кинофестиваля русские «нефтяники-кинопродюсеры» прошли по зеленой дорожке под бликами фотокамер, потолкались немного среди звезд кино и шоу-бизнеса, а потом им показалось это скучным и они пошли назад… по той же ковровой дорожке под бликами фотокамер. Ведущие церемонии открытия были в шоке: такого еще не видели!

У российского кино появились новые хозяева. А у этих господ свое понимание культуры!

Отстаивая мифические перестройку и гласность, киношники забыли старую русскую поговорку: «За что боролись – на то и напоролись»!..

Именно в эти смутные времена Никита Сергеевич Михалков научился «ловить рыбу» даже в очень мутной воде.

И это открывает в Михалкове еще одну его особенность:

МИХАЛКОВ – прекрасный бизнесмен.

«Не продаются только ум, честь и совесть! Потому что не покупают…»

Во многом благодаря всем вышеперечисленным качествам и общественно-политическим метаморфозам, в 1997 году Никита Сергеевич стал не только председателем Союза кинематографистов, но и единоличным распорядителем умопомрачительных бюджетных средств и денег, которые прокручиваются (и приумножаются) далеко не в киношной сфере: импорт-экспорт сырья, элитная недвижимость и земли, золото, бриллианты, нефть, газ и прочее. Об этом ходит много сплетен. Насколько они достоверны, можно только догадываться, но многие оппоненты Михалкова «жаждут императорский крови» ( «Убей его, Шилов! Убей его!.. »). Несколько раз возбуждались уголовные дела, но связи Никиты Сергеевича позволяют ему оставаться в целости и сохранности и по сей день. И всякий раз из любой самой грязной истории Михалков выходит сухим и чистым ( «Кто меня, комдива Котова, тронет?! Кто?!» ).

Все это переполнило чашу терпения многих известных кинематографистов, и они объявили Михалкову информационную войну. «Рупором оппозиции» стал президент Гильдии киноведов и кинокритиков Виктор Матизен, который прикрывался именами Эльдара Рязанова, Марка Захарова, Александра Сокурова, Рустама Ибрагимбекова, Алексея Германа, Юрия Норштейна, Николая Досталя, Натальи Фатеевой и их лидера Марлена Хуциева.

От имени этих уважаемых творцов Матизен писал велеречивые послания президенту РФ и взывал к общественности:

– Караул! Грабят! Никита Михалков, находясь у руля Союза кинематографистов, превратил имущество СК в доходный промысел!.. Ату его!!!

Так появилось на свет письмо Марлена Мартыновича Хуциева, которое он подписал, но всем понятно, что сочинил этот мерзкий пасквиль пройдоха Виктор Матизен.

ПРИЧИНЫ, ПО КОТОРЫМ НИКИТА МИХАЛКОВ ПОТЕРЯЛ ПОДДЕРЖКУ В СОЮЗЕ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РОССИИ

1. Проведя в 1997 году внеочередной III съезд кинематографистов в Кремлевском дворце, Михалков нанес СК России ущерб в размере 700 000 долларов.

Никита Михалков был избран председателем СК на III съезде кинематографистов России в 1997 году, получив поддержку подавляющего большинства делегатов, и имел право осуществлять все председательские полномочия. Сбор «всех» членов СК в Кремле был нужен исключительно самому Михалкову, чтобы взять реванш за V съезд кинематографистов СССР в 1986 году, где его не избрали в правление, и получить мандат на власть в триумфальной обстановке. При этом Михалков обещал, что съезд будет проведен на СПОНСОРСКИЕ деньги. Однако через несколько лет выяснилось, что СК России должен 700 000 долларов банку «Никос». Этот долг впоследствии был выплачен из денег, вырученных за акции ЗАО «Киноцентр».

2. После III съезда кинематографистов из Устава СК исчезло положение об ограничении сроков председательства. Однако съезд такого решения не принимал – это сделал кто-то из команды Михалкова.

Следовательно, Михалков с самого начала был намерен занять председательский пост пожизненно.

3. Силовая политика Михалкова в отношении Киноцентра и Конфедерации союзов кинематографистов бывших республик СССР привела к сомнительной сделке по продаже принадлежащих СК России акций ЗАО «Киноцентр» и выселению Музея кино из здания Киноцентра.

Придя к власти, команда Михалкова попыталась завладеть контрольным пакетом акций ЗАО и назначить своего директора. Эта попытка рассорила СК России с остальными акционерами – союзами кинематографистов бывших союзных республик – и вынудила их продать свои акции, вслед за чем то же самое сделал и СК России, причем правление СК приняло это решение при отсутствии кворума, а сам договор о продаже акций был засекречен. В результате Музей кино лишился всех своих залов, а СК России в долговременной перспективе понес огромные убытки.

4. Команда Михалкова продала Дом творчества СК в Пахре, вложила вырученные деньги в перестройку Дома творчества в Болшево, но не довела ее до конца. Фактически деньги были растрачены без пользы.