Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
- Название:Шаляпин в Петербурге-Петрограде
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Лениздат
- Год:1976
- Город:Ленинград
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде краткое содержание
Книга посвящена жизни и творчеству в Петербурге великого русского певца Ф. И. Шаляпина. В ней прослеживается творческий путь артиста от первых шагов до вершин мировой славы. В книге рассказывается о многообразных связях артиста с представителями передовой демократической культуры Петербурга — В. В. Стасовым, Н. А. Римским-Корсаковым, А. М. Горьким и другими. Большое место уделяется рассказу о творческой и общественной деятельности Шаляпина после Великой Октябрьской социалистической революции, о всенародном признании певца.
Шаляпин в Петербурге-Петрограде - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
разочарования первых сезонов в Мариинском театре, и уроки Дальского, и
впечатления от спектаклей петербургского Александрийского театра, и дружба с
московскими живописцами, и учеба у Мамонтова.
Ю. М. Юрьев вспоминал, что еще в 1895 году, когда он вместе с Дальским и
Шаляпиным часто ездил на благотворительные концерты, Шаляпин всегда очень
внимательно слушал то место в «Василии Шибанове» Алексея Толстого (это
произведение часто читал Юрьев), где фигурировал Грозный. «Он (Шаляпин.
— Авт. ) даже выучил этот кусок наизусть и не раз принимался цитировать его.
И вообще, как я припоминаю, его уже тогда занимал образ Грозного, как будто
он предвкушал своего Грозного из „Псковитянки"», — писал Юрьев.
...Наступал 1897 год. Шаляпин подготовил и спел партии Колена в «Богеме»
Д. Пуччини, князя Вязьминского в «Опричнике» П. И. Чайковского, Досифея в
«Хованщине» М. П. Мусоргского, Варяжского гостя в «Садко», Головы в
«Майской ночи» Н. А. Римского-Корсакова. Окрыленный успехом, Шаляпин
готовился к гастролям в Петербурге.
* * *
В столицу Шаляпин приехал уже не тем, кем был четыре года назад: теперь
он первый солист Московской оперы. В эти дни Шаляпину исполнилось
двадцать пять лет.
Гастроли оперы Мамонтова проходили в помещении Большого зала
Петербургской консерватории. В гастрольном репертуаре было четырнадцать
опер, в том числе пять Римского-Корсакова.
...Когда-то на месте Консерватории на нынешней Театральной площади
стояло монументальное каменное здание Петербургского Большого театра,
построенное еще в 1783 году. Позднее театр несколько раз перестраивался, и
наконец в 1891-1895 годах на его месте возникло здание Консерватории —
типичный образец «серой архитектуры» второй половины XIX века. Зал
Консерватории был неудобным, с плохой акустикой. «Зал-сарай» — как его
называли петербуржцы — представлял собой, по описаниям Шаляпина,
«длинный коридор с небольшой сценой в глубине».
В феврале 1898 года Мамонтовская опера была не единственным
гастролером в Петербурге. Напротив Консерватории, в Мариинском театре, где
из-за поста были прекращены спектакли русской императорской группы,
гастролировала немецкая опера, репертуар которой составляли в основном
оперы Вагнера. «Высший свет» стремился туда, спектакли шли с аншлагами.
Мамонтовской же опере отвели зал Консерватории, значительно уступавшей по
своим акустическим возможностям Мариинскому театру, и москвичи понимали,
что предстоит своеобразное состязание русской и немецкой опер в неравных
условиях. Вся атмосфера гастролей была проникнута полемическим духом.
24 февраля 1898 года Шаляпин выступил в «Псковитянке». В антракте
Владимир Васильевич Стасов кинулся к рампе, рукоплеща и восклицая:
— Да ведь это удивительно! Огромный талант! Такой Грозный! Я такого не
видел! Чудесно! Гениально.
Старейший критик, друг и соратник композиторов «Могучей кучки»,
вдохновитель художников-передвижников захотел немедленно познакомиться с
певцом. За кулисами Шаляпин услыхал раскатистый голос:
— Ну, братец, удивили вы меня! Здравствуйте же! Давайте познакомимся! Я,
видите ли, живу здесь, в Петербурге, но и в Москве бывал, и за границей, и,
знаете ли, Петрова слышал, Мельникова, и вообще, а таких чудес не видал. Нет,
не видал! Вот спасибо вам! Спасибо!
Говорил он громогласно, волнуясь и спеша, а сзади него стоял другой кто-то,
черноволосый, с тонким, одухотворенным лицом.
— Вот мы, знаете, пришли. Вдвоем пришли: вдвоем лучше, по-моему. Один
я не могу выразить, а вдвоем... Он тоже Грозного работал. Это Антокольский. А
я — Стасов Владимир...
Седобородый и седовласый великан — патриарх русского искусства
Владимир Васильевич Стасов, несмотря на преклонный возраст, поражал чисто
юношеской экзальтированностью и экспансивностью. В нем все было
преувеличено — огромный рост, могучая фигура, темперамент. Если Стасов
встречал единомышленников — доброта, щедрость, радость его не имели
границ. Так было и при встрече с молодым Шаляпиным.
Певец был польщен и счастлив. На следующий день после знакомства
Шаляпин пришел в Публичную библиотеку, где Стасов заведовал рукописным
отделом. «У Стасова не было своего отдельного служебного кабинета, —
вспоминал бывавший у него в библиотеке С. Я. Маршак. — Перед большим
окном, выходящим на улицу, стоял его тяжеловесный письменный стол,
огороженный щитами. Это были стенды с гравированными в разные Бремена
портретами Петра Первого... Гневные, полные воли и энергии черты Петра и его
боевой наряд придавали мирному уголку книгохранилища какой-то
своеобразный, вдохновенно-воинственный характер. Впрочем, стасовский
уголок библиотеки никак нельзя было назвать «мирным». Здесь всегда кипели
споры, душой которых был этот рослый, широкоплечий, длиннобородый старик
с крупным, орлиным носом и тяжелыми веками».
Стасов пододвинул Шаляпину кресло, певец смутился: ведь в креслах этих
сидели когда-то Гоголь и Тургенев.
— Нет, нет, садитесь! Ничего, что вы еще молоденький, — ободрил Стасов
молодого певца.
«Этот человек, — писал потом Шаляпин, — как бы обнял меня душой
своей. Редко кто в жизни наполнял меня таким счастьем и так щедро, как он...
Всегда, как только на пути моем встречались трудности, я шел к Стасову, как к
отцу. . Он стал ежедневным посетителем нашего театра. Бывало, выйдешь на
вызов, а среди публики колокольней стоит Стасов и хлопает широкими
ладонями».
А 25 февраля в «Новостях и Биржевой газете» появилась статья Стасова.
«Как Сабинин в опере Глинки, я восклицаю: «Радость безмерная!» Великое
счастье на нас с неба упало. Новый великий талант народился» — такими
словами приветствовал Стасов выступление Шаляпина в «Псковитянке». Стасов
ставил образ шаляпинского Грозного в ряд с другими достижениями передового
русского искусства. Выступления Шаляпина явились поводом для нового
программного манифеста Стасова в защиту национальной культуры. «Двадцать
семь лет тому назад, — продолжал Стасов, — в 1871 году, мне привелось
напечатать в «СПБ Ведомостях»: «В настоящую минуту одним капитальным
художественным произведением у нас больше. Это — статуя «Иван Грозный»,
вылепленная молодым скульптором Антокольским». Прошло четверть века, и
вот нынче с таким же доверием к тому, что перед собой вижу, я снова говорю:
«В настоящую минуту — одним великим художником у нас больше. Это —
оперный певец Шаляпин, создавший нечто необычайное и поразительное на
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: