Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде

первый «целевой» спектакль — для красноармейцев и матросов Петроградского

укрепленного района. Шаляпин пел партию Досифея. Перед спектаклем

произнес вступительное слово нарком просвещения А. В. Луначарский. Он

рассказал собравшимся о Мусоргском и созданной им опере, ее художественном

и историческом содержании. Этот спектакль положил начало регулярным

встречам театра с новым зрителем и выступлениям Луначарского. С ноября 1918

года третья часть билетов на оперы, в которых пел Шаляпин, бесплатно

передавалась студентам, учащимся, рабочим и красноармейцам.

Целевые спектакли для рабочих, красноармейцев, моряков, политработников

стали в Мариинском театре обычным явлением. 23 сентября Шаляпин пел

«Бориса Годунова» для выпускников военных курсов. Перед спектаклем

выступил А. В. Луначарский. Поприветствовав пролетарских командиров от

имени Совета Народных Комиссаров и лучшего в России музыкального театра,

он рассказал зрителям о замечательном творении Пушкина и Мусоргского. В

своей речи Луначарский образно сопоставил эпоху «смутного времени» с

современным положением России. «Обе эпохи тяжелы, — говорил Луначарский,

— но то были сумерки перед романовской ночью, а это сумерки после

романовской ночи. И все мы предвидим восход солнца. Пусть напоминание о

смутном времени прибавит в ваши сердца еще тяжелую каплю веры в светлое

будущее...»

В рецензии на этот спектакль «Петроградская правда» 24 сентября писала:

«Мусоргский, Шаляпин, Пушкин. Три великих имени впервые слились с

широкими массами. Дух гения царил вчера среди сынов рабочих, которые своим

потом и кровью воздвигли красу и гордость — Мариинский театр... Вчера Ф. И.

Шаляпин снова вошел в свою родную семью, из которой вышел. И это

чувствовал каждый из присутствующих. Ф. И. Шаляпин и народ — это одно... и

это сказалось вчера в русской песне «Дубинушка», исполненной после оперы

всем театром во главе с Ф. И. Шаляпиным. Вступительное слово к опере сказал

тов. А. В. Луначарский, который сделал характеристику оперы как величайшего

творения гениев Пушкина и Мусоргского».

После окончания спектакля зрители долго не расходились. От имени

курсантов один из командиров Красной Армии благодарил Шаляпина «за ту

часть жизни, которую он посвятил народу».

Возвратившись на сцену Мариинского театра, Шаляпин выступал очень

много, причем особенно часто он пел в бесплатных спектаклях для нового

зрителя: только за два месяца 1918 года таких спектаклей в Мариинском театре

было двадцать два, и в большинстве из них участвовал Шаляпин.

Певец ощущал особую ответственность перед новым зрителем. Он настоял

на снятии с репертуара «Бориса Годунова» «ввиду его неудовлетворительного

качества». Только после дополнительной репетиционной работы спектакль был

вновь возвращен в репертуар. В то же время Шаляпин начал разрабатывать план

реорганизации оперной труппы, который позже предложил на рассмотрение

Совета государственной оперы.

В своей докладной записке Шаляпин уделил особое внимание репертуару:

«Весь пестрый репертуар этого сезона должен быть детально пересмотрен, из

него должны быть выбраны оперы, наилучше обставленные как художественно,

так и материально, и поставлены как ходовой основной репертуар будущего

сезона, к которому и добавляются оперы, признанные желательными к

постановке (последние ставятся только заново). Этой мерой Мариинский театр

будет избавлен от необходимости загромождения ветхими постановками как в

художественном, так и в материальном смысле».

В Мариинском театре в те годы устраивались не только спектакли, но и

концерты со сборной музыкальной программой. В июне 1918 года на так

называемом Вечере искусств выступали А. А. Блок, А. И. Куприн, Ф. И.

Шаляпин. Пел артист и на различных концертах, специально организованных

для солдат, рабочих и матросов, и сам нередко помогал их организовывать.

Старый большевик А. С. Воробьев, познакомившийся с Ф. И. Шаляпиным и

Горьким еще в Нижнем Новгороде, вспоминал, как живо откликнулся певец на

предложение устроить вместе с петроградскими моряками концерт в Летнем

саду в пользу железнодорожников Украины. Он сам написал письма артистам,

прося их выступить вместе с ним.

В назначенный день у входа в Летний сад стояли моряки и продавали

билеты. В центре сада был построен высокий помост, с которого и выступали

артисты.

«Чудесно пел Шаляпин! — вспоминал А. С. Воробьев. — Было так тихо, что

его прекрасный голос был ясно слышен публике, которая не смогла попасть в

сад, а стояла за решеткой и слушала наш флотский концерт. Помню, сбор был

колоссальный для того времени. После концерта стали думать, как

отблагодарить артистов. Решено было преподнести им армейские пайки. В

дальнейшем мы не раз приглашали Шаляпина в морской корпус и гвардейский

экипаж. Эти выступления Шаляпина долго-долго вспоминали потом военные

моряки. Великий артист шел в народную массу без гордости и зазнайства. Вот

почему мы в те суровые годы с особенным удовольствием слушали, как

Шаляпин пел «Есть на Волге утес...» или «Дубинушку». И нам, ветеранам,

хочется, чтобы память о народном русском певце была сохранена для будущих

поколений».

В театре Шаляпин пользовался исключительным авторитетом и уважением.

В октябре 1918 года спектаклем «Фауст» было отмечено 20-летие работы

Шаляпина в государственных театрах. Газета «Жизнь искусства» от 16 декабря

сообщала о том, что в артистическом фойе Мариинского театра «предполагается

отвести особую комнату Ф. И. Шаляпину. В этой комнате кроме портретов и

бюстов первого русского народного певца будет собрана коллекция его рисунков

и карикатур. Большая часть рисунков изображает гримы артистов для русских

опер».

1918 год принес Шаляпину большие личные утраты: в июне погиб Мамонт

Дальский, в декабре умер В. В. Андреев. С тем и другим Шаляпина многое

связывало в прошлом. Гибель Дальского была случайной и трагической.

Направляясь в московскую квартиру Шаляпина, он сорвался с подножки

переполненного трамвая и попал под колеса. Актер Александрийского театра Б.

А. Горин-Горяинов вспоминал: «Гроб с телом Дальского был отправлен в

Петроград. На похороны никто не пришел, и только два венка лежали на

колеснице — один от ...ресторана «Стрельна», другой от Шаляпина с надписью

на траурной ленте: „Кину русского театра”».

С Василием Васильевичем Андреевым Шаляпина связывало не только

прошлое. Певец был близок с Андреевым до самой его кончины. В марте 1918