Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде

замутненной пошлостью. Оттого и захватывает так пение Шаляпина, что в нем

мы ощущаем энергию и волю к жизни. Люди не могут не дорожить таким

человеком! В революцию вырвались на волю стихийные порывы человеческой

души и разрывают омертвевшие схемы, словно росток скорлупу зерна. Жизнь

сейчас сильнее искусства, ибо из сферы привычной житейскости люди

выброшены в сферу борьбы. Но сила песенной стихии, воплощенная в

Шаляпине, не склоняется даже перед жизненной бурей. Великий певец

властвует над людьми, внушает им восторг и трепет, и его выступления

преображают театр».

Журналисты в множестве статей и рецензий рассказывали, с каким

творческим горением работал Шаляпин над новыми спектаклями. Так, «Красная

газета» в статье «Шаляпин-работник» писала о репетиции с Шаляпиным оперы

«Дон-Кихот». «Он (Шаляпин. — Авт. ) вдумывался в каждую роль, показывая

каждому исполнителю, как ее играть, пел все партии, устанавливал темп,

показывал, как дирижировать. Он даже нарисовал карандашом портреты Дон-

Кихота и Санчо Пансы». И новый зритель платил Шаляпину всеобщим

признанием.

Председатель Совета государственной оперы артист Н. В. Андреев говорил

сотруднику журнала «Бирюч»:

«Я нахожу, что с точки зрения интересов артиста новый демократический

зритель приятнее прежнего... Теперь зритель, правда, часто сидит в ложах в

шапках, но зато восторг его не имеет границ, когда, например, Шаляпин поет

Дона Базилио в «Севильском цирюльнике» и Горская берет какую-нибудь

трудную ноту. . Относительно сборов можно сказать, что в последние месяцы

они значительно улучшились, а спектакли с участием Шаляпина проходят при

абсолютно полных сборах. Например, в субботу идет «Юдифь», а в среду утром

в кассе уже нет ни одного билета. Это обычное явление».

18 мая 1919 года в Мариинском театре состоялся первый «целевой»

спектакль для молодежи. Были показаны опера «Моцарт и Сальери» и сцена в

корчме из «Бориса Годунова», в которой Шаляпин пел партию Варлаама.

Луначарский поздравил молодежь с возможностью услышать Шаляпина —

«лучшего пропагандиста русской народной песни и возникшей на ее основе

русской классической оперы».

Одновременно с творческой работой Шаляпин разработал проект

реорганизации оперной труппы. В Ленинградском Государственном архиве

Октябрьской революции и социалистического строительства хранится

любопытный документ — «Схема реорганизации оперной труппы

Государственного Мариинского театра, предложенная Ф. И. Шаляпиным 26

марта 1919 года»:

«Чтобы поднять на должную высоту оперное дело в Мариинском театре,

необходимо обратить самое серьезное внимание на следующие принципы:

1. Театр должен иметь в своем распоряжении первоклассный состав

исполнителей.

2. В репертуар театра могут быть включены только те оперы, которые могут

быть первоклассно обслужены как артистическим элементом, так и

материальным имуществом театра.

3. Большое театральное дело, представляя из себя по своему механизму

подобие действующего военного штаба, должно обладать полнейшей

дисциплиной во всех отраслях дела.

Примечание к пункту 3. Для проведения в жизнь содержания 3-го пункта

необходимо, чтобы у служащих сложилось нормальное убеждение, что наряду с

правами гражданина имеются и его обязанности».

Далее следует перечень необходимых условий для укрепления дисциплины

и категорические требования улучшить репертуар.

Все эти предложения Шаляпина были единодушно приняты на заседании

Совета государственной оперы.

Летом 1919 года над Мариинским театром нависла неожиданная опасность.

Местные органы власти приняли решение: распределить имущество

Мариинского театра — декорации, костюмы, созданные выдающимися

художниками, — среди провинциальных и самодеятельных трупп. В этом

решении сказалось влияние идей Пролеткульта, отрицавшего культуру

прошлого. Деятели Пролеткульта выступали, в частности, против бывших

императорских театров, требуя их коренной перестройки и даже закрытия.

Деятельность Пролеткульта была осуждена В. И. Лениным, и к началу 1930-

х годов его организации прекратили свое существование.

Руководители ведущих театров страны, поддержанные Луначарским,

решили встретиться в Москве, чтобы обсудить наболевшие вопросы и учредить

Ассоциацию академических театров. «Интересы русской культуры требуют

ограждения этих театров от всего, что может внести разлад и разрушение в их

структуру или провести распыление их накопленных художественных, духовных

и материальных ценностей, — было записано в принятом 19 июля 1919 года

проекте устава Ассоциации. — Необходимо бережно и строго охранять их

сущность и условия, в которых единственно возможно осуществление их

задач...» Среди подписавших документ — Ф. И. Шаляпин, К. С. Станиславский,

А. И. Южин, П. М. Садовский.

Луначарский сообщил о сложившемся в театрах положении В. И. Ленину, и

в эти же дни Владимир Ильич принял Луначарского, Шаляпина и Экскузовича в

Кремле.

Ф. И. Шаляпин вспоминал, какое большое впечатление произвел на него

Владимир Ильич Ленин: «...очень любезно пригласил сесть и спросил, в чем

дело. И еот я как можно внятнее начинал рассусоливать очень простой, в

сущности, вопрос (о разбазаривании театрального имущества. — Авт. ). Не

успел я сказать несколько фраз, как мой план рассусоливания был немедленно

расстроен Владимиром Ильичем. Он коротко сказал:

— Не беспокойтесь, не беспокойтесь. Я все отлично понимаю.

Тут я понял, что имею дело с человеком, который привык понимать с двух

слов, и что разжевывать ему дел не надо. Он меня сразу покорил...

А Ленин продолжал:

— Поезжайте в Петроград. Не говорите никому ни слова, а я употреблю

влияние, если оно есть, на то, чтобы ваши резонные опасения были приняты во

внимание в вашу сторону.

Я поблагодарил и откланялся. Должно быть, влияние было (курсив

Шаляпина. — Авт. ) потому что все костюмы и декорации остались на месте и

никто их больше не пытался спрятать. Я был счастлив».

14 августа 1919 года Малый Совнарком принял постановление, согласно

которому Мариинский театр в числе других лучших театральных коллективов

страны получил звание академического.

А через несколько дней — 26 августа 1919 года — В. И. Ленин подписал

Декрет об объединении театрального дела, завершивший цикл мероприятий

Советской власти, которые имели целью превратить театр в

общегосударственное и общенародное дело. Декретом утверждался