Марк Холлингсуорт - Лондонград. Из России с наличными. Истории олигархов из первых рук

Еще в середине 90-х годов появились некоторые признаки того, что русские на лондонских аукционах начали проявлять интерес к искусству. В 1994 году сообщалось об участии большого количества их в аукционах «Сотби». Тем не менее десять и даже пять лет назад было невозможно представить себе, что русские вскоре войдут в группу самых влиятельных игроков на глобальном художественном рынке. Однако в 2007 году они вели себя в торговых холлах, по выражению одного комментатора, как «обезумевшие японцы в конце 1980-х годов».

Ведущие аукционные дома по продаже произведений искусства в Лондоне и Нью-Йорке впервые начали проставлять русские рубли на своих табло, которые помогают иностранным покупателям контролировать ход торгов. До этого на табло можно было увидеть только доллары США, евро, фунты стерлингов, швейцарские франки и иены. В 2007 году английский журнал для русских «Лондон курьер» посвятил чуть ли не целый номер влиянию русского капитала на международный художественный рынок. На Лондонской ярмарке современного искусства отбоя не было от богатых русских, и тот год в шутку назвали «октябрьской революцией». Важным было также и другое: русские стали настолько значительны, что даже галерея «Тейт» присоединилась к тем музеям и галереям, которые стремились снискать расположение магнатов и возможность их попечительства. В то время как обозреватели задаются вопросом о продолжительности безумства русских на рынке искусств, в России и в Украине, вероятно, будут созданы огромные коллекции. Величайшими коллекционерами начала двадцатого столетия тоже были русские.

Русские на аукционе — это те, кто сделал большие деньги еще в 1990-х годах, а также молодые предприниматели, любители искусства, совсем Недавно заработавшие капитал на супермаркетах, ресторанах или мобильных телефонах. В начале июня открылась Венецианская биеннале, русские были здесь тоже в полной боевой готовности. Одни прибыли на частных самолетах, другие — на яхтах. Глядя на них, казалось, что все они приехали сюда просто за покупками. «Они будто машины покупали», — заметил один обозреватель. Нашлись люди, которые жаловались, что международные выставки-продажи произведений искусства все меньше и меньше имеют дело с самим искусством, зато все больше и больше связаны с возрастающей значимостью и концентрацией денег. Один из художественных критиков, освещавших биеннале, сказал: «Произведение искусства может быть полной ерундой, а стороны заходят все дальше и дальше».

Эти слова подтверждает и присутствие на биеннале Ксении Собчак, молодой знаменитости из Москвы, которую в России называют второй Пэрис Хилтон. Ксения — ведущая большого реалити-шоу на российском телевидении «Дом-2» (русский аналог «Большого брата»); она водит «Порше-Кайен» и тусуется с Наоми Кэмпбелл. В прошлом она ученица балетной студии, фотографировалась для русского издания журнала «Максим». Ее порой называют «кремлевской красоткой» — это из-за отца Анатолия Собчака, который некогда был мэром Санкт-Петербурга и близким другом Владимира Путина; кроме того, она его крестница. Именно Собчак представила Абрамовича Дарье Жуковой.

Из Венеции новые коллекционеры двинулись на ярмарку искусств в Базель, в Швейцарию, считающуюся самой значительной европейской выставкой современных работ, а затем направились в Лондон. Один искусствовед, следовавший за ними, описал это явление как «скоростной гранд-тур восемнадцатого века». А Уильям Кэш, редактор Spear’s Wealth Management Survey, назвал это турне «бегом по кругу».

Скоро власть денег из бывшего Советского Союза изменила положение Нью-Йорка и Лондона на художественном рынке. Сначала Лондон занимал скромный статус по отношению к Нью-Йорку, продавая меньше и распоряжаясь лишь немногими пользующимися спросом картинами. Абигайль Ашер, ведущий специалист в мире искусства, сказала об этом так: «Возьмите лондонские аукционы. Они казались бедными родственниками нью-йоркских, куда стекалось все самое популярное. Но в феврале 2007 года все изменилось. Салоны забиты до отка-за, полны жизни, и, в отличие от нью-йоркских, здесь повсюду раздаются русские слова „нет“ и „да“. Новые и очень энергичные коллекционеры готовы платить любую цену за то, что они хотят иметь».

Взлетающие цены — вот что заставляло бодрствовать в ночи и торговцев, и коллекционеров. В конце 80-х годов мир уже видел нечто подобное. Тогда бешеный бум спровоцировали японцы. Какие-то состоятельные люди, появившиеся из ниоткуда, наварившие свои деньги на других рынках, начинали раскупать произведения искусства, открывать галереи, а никому не известные художники вдруг становились модными. Через десять лет спекуляции закончились эффектным крахом. Рынок вошел в кризис: многие дилеры разорились, а стоимость картин упала на две третьих от их прежней цены.

Некоторые эксперты, такие, как Кристина Руж из Art Newspaper, утверждают, что раздувание цен в тот раз было неустойчивым. «Скоро спекулянты оставят этот рынок, — писала она в 2006 году. — Новые галереи, пышно расцветшие в Ист-Энде, закроются. Молодые дилеры потерпят крах. Это уже было в начале 90-х годов, и это повторится снова». Другие выражали беспокойство, что художественный рынок поведет себя подобно «пене на капуччино». Третьи не принимали в расчет разговоров о бурном ценовом подъеме, утверждая, что 80-е годы были исключительными, а бум возник главным образом вокруг японских покупателей и расчета на кредиты. К концу 2007 года было объявлено, что рынок тверд, имеет намного больший охват стран, чем раньше, и меньше зависит от кредитных денег. Действительно, спрос продолжал нестись вверх всю первую половину 2008 года, а на аукционах «Кристи» и «Сотби» импрессионисты и модернистская живопись уходили весьма хорошо, перекрывая предполагаемые цены. И снова русские оказались среди самых состоятельных покупателей.

Многими своими чертами рынок современного искусства, начиная с 2005 года, напоминал рынок элитного жилья. Спрос раздувался спекуляцией, представляющей собой некий вид бездумного желания покупать. Покупатели говорили о нарастании «мошенничества в сфере искусства», когда отчаявшиеся коллекционеры вроде бы предлагают в качестве взятки десятки тысяч фунтов сверху и без того высокой цены, чтобы гарантировать свою покупку. Во время дуэли за одно из таких произведений — русскую работу — на «Сотби» в 2007 году покупатель из России пытался ударить своего соперника. Одного хорошо известного критика как-то спросили, когда бум закончится, и он ответил: «Я не знаю, сколько он будет продолжаться, потому что он не имеет ничего общего с миром искусства как таковым. С таким же успехом можно рассуждать о луковицах тюльпанов».