Алла Валько - Об Украине с открытым сердцем. Публицистические и путевые заметки

В XVIII веке интерьеры замка претерпели значительные изменения, которые осуществил французский скульптор Леблан.

В замке появились новые камины и печи, стены были украшены лепниной, монументальными росписями и искусственным мрамором. Комнаты, в зависимости от своего назначения, получили названия: «портретная», «европейская», «венская», «зеркальная» и другие. С внутреннего двора по небольшой узкой лестнице стало возможным подниматься на стрельничий коридор на стене. С крепостной стены хорошо просматривался весь двор, ворота и окружающая местность.

Замок пережил несколько пожаров и землетрясение, да и сами владельцы нанесли ему немалый урон. В 1838 году после мощного землетрясения частично обвалился 42-метровый замковый колодец, которым пользовались ещё с XV века. На внутренних стенах колодца был изображён, как говорили, страшный дьявол, но каким образом это было сделано — неизвестно. Сегодня колодец расчищен сверху всего на 25 метров.

Когда в одной из стен был найден замурованный клад, началась настоящая «золотая лихорадка»: все искали драгоценности, срывая полы и варварски разбивая камины и расписанные стены, не заботясь об архитектурной ценности. К концу XIX века Олесский замок был почти полностью разрушен.

Как всегда, с замками связаны разные мифы и легенды. Не остался в стороне и Олесский замок. Рассказывают, что в 1615 году здесь произошла трагедия. В Марианну, дочку владельца замка Ивана Даниловича, влюбился сын гетмана Речи Посполитой. Однако отец желал для своей дочери более богатого жениха. Влюблённый юноша умолял отца согласиться на брак, но, не получив согласия, на глазах у всех присутствующих вонзил себе нож в сердце. Поскольку самоубийц на кладбище не хоронили, его тело бросили в болото. Его тень блуждает окраинами Олеска, до сих пор пытаясь найти свою невесту.

Согласно другой легенде, иногда здесь появляется призрак — тень монаха Яна Каспера, который то ли был замурован живьём в стенах за посещение проституток, то ли добровольно утопился. Его душа не успокоилась и сегодня. Этот монах служил в монастыре капуцинов, расположенном напротив Олесского замка. Монахи были известны как талантливые аптекари и, согласно легенде, впервые в мире приготовили кофе, который имел цвет их рясы — кофе капучино.

Американская группа исследователей «Охотники за привидениями» проводила исследования паранормальных явлений и в Олесском замке, но ничего подобного им обнаружить не удалось, так что мифы и легенды этого замка являются выдумкой.

В 1882 году жители Львова собрали деньги и выкупили замок, передав его в государственную собственность. С этого времени начался следующий этап в его существовании. До 1939 года здесь располагалась сельскохозяйственная женская школа, затем — лагерь польских военнопленных, в годы Второй мировой — военные склады.

В 1951 году от удара молнии замок сгорел дотла. Вплоть до 1969 года здесь были только руины. Однако значимость замка, наконец, была оценена по достоинству, и за восстановление и реставрацию Олесского замка взялся заслуженный архитектор Украины Андрей Шуляр. Замок обрёл вид, который он имел в XVII веке. Экспозиции музея были созданы в 1972–1975 годах, и с 1975 года здесь находится филиал Львовской галереи искусств и один из самых интересных музеев Украины, идея создания которого принадлежит Герою Украины академику Б. Г. Возницкому. Сейчас это Государственный музей-заповедник «Олесский замок». В восстановленном замке снимались фильмы «Три мушкетера», «Борис Годунов» и многие другие.

Фонды музея хранят многочисленные экспонаты, среди которых старинная мебель, скульптуры, кафель, иконы, портреты, мраморный бюст королевы эпохи возрождения, надгробные портреты, гобелены. Олесский музей имеет также наибольшее в Европе собрание деревянной скульптуры XІХІХ веков. Музей насчитывает много предметов живописи и прикладного искусства X–XVІІІ веков, а археологические находки представляют древнейшее искусство.

В картинной галерее музея-заповедника выставлены произведения искусства XIII–XIX веков: «Битва под Клушино», «Битва под Хотином», «Битва под Парканами» и «Битва под Веной», являющаяся жемчужиной коллекции. По словам Возницкого, специально для её размещения подняли крышу, поскольку её размеры составляют 7,65х7,38 метров. Стоимость этой работы составила 300 тысяч гривен. Восстановление полотен «Битва под забором» и «Битва под Веной» длилось четыре года. «Европа дала на это 4 миллиона евро», — добавил директор Львовской галереи искусств.

Панорамное полотно «Битва под Веной» написано художником Мартино Альтамонте в честь победы Яна III Собеского над турками под Веной в 1683 году. Художник, немец по происхождению, выпускник римской Академии святого Луки, приехал в Польшу. Со временем он стал придворным художником короля и работал в Варшаве, украшая королевские резиденции.

«Битва под Веной» была написана для иезуитского костёла в городе Жолвква Львовской области, в котором находились ещё три батальные картины. Жолква в XVII веке была центром живописи: здесь работали известные украинские художники, с которыми Мартин Альтомонте встречался и имел возможность общаться.

Перед Мартином Альтомонте стояла довольно сложная задача — создать апофеоз Яну III в барочном стиле. Художнику помог случай: 25 июля 1684 года по случаю празднования дня рождения принца Якуба вблизи Жолквы была разыграна театрализованная битва под Веной. Для спектакля использовали оригинальные трофеи: многочисленные палатки турецкого визиря, сабли, копья, ковры, одежду и т. д. Это представление помогло Мартину создать его художественный шедевр. На батальном полотне Альтомонте создает несколько планов: на первом — выступают главные герои — Ян III и его сын Якуб.

Ян Собеский изображен верхом на лошади, в латах, с жезлом в правой руке. В лице и позе короля чувствуется могущество, решительность, величие. Внизу картины турки просят о помиловании. В правой части картины изображен воин-янычар, бегущий с поля битвы. Когда отважные турецкие воины оставляют поле брани, то очевидно, что битва проиграна.

Первый план картины характеризуется мощной динамикой и бурной эмоциональностью. Второй план занимают турецкие палатки с розовой палаткой Кара-Мустафы в центре, возле которого развернулись трагические события: отступая, турки ликвидируют свой зверинец. В картине показано, что воин в жёлтом наряде уничтожает страусов. На третьем плане изображена Вена, охваченная пламенем; слева — ангел Славы сообщает о победе Яна Собеского над турками.

В художественной коллекции замка представлены также портреты Ивана Даниловича, Яна Ш Собеского, волынского воеводы Северина Жевуского и других владельцев замка. В залах установлены скульптуры известного европейского скульптора XVIII века Иоганна Георга Пинзеля, бюст Барбары Радзивилл, надгробие саркофага девушки-католички в виде спящей дамы, старинные стулья с орнаментом и вогнутым сидением и другие экспонаты. Привлекает внимание роскошная, с резьбой по дереву кровать, покрытая ковром. Её небольшой размер, как объяснила экскурсовод, объясняется тем, что знатные хозяева принимали гостей, полулёжа в кровати. Таковы были обычаи того времени. В зале галицко-волынской иконописи мне запомнилась картина-икона неизвестного художника «Успение», написанная на дереве в первой половине XVII века.