Энди Уорхол - Я стану твоим зеркалом. Избранные интервью Энди Уорхола (1962–1987)

Э.У.Вы его вообще не развлекали?

Дж. К.Нет, тогда бы это не сработало. Ведь аналитику платишь деньги за сеанс.

Э.У.А какая у вас была проблема?

Дж. К.Не помню. А вы когда-нибудь ходили к психоаналитику?

Э.У.Я присутствовал при сеансе Трумэна Капоте.

Дж. К.И как вам все это понравилось? Там же нужно по-настоящему раскрывать свою душу.

Э.У.Правда?

Дж. К.Нужно довериться психоаналитику.

Э.У.И вы ему доверились?

Дж. К.Да. Но я задумался: может быть, они потом об этом болтают направо и налево.

Э.У.Все психоаналитики, которых я знаю, болтают. Что вы ему сказали?

Дж. К.Да там просто лежишь и разговариваешь. Как вы думаете, люди думают, что вы скучный?

Э.У.Да, они так думают.

Дж. К.Тогда почему они вами интересуются?

Э.У.После знакомства со мной они говорят: «О Боже, какой он скучный».

Дж. К.Люди вами интересуются.

Э.У.Нет, на самом деле им становится скучно. Вы еще не начали заниматься скульптурой?

Дж. К.Нет.

Э.У.А вязать?

Дж. К.Нет. Вязать? Почему вдруг?

Э.У.А почему нет?

Дж. К.Вы вяжете?

Э.У.Нет, а вы?

Дж. К.Нет. Почему вы спрашиваете?

Э.У.Похоже, сейчас самая погода для вязания.

Постскриптум

Э.У.Вы еще не получили снимки?

Дж. К.Получил! Прекрасные снимки.

Э.У.У меня волосы не слишком зализанные?

Дж. К.Нет, они великолепно стоят дыбом.

Э.У.Вы собираетесь напечатать их большим форматом? Или маленьким?

Дж. К.Большим форматом.

Э.У.О, здорово. Вам следовало бы поместить на обложке свой портрет.

Дж. К.Я хочу, чтобы на обложке были вы.

Э.У.На обложке можем быть мы оба.

Пол Тейлор

Flash Art. Апрель 1987 года

Энди Уорхол всю жизнь был набожным католиком. Почти каждое воскресенье (если, конечно, он находился в Нью-Йорке) он ходил в церковь неподалеку от своего таунхауса на Аппер-Ист-Сайд. В апреле 1980 года он познакомился в Ватикане с папой Иоанном Павлом II. Дважды – на Рождество в 1985-м и на Пасху в 1986-м – Уорхол прислуживал на благотворительном обеде для бездомных в Церкви Небесного Упокоения на Аппер-Ист-Сайд. В разные периоды творчества Уорхола в его работах затрагивались религиозные мотивы: в 1963 году он написал картину « Мона Лиза», в 1984-м для своей серии принтов «Детали картин эпохи Ренессанса» позаимствовал деталь «Благовещения» Леонардо да Винчи.

В 1986 году Александр Иолас (знаменитый арт-дилер, который в 1952 году устроил первую выставку Уорхола в Нью-Йорке) заказал Уорхолу серию работ на основе «Тайной вечери» Леонардо да Винчи, а также вызвался выставить их в Милане, в галерее напротив церкви Санта-Мария-делле-Грацие, где находится оригинал. Уорхол согласился и начал работу над серией. Прообразом ему служила китчевая копия фрески, написанная на гипсе. Она была куплена, по разноречивым свидетельствам, то ли на автозаправке на Нью-Джерси-Тёрнпайк, то ли в сувенирной лавке на Таймс-сквер. Уорхол включил в серию как картины, написанные вручную, так и шелкографии, но в Милане выставил только шелкографии.

Выставка открылась 22 января 1987 года. Она привлекла огромные толпы посетителей и пристальное внимание прессы. Посетителям рекомендовали вначале посмотреть подлинник в церкви, а затем перейти на ту сторону улицы и увидеть версию Уорхола. Во время своего пребывания в Милане Уорхол продолжал ощущать боли в животе – симптомы болезни, от которой две недели спустя, 22 февраля 1987 года, он скончался.

Нижеследующее интервью было взято австралийским писателем и куратором Полом Тейлором, редактором влиятельного журнала Art + Text (Мельбурн). В 1992 году, через неделю после того, как ему исполнилось тридцать пять лет, Тейлор умер от СПИДа.

В публикации этого интервью содержался постскриптум: «Это последнее интервью Энди Уорхола, взятое прямо перед открытием выставки Il Cenacolo (“Тайная вечеря”) в Милане». Однако из некоторых высказываний в интервью следует, что оно явно было взято в Нью-Йорке за несколько месяцев до того, как окончательно выяснилось, что миланская выставка состоится. Поэтому можно усомниться, что данное интервью действительно было последним в жизни Энди Уорхола.

КГ

Пол ТейлорВ нынешнем году вы собираетесь показать в Милане вашу серию картин «Тайная вечеря».

Энди УорхолДа.

П.Т.Когда вы создали эти картины?

Э.У.Я работал над ними весь год. Предполагалось, что их выставят в декабре, потом решили, что в январе. Теперь я даже не знаю, когда это будет.

П.Т.Это живопись?

Э.У.Не знаю. Часть работ… но они не собираются выставлять живописные работы. Мы возьмем те, которые напечатаны способом шелкографии.

П.Т.На некоторых из них вы поместили камуфляжный материал поверх изображения. Зачем это сделано?

Э.У.У меня оставался лишний камуфляж.

П.Т.От автопортретов?

Э.У.Ну да.

П.Т.Вы рисовали какие-то эскизы, чтобы подготовиться к работе над этой серией?

Э.У.Ну да, я пытался. Я написал примерно сорок картин.

П.Т.Это все были эскизы?

Э.У.Ну да.

П.Т.Очень странно видеть, когда изображения типа вот этого удваиваются.

Э.У.Это только на маленьких работах.

П.Т.А на самой большой некоторые изображения перевернуты.

Э.У.Верно.

П.Т.Это странно, потому что обычно мы видим не больше одного Иисуса одновременно.

Э.У.Теперь их двое.

П.Т.Как двое пап римских?

Э.У.Европейский папа и американский папа.

П.Т.Вы ходили на выставку Докоупила в галерее Sonnabend ?

Э.У.О нет, я пока не ходил. Хочу сходить в субботу.

П.Т.Возможно, в субботу она будет работать последний день. Там вы увидите двух Иисусов на распятиях, одного рядом с другим.

Э.У.А-а.

П.Т.И он объяснял мне, что два Иисуса на одной картине – это трансгрессия или что-то такое…

Э.У.Он сказал буквально моими словами.

П.Т.Вы стремитесь к трансгрессии?

Э.У.Да.

П.Т.В Америке вы, пожалуй, могли бы прославиться почти так же громко, как Чарльз Мэнсон. Есть ли какое-то сходство между вами на Фабрике и Иисусом на Тайной вечере?

Э.У.Это негатив, в моем понимании это негатив. Я не хочу разговаривать о негативном.

П.Т.Ну а что скажете о нынешних, более благополучных временах на нынешней Фабрике? Теперь вы президент корпорации.