Газета Завтра - Газета Завтра 27 (1179 2016)

В альбоме "Без дураков" нет ни инструментальных пьес, ни каверов, ни "надругательств" над номерами эпохи "Ноля" — дюжина новых песен. Однако каждая из песен — вариации на тему и собственного творчества, и самых разных коллег. Чаемая энергия Чистякова проявляется только в жанровом винегрете, в чрезмерном обилии музыкальных цитат и аллюзий. Предвижу вопрос — почему же один такой "парад" встречаю с интересом, а про другой — пожимаю плечами. Проблема в "выходе". В одном случае, это горнило, где рождается нечто ценное и оригинальное, а в другом — проглядывает самый простой ответ на отсутствие идей. Вот слышу явное "Мажорище" в песне "Термоядерный ответ", вот финальное "Эхо Москвы" — микс Майка Науменко и "Personal Jesus". Тут тебе и явные Deep Purple, и "Браво", и опять Майк Науменко, а еще есть кантри, босанова, киномузыка, какой-то филармонический рок 80-х, словно Чистяков ностальгирует по юности. Но всё это многоцветие не лучшим образом влияет на лицо проекта. Такие альбомы вполне может выпускать внимательный и хваткий студийный профессионал, звукорежиссёр.

Но главное недоумение — в содержательной части. "Без дураков" — самая настоящая сводка новостей, поданная через непростой, ассоциативный, малокоммуникативный мир Чистякова. Политинформация от человека, который сам находится в путаном, смятенном состоянии. Каша из медийного топора.

"В прошлом году я уехал на месяц отдохнуть за границу. Вернулся в декабре. Концертов нет, предложений нет, в мире творится какая-то чушь. И наступила депрессия. Я подумал: надо срочно предпринять что-то антидепрессивное. И вот предпринял, появился альбом. А еще это мог бы быть саундтрек для какого-нибудь мультика. Я вообще надеюсь, что альбом понравится разного рода творческой интеллигенции, что творческие люди что-то там найдут для себя. Альбом очень лёгкий, весёлый. Во время записи было такое же чувство, как когда записывали первый альбом "Ноля", — прекрасный набор противоречий от самого Чистякова.

"Без дураков" — стало быть, серьёзно, иронии в этом найти не получается, несмотря на все уверения. Тем более — в мире, где министры изъясняются, словно "кавээнщики". Откат, дефолт, Джеймс Бонд, НАТО, чекисты, Аль-Каида и уборщица из Газпрома. Кажется, что деньги — герой почти всех песен альбома, и это объяснимо. Как говорится, на небе Бог, а на земле — бизнес, и настоящая религия — это экономика. Чистяков раздражён и не понимает, что происходит, но скрывает это за картинками мультяшных историй. Раньше было весело и страшно, сейчас тоскливо. И сакраментальное вопрошание: "Что это было?" — некогда содержало вдохновенный азарт, а нынче, в основном, недоумение.

Мастеринг, студийная работа "Без дураков" — на уровне. Сложно ставить под сомнение мастерство музыканта, его широту и изобретательность. Однако за лабуха и трибуна Чистякова никогда не держали. Хочется вспомнить эпиграмму на Савелия Крамарова, когда в Америке, в эмиграции актёр исправил себе знаменитое косоглазие — "его любили дураком…" Вот и "дядю Фёдора" по сей день любят лихим, необузданным рокером, почти сказочным героем.

Бесконечные истории

Анастасия Белокурова , Илья Малашенков , Сергей Угольников

кино Салон ММКФ Культура Общество

о 38 Московском Международном Кинофестивале

Во времена не столь отдалённые дети часто с затаённым восторгом думали о будущем. В своём "прекрасном далеко" они чаще всего представляли себя лётчиками, пожарными, космонавтами, иногда даже пограничными собаками. И никто не видел себя кинокритиком, хотя кино любили все. Но и мороженое они любили, а стать продавцом этого сладко-молочного льда хотелось многим. Возможно, дело в том, что своей наивной интуицией дети заранее знали: мороженое не предаст их никогда, а вот кино — может.

Дева в шляпе

Определённая горечь разочарования в ожиданиях в очередной раз присутствует в финальной оценке 38-го Московского международного кинофестиваля. Впрочем, подобное настроение входит в обязательный "джентльменский набор" эмоций по окончании любого кинофорума. Но начнём по порядку.

Открывал ММКФ новый фильм Сергея Соловьёва "Ке-ды" — дикая и безумная картина, своей нелепостью полностью соответствующая названию. Полная малолюбопытных самоповторов — тут тебе и "Асса", и "Чёрная роза — эмблема печали", и "Спасатель", и неустаревающая любовь мэтра к молоденьким девушкам в мужских шляпах. Стоило ли вести весьма дорогостоящие съёмки в Крыму ради того, чтоб повергнуть зрителя в недоумение вкраплением отрывков из классической ленты "Летят журавли" в самые кульминационные сцены? Экстатическим воплем новобранца-танкиста "За Родину! За Путина!" в одном из предфинальных моментов? Стоило, но только в одном случае. Если воспринимать эту картину исключительно как крайне "ненавязчивую" рекламу одного известного ростовского рэп-исполнителя и популярного калифорнийского обувного бренда. Только так. Рецензию на этот фильм мы бы назвали "Босоножки".

Гораздо больше положительных эмоций вызвал другой российский фильм "Тэли и Толи", представленный в программе "спецпоказов". Трогательная и незамысловатая история двух горных, разделённых неширокой речкой деревушек — грузинской и осетинской — своим грустным юмором вызывает в памяти картины Георгия Данелии. В первую очередь — "Не горюй!" и "Паспорт". Крайне радостно за главную актёрскую звезду этого фильма — замечательного Кахи Кавсадзе, нашедшего себя в новом амплуа "мудрого кавказца". Впрочем, на осетинских интернет-форумах этот фильм был подвергнут весьма серьёзной критике в стиле "Не так! Всё не так!". Несмотря на это, "Граница без замка" было бы удачным названием для отдельной статьи о "Тэли и Толи".

Азиатское кино

В программах азиатского кино стоило бы выделить, в первую очередь, серию фильмов, поставленных известным корейским режиссером Ли Чжун Иком, и картины китайской киностудии "Сиань". Что касается лент Ли Чжун Ика, остановимся на двух — "Трон" и "Король и шут". Добротные, дорогие и скрупулёзно снятые исторические картины, о достоверности и реалистичности которых судить, видимо, могут лишь специалисты по жизни средневековой Кореи. Лишённые очаровывающей европейского зрителя азиатской поэтичности и приятной национальной "чертовщинки", они в определённой степени кажутся скучными и неоправданно затянутыми. Но корейцам, разумеется, нет дела до подобных наших реакций. "Другое Средневековье" — видимо, так называлась бы рецензия на эти фильмы.

Из китайской же продукции стоило бы выделить удивительно-непредсказуемую картину "К северу через северо-восток", чьё название вполне определённо отправляет нас к классической ленте Альфреда Хичкока. История розысков сексуального маньяка придурковатым полицейским инспектором-импотентом в провинциальной северной деревушке ранних 70-х кажется искусной подделкой под лучшие картины культового балканского кино с соответствующим музыкальным сопровождением. Кажется, что китайцы научились делать не только качественные "реплики" продукции мировых товарных брендов, но и в кино взялись за дотошное копирование европейских киношедевров. "Не хуже оригинала" — так стоило бы назвать рецензию на данное чудо.