Анжелика Артюх - Кинорежиссерки в современном мире

Сейчас я точно знаю, что хочу делать уже другую программу, которая могла бы не ограничиваться фильмами женщин-режиссеров, а включать разнообразные фильмы, развивающие киноязык за счет успешной реализации идеи сотрудничества и коллективной практики. В настоящее время я раздумываю над концепцией этой программы, которая, надеюсь, состоится. «А что же женщины?» — спросите вы. Женщины снимают, получают призы, отдают свои фильмы на стриминги вроде Netflix или Amazon, участвуют в производстве сериалов, борются за возможность снимать блокбастеры, добились «пакта 50/50» на мировых кинофестивалях. Иными словами, женская режиссура принята во всем мире и моей защиты больше не требует.

Что точно смогла сделать женская режиссура, став глобальным феноменом, так это актуализировать в массовом сознании вопрос защиты женщин как жертв насилия самого разного рода, начиная от семейного угнетения и заканчивая социальным прессингом и политическими репрессиями. Кино помогает сделать эти проблемы более заметными в социальных и публичных пространствах и тем самым дает надежду на то, что правительство разных стран сможет обратить внимание на необходимость усовершенствовать свои законодательные базы в пользу превентивных мер и направить усилия на помощь жертвам насилия. В этом плане женщины все еще нуждаются в определенной помощи и поддержке, в том числе через попытки кинокритики и киножурналистики привлечь внимание широкой аудитории к фильмам, актуализирующим этот дискурс. Очень надеюсь, что моя книга может быть рассмотрена не только в русле анализа женского кино как искусства, но и как своего рода культурный протест против любого насилия над женщинами.

В исследование включены данные по фильмам, вышедшим в российский кинотеатральный прокат в 2009–2019 годах: всего были проанализированы режиссерские команды 1057 фильмов и продюсерские команды 1028 картин; в том числе 900 и 875 игровых лент, 56 и 54 анимационных и 98 и 81 неигровых.

Популярность фильмов проанализирована по данным «Невафильм Research» (сводные данные по СНГ от comScore, «Бюллетеня кинопрокатчика», «Кинобизнеса сегодня» в 2009–2018 годах) и ЕАИС209 (по России в 2019 году). Используется показатель посещаемости. Гендерная принадлежность режиссерских команд определена у 1053 фильмов, продюсерских — у 1009 картин.

Бюджеты и размеры господдержки рассмотрены по данным ЕАИС у 302 фильмов, где известна гендерная принадлежность режиссеров, и у 295 фильмов с известной гендерной принадлежностью продюсеров. Все эти фильмы получали государственную поддержку от Фонда кино Минкультуры и вышли в прокат в 2015–2019 годах.

Имена и фамилии режиссеров и продюсеров фильмов взяты с сайта «Кинопоиск» ( https://www.kinopoisk.ru) и из прокатных удостоверений, опубликованных на сайте Государственного регистра фильмов ( https://opendata.mkrf.ru/opendata/770585133l-register_movies). Для определения гендера использованы базы данных мужских и женских имен русского и других языков, правила образования мужского и женского рода фамилий, а также проверка отдельных сложных случаев по фотографиям режиссеров и продюсеров.

Результаты в целом по выборке:

Гендерный состав режиссеров отечественных фильмов в российском прокате (2009–2019)

Гендерный состав продюсеров отечественных фильмов в российском прокате (2009–2019)

Результаты по годам:

Результаты по видам фильмов:

Результаты по популярности фильмов:

Гендерный состав команд режиссеров отечественных фильмов в зависимости от бюджета — фильмы, получившие господдержку (2015–2019)

>

Гендерный состав команд продюсеров отечественных фильмов в зависимости от бюджета — фильмы, получившие господдержку (2015–2019)

Исследование проведено при участии студентов СПбГИКиТ, автор и руководитель Ксения Леонтьева © 2020

Метамодернизм — термин, формулирующий изменения, происходящие в современной культуре, перешагнувшей «состояние постмодерна» последних лет XX века. (Здесь и далее, кроме специально оговоренных случаев, — примеч. ред.)

Феминативы (лат. femina — «женщина»), или феминитйвы, — имена существительные женского рода, обозначающие женщин. Они образованы от однокоренных существительных мужского рода, обозначающих мужчин, и являются парными к ним. Обычно феминативы обозначают профессии, социальную принадлежность, место жительства.

Делёз Ж., Гваттари Ф. Что такое философия? / Пер. с фр. и послесл. С. Н. Зенкина. М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 1998.

Байопик — фильм-биография, рассказывающий о судьбе известной личности, основываясь на реальных фактах и событиях. Слово происходит от английского biopic — аббревиатуры, возникшей от словосочетания biographical picture («биографическая картина»). Термин появился в языке киносообщества в начале 1950-х годов.

Концепция перформатизма достаточно широко представлена в теориях современных философов, культурологов, эстетиков и искусствоведов и трактуется по-разному. Немецкий культуролог Рауль Эшельман отмечает, что перформатизм — это эпоха, присутствие которой мы чувствуем, но контуры ее едва различимы и мы можем воспринимать лишь ее простоту и наивность и чувствовать любовь к ней. Современный субъект, изучая свою самость, оказывается в бесконечно расширяющемся поле постмодернизма, не дающем ответов на поставленные вопросы. Выходом, как указывает Эшельман, является явление перформанса — механизм, полностью непроницаемый для таких приемов постмодернизма, как рассеивание, деконструкция и пролиферация (Eshelman R. Performatism, or the End of Postmodernism // Anthropoetics 6. № 2 (Fall 2000/Winter 2001). www.anthropoetics.ucla.edu/ap0602/perform.htm.