Анжелика Артюх - Кинорежиссерки в современном мире

Крутая женственность (англ.).

Агент культуры (англ.).

Irigaray L. This Sex Which is Not One / Trans, by C. Porter. New York: Cornel University Press, 1985. P. 133.

Handyside F. Sofia Coppola. A Cinema of Girlhood. London, New York: I. B. Tauris, 2017. P. 34.

Светские разговоры (англ.).

Докодексовый Голливуд — период в американской киноиндустрии между появлением звукового кино в конце 1920-х годов и введением в действие цензурного кинопроизводственного «кодекса Хейса». Хотя кодекс был принят в 1930 году, до 1 июля 1934 года его соблюдение было необязательным. Большинство режиссеров во время съемок не принимали его во внимание. Прокат фильмов в 1930–1934 годах был ограничен не столько самим кодексом, сколько законами отдельных штатов, закулисными переговорами с ревнителями общественной нравственности и общественным мнением. Фильмы конца 1920-х — начала 1930-х годов могли содержать все то, что стало немыслимым после 1934 года, — откровенные эротические намеки, межрасовые и однополые связи, ненормативную лексику, незаконное употребление наркотиков, промискуитет, проституцию, супружеские измены, упоминания об абортах и жесткие сцены насилия.

Гилберт Адриан (1903–1959) начал карьеру дизайнера по костюмам в студии «Метро-Голдвин-Майер» (MGM), участвовал в создании более 250 фильмов, включая «Волшебника Изумрудного города». Наряды, предназначенные для гламурных актрис Джоан Кроуфорд, Кэтрин Хепберн и Греты Гарбо, вдохновляли и восхищали женщин всех возрастов.

Варда. СПб.: Сеанс, 2018. С. 183.

Там же. С. 169–170.

Cote gauche (фр.) — «Левый берег», одно из течений французской «новой волны», кинематограф, близкий к экспериментальному, тесно связанный с литературной традицией и театром (в эту компанию также входили Ален Рене, Жак Деми (супруг Аньес Варда), Крис Маркер, Анри Кольпи).

Французская «новая волна» (фр. Nouvelle Vague) — направление в кинематографе Франции конца 1950-х — 1960-х годов. Термин «новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодежи, но позже стал обозначать обновление во французском кино. Одним из его главных отличий от преобладавших тогда коммерческих фильмов был отказ от устоявшегося и уже исчерпавшего себя стиля съемки и от предсказуемости повествования. Представителями новой волны стали прежде всего молодые режиссеры, ранее имевшие опыт работы кинокритиками или журналистами. Они были против далеких от реальности коммерческих фильмов и нередко прибегали в кинематографе к экспериментам и радикальным для того времени приемам.

«Кайе дю синема» (фр. Les Cahiers du cinema, «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино, основанный в 1951 году Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и «Объектив 49» (в их числе — Жан Кокто, Робер Брессон, Александр Астрюк). В истории кинематографа «Кайе дю синема» 1950-х годов остался как «инкубатор» французской «новой волны». Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино. Он писал о режиссере как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.

Более закрепившеся определение исторического направления французского кинематографа, наиболее ярко себя проявившее в 1980-е — начале 1990-х, — Cinema du look (также называемое необарокко). Название в переводе буквально означает «кинематограф внешнего вида», или «кинематограф стиля», и отражает акцент на пышном визуальном етиле, характерном для картин данного направления. Представлено творчеством трех режиссеров, которые дебютировали на большом экране в 1981–1984 годах: Леоса Каракса, Жана-Жака Бенекса и Люка Бессона. Критики условно объединили их в «режиссерскую триаду» ВВС (по инициалам Beinex — Besson — Сагах). Впервые направление исследовал критик Рафаэль Бассан в 1989 году. К тому времени основная волна фильмов направления уже стала сходить на нет. По его мнению, представители Cinema du look ставили стиль выше содержания, зрелищность выше повествования. Для фильмов необарокко характерна демонстрация жизни персонажей «не от мира сего», порой стоящих вне закона, отражавших настроения молодежи в эпоху президентства Франсуа Миттерана. В центре повествования картин направления была, как правило, любовная тематика, ленты часто были посвящены обреченной или трагической любви. Для работ необарокко характерна и постмодернистская игра с совмещением элементов «элитарной» и «массовой» культуры.

Ключевые тренды российского кино. Сентябрь 2018. СПб.; Страсбург: Neva-фильм; Европейская обсерватория, 2018. URL: https://rm.coe.int/ru-2018-key-trends-of-russian-cinema-rus/16808d7211?fbclid=IwARlST6b_bV-HoTn01Bydaso_vySLlUKFRJykOSAiO6yUfglkhBOmOfUsarU(дата обращения 03.01.2020).

См.: Даниил Дондурей: «Основные потребители кино в России — девочки 12–17 лет» // URL: http://kinoart.ru/editor/daniil-dondurej-osnovnye-potrebiteli-kino-v-rossii-devochki-12-17-let (дата обращения 29.01.2015).

Англ, major — основной. Расхожий кинопрокатный термин происходит от обозначения семи основных голливудских студий в классический период после Второй мировой войны.

Здравомыслова Е., Темкина А. Советский и постсоветский гендерный порядок // Российский гендерный порядок. СПб.: Изд-во Европейского университета, 2007. С. 78.

Александров И. Россия стремительно сдает позиции в сфере гендерного равенства //Eurasianet. 13.01.2020. URL: https://bit.ly/3w0f441.

Подсчитан ущерб глобальной экономики от необразованных женщин // URL: https://news.mail.ru/economics/34075577/7frommaiUl.

Мачизм — сознание мужского превосходства. От ма ́чо (исп. macho, букв. «самец») — агрессивный, прямолинейный мужчина, обладающий ярко выраженной сексуальной привлекательностью.

Элен Сиксу (род. 1937) — французская постструктуралистка, писательница и литературный критик, теоретик феминистского литературоведения. Авторству Сиксу принадлежит концепция «женского письма» (écriture féminine).

По информации главного редактора kinodata.ru Сергея Лаврова.

Моник Виттиг (1935–2003) — французский теоретик феминизма. Писала о преодолении социально навязанных гендерных ролей, изобрела термин «гетеросексуальный контракт». Первый роман «Опопонакс» (L'Opoponax) опубликовала в 1964 году. Второй, «Герильеры» (Les Guérillères), вышедший в 1969 году, стал поворотной точкой в лесбийском феминизме.