Харуки Мураками - Беседы о музыке с Сэйдзи Одзавой [litres]

К счастью, мои опасения были напрасны. Бо`льшая часть полного зрительного зала – билеты распродали менее чем за час – почти целиком поняла и приняла музыку, сотканную Дзюнко Ониси. Я сполна насладился царившей там атмосферой. Это было наивысшее наслаждение. Оркестр понимал пианиста, а зал понимал их обоих. И этой эмпатией мы, безусловно, обязаны необыкновенной личности Сэйдзи Одзавы.

В тесном, набитом до отказа джаз-клубе в Ацуги он вскочил и в одиночку поспорил с собравшейся уйти Ониси, нашел аргументы, расчистил ей поле боя (звучит не очень), создал все условия и убедил исполнить «Рапсодию» в Мацумото. Затем, то и дело хватаясь за голову из-за разницы между ней и оркестром, расходуя драгоценные силы и нервы, создал невероятно качественную, чарующую и необычную музыку. При мысли об этом меня переполняют эмоции. Честно говоря, сидя в зрительном зале, я волновался так, словно сам стою на сцене, и вместе с тем был странно расслаблен.

Когда отзвучала последняя нота, в воздухе возник одобрительный гул (наверное, в нем был и мой голос), зрители повскакивали с мест и неистово зааплодировали. Почти все 1800 зрителей, насколько хватало глаз, аплодировали стоя. Аплодисменты не стихали. Не дежурные, а настоящие, горячие аплодисменты. В них была та самая эмпатия и благодарность за прекрасную музыку. Оркестранты тоже поднялись, чествуя рождение хорошей музыки. Это не было данью традициям – все происходило спонтанно и было наполнено искренней радостью.

Рядом Сэйра прочувствованно сказала:

– Путь из Ацуги получился довольно долгим.

– И правда, – ответил я.

После концерта маэстро Одзава спросил меня за кулисами, насколько сбалансированным получилось звучание оригинальной части и импровизации Ониси:

– Что скажете, Харуки, нормально получилось?

Мне оставалось только ответить:

– Нет, все было идеально. – Другого ответа я не нашел.

Конечно, Ониси сказала за кулисами:

– В одном месте пальцы меня не слушались. Обычно такого не бывает. Значит, все-таки волновалась. Эх!

– Нет, все было идеально, – ответил я, не найдя других слов, более подходящих к случаю. Потому что все было идеально. Во всяком случае, для меня… Что еще я мог сказать?

Нет, кое-что все-таки не было идеально. И я непременно должен об этом упомянуть. Благодаря «Мацумото Gig » Дзюнко Ониси потеряла свою подработку. Когда в июле этого года она попросила на работе отпустить ее на две недели и поменять график из-за выступления с Сайто Кинэн, ей сказали, что «в ее услугах больше не нуждаются».

– Вернусь в Токио и сразу начну искать работу. О-хо-хо, – горько усмехнулась она.

Какой-нибудь музыкальный институт или учебное заведение должны предложить этой пианистке постоянную должность, где она сможет спокойно учить молодежь, а если нужно – готовить свои выступления. Я искренне так считаю. В ней есть неподдельный интерес и желание обучать молодых музыкантов. К тому же «Джазовая мастерская» наглядно продемонстрировала ее педагогические способности. Всех, включая маэстро, поразили успехи молодых пианистов. Не могу не чувствовать недовольство и злость к японской музыкальной среде, которая вынуждает музыканта, выдающуюся джазовую пианистку – которой Япония должна бы гордиться, – бегать в поисках заработка. «Это неправильно!» – хочется мне крикнуть вслед за Сэйдзи Одзавой.

– Я могу мыть офисы, как Сонни Роллинз. А что, прикольно! – говорит она со смехом. Надеюсь, в шутку.

«А может, она права, – внезапно думаю я. В конце концов, после нескольких лет затворничества Сонни Роллинз триумфально вернулся в мир джаза, и я невольно надеюсь: – Пусть у Ониси будет так же…»

Генеральный продюсер и дирижер Сэйдзи Одзава выдержал весь летний фестивальный график «Сайто Кинэн» – а это около месяца – и не отменил ни одного выступления. Не знаю, можно ли назвать это полным выздоровлением . Несколько лет я время от времени наблюдал мучительную схватку маэстро с болезнью. Можно лишь догадываться, как тяжелы были его мысли и как сильно он был разочарован. Я такой же творец, как и он, и стоит мне мысленно поставить себя на его место, я чувствую горечь. Хотя сейчас, похоже, все идет как надо. Конечно, его физическое состояние далеко от идеала, но думаю, совсем скоро Сэйдзи Одзава полностью вернется в музыкальный мир. И это не может не радовать. Надеюсь, великолепное выступление с Дзюнко Ониси станет хорошим стимулом для его терпеливого и вместе с тем мятежного духа.

«Нет, все было идеально», – повторю я. Потому что все было идеально в разных смыслах этого слова.

Третий фортепианный концерт Бетховена

Первый фортепианный концерт Брамса

«Весна священная» Стравинского https://ru.wikipedia.org/wiki/Весна_священная

Третья симфония Малера

Седьмая симфония Малера

«Титан» Малера (Симфония № 1 ре мажор)

Чикаго-блюз, Чикагский блюз

Испанская симфония ре минор для скрипки с оркестром, Op. 21 Лало

«Послеполуденный отдых фавна» Дебюсси

«Фантастическая симфония» Берлиоза https://ru.wikipedia.org/wiki/Фантастическая_симфония

«Бенвенуто Челлини» Берлиоза

«Реквием» (Большая заупокойная месса) Берлиоза

Девятая симфония Брукнера

Первая симфония Малера

Симфония № 3, «Героическая» Бетховена

Скрипичный концерт Бетховена

Соната Бетховена

Струнный квартет № 15 ре минор, K. 421 Моцарта

«Просветленная ночь» Шёнберга

Пятая симфония Сибелиуса

«Песнь о земле» Малера

«Электра» Штрауса

Опера «Воццек» Берга

Первый концерт Бартока

Третий концерт Бартока

Четвертый концерт Бетховена

Оратория Онеггера «Жанна д’Арк на костре»

«Турангалила-симфония» Мессиана

Третий концерт Бетховена

«Фантазия для фортепиано, хора и оркестра».

«Кармина Бурана» Орфа

«Титан» Малера

«Воскресение» Малера

«Песнь о земле» Малера

«Фиделио» Бетховена

«Море» Дебюсси

«Пасторальная» Бетховена

«Песни странствующего подмастерья» Малера

«Кавалер розы» Штрауса

«Метаморфозы» Штрауса

«Военный реквием» Бриттена

«Дон Жуан» Моцарта

«Так поступают все женщины, или Школа влюбленных» Моцарта

«Риголетто» Верди

«Севильский цирюльник» Россини

«Идоменей» Моцарта

«Фальстаф» Верди

«Фиделио» Бетховена

«Турандот» Пуччини

«Святой Франциск Ассизский» Мессиана

«Дитя и волшебство» Равеля

«Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси

«Реквием» Верди

«Борис Годунов» Мусоргского

«Евгений Онегин» Чайковского

«Богема» Пуччини

«Эстансия» Хинастеры

«Мадам Баттерфляй» Пуччини

«Сказки Гофмана» Оффенбаха

«Манон Леско» Пуччини

«Енуфа» Яначека

«Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» Вагнера