Чарльз Сноу - Портреты и размышления

Во всех этих книгах он выступает перед нами в качестве переводчика чужих стихов. Однако пора обратиться и к его собственным стихам. Из всего творчества Олдингтона именно стихи представляются мне наиболее совершенным созданием. Перед войной он заявил о себе как имажист {39} 39 Имажист — последователь имажизма, модернистского течения в английской и американской поэзии (10–20 гг. XX в.), родственного русскому имажинизму; в основе его лежит философия интуитивизма, культивирование «чистой образности» и т. д. (ниже мы приведем его собственные высказывания о той поре); его репутация заметно возросла в период между 1919 и 1929 годами, когда он был занят прежде всего исследовательской работой и критикой. 1929 год отмечен неожиданным гигантским успехом его первого романа. Теперь, как мне представляется, Олдингтону приходится в какой-то мере расплачиваться за свою разносторонность, поскольку успех одной вещи заставляет читателей недооценивать другую. А между тем его поэтический багаж постоянно преумножается: «Сон в Люксембургском саду», «Измученное сердце», «Поиски жизни» и, наконец, в 1937 году — «Кристальный мир». Эта последняя поэма окончательно убедила многих читателей в том, что они долгое время лишь смутно подозревали: а именно что стихи Олдингтона принадлежат к лучшим образцам английской любовной лирики. Большинство из нас предпочитает не связывать себя критическими суждениями о современниках; но, высказываясь подобным образом об Олдингтоне, я знаю, что поистине не рискую ничем.

К сожалению, на анализ его поэзии у меня, осталось не так уж много места. Поэтому самое лучшее будет процитировать его собственное предисловие к однотомнику его избранных произведений, который включил произведения, написанные до 1923 года: «Образы», «Образы войны», «Образы желания» и «Ссылку».

«Самые ранние из этих стихов написаны, когда мне было восемнадцать лет, но я предпочитаю датировать стихотворения по первой книжной публикации и таким образом не выступать с глупыми претензиями на какое бы то ни было первенство. Читателю, может быть, будет интересно узнать, что в возрасте между пятнадцатью и восемнадцатью годами я написал множество стихов, по объему они вдвое превышают эту книгу. Старшие посоветовали мне уничтожить их — старшие всегда готовы дать подобный совет, — что я и сделал с некоторой неохотой. Никто теперь не станет сожалеть об этом сожжении, и я упоминаю о нем лишь потому, что в этих словесных излияниях — четыре года напряженной подготовки к писательству. Несомненно, в то время главным для меня было желание имитировать поэзию, которой я зачитывался с таким пылким восторгом, но по крайней мере за эти годы я научился дисциплине в обращении с метрической формой. Я пробовал руку во всем: от белого стиха {40} 40 Белый стих — нерифмованные стихи в системах стихосложения, которым обычно присуща рифма. и рифмованных куплетов до спенсеровых строф {41} 41 Спенсерова строфа — состоит из девяти строк, восемь из них выдержаны в пятистопном ямбе, а заключительная строка представляет александрийский стих (шестистопный ямб). Первым ее ввел английский поэт Эдмунд Спенсер (1552–1599). — и с обманчивой легкостью писал баллады, сирвенты {42} 42 Сирвента — жанр провансальской поэзии, стихотворение полемического характера, чаще на политические и социальные темы. и вилланели {43} 43 Вилланель или вилланела — в средневековой итальянской и французской поэзии лирическое стихотворение своеобычной формы, характеризующейся трехстрочной строфой, однообразной рифмовкой и повтором строк. . Постепенно мне стало противно копировать, и под влиянием ритмов древнегреческого хора {44} 44 Древнегреческий хор — в древнегреческом театре собирательное действующее лицо спектакля, совместное выступление исполнителей стиха, музыки, пения, пляски. и, как ни странно, Хенли {45} 45 Хенли, Уильям Эрнест (1849–1903) — английский поэт и писатель-неоромантик; вместе с Р. Л. Стивенсоном опубликовал три пьесы; был одним из влиятельных критиков, соредактором словаря сленга; выступал против сентиментальности и идилличности викторианской лирики. Его поэзия (сборники «Песнь меча», 1892; «Ради Англии», 1900, и др.) сурова и мужественна. Считается одним из первых создателей «империалистической поэзии», прославляющей величие Британской империи. , я начал писать то, что сам называл „ритмами“, т. е. нерифмованные произведения без видимой метрической структуры, в которых ритм создается за счет своеобразной внутренней напевности. Было ли это результатом своеобразного пресыщения строгим размером? Возможно, да, хотя я склонен считать, что здесь имело место оправданное развитие, последовавшее вслед за длительной практикой использования традиционных форм. Позднее мне сообщили, что я сочиняю „свободные стихи“, или же „vers libres“ {46} 46 Свободный стих, или верлибр — стихосложение, порывающее с правилами традиционных систем стихосложения, что проявляется в отсутствии определенного размера, неточности или отсутствии рифмы и т. д. , — информация, которую я воспринял с покорностью и некоторым удивлением. А еще позднее мистер Паунд {47} 47 Паунд, Эзра Лумис (1885–1972) — американский поэт, лидер модернистского направления в поэзии США XX в. Нетерпимость к буржуазному обществу потребителей легла в основу развитой Паундом концепции «элитарного искусства», подразумевающей полное отчуждение художника от общества. Это привело Паунда к мизантропии и крайнему индивидуализму. В 30-е гг. стал сторонником фашистского режима. Паунд выступал против викторианских догм и изживших себя традиций в англоязычной поэзии и прозе. Творчество Паунда насыщенно книжной ученостью и малопонятной символикой. С 1925 г. отдельными выпусками издавал свою гигантскую поэму «Cantos», задуманную в подражание «Божественной комедии» Данте. Вместе с Олдингтоном и американской поэтессой Хильдой Дулитлл является основателем имажизма. сообщил мне, что я имажист, а поскольку мистер Паунд опубликовал две или три книги и его высмеивал „Панч“ {48} 48 «Панч » — английский еженедельный иллюстрированный юмористический журнал, основан в 1841 г. , я счел своим долгом придерживаться того же мнения.

Стоит ли мне сейчас распространяться о литературной политике той предвоенной поры? Пожалуй, не стоит. Достаточно будет сказать, что мы были молоды и очень искренни, готовы голодать и ходить в истрепанной одежде ради той поэзии, которую еще только надеялись создать. Нас связывала стихийная дружба, возникавшая после случайных встреч как результат мгновенной симпатии, и если в глазах общества эта дружба выглядела странной и даже смешной, то в жизни был энтузиазм и искренняя привязанность. Что мы надеялись совершить? Конечно же, обновить английскую поэзию. Полностью порвать с застарелым романтизмом и викторианством, выбросить изношенный поэтический словарь и формы, которые казались нам полностью отжившими, прямо и искренне выразить наше собственное представление о мире, наши чувства. Мы были крайне нетерпимы и критиковали друг друга с разящей откровенностью. И все это представлялось нам чрезвычайно интересным».