Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6568 ( № 38 2016)

Его выступление в «Филармонии-2» походило на домашнее музицирование. Для себя. Он как бы читал личные послания Баха, Грига и Моцарта. Исполнялись прелюдия и фуга ля минор BWV 543 И.С. Баха, соната ми минор, соч. 7 и баллада в форме вариаций на норвежскую народную тему соль минор, соч. 24 Грига, три сонаты № 9, 14, 15 Моцарта. Без всяких концертных «штучек»: просто, строго и весьма впечатляюще. То, что мои соседи по залу определили словом «цепляет». Цепляли интонации, полноценность звука, родственность с сочинением…

У Плетнёва всегда так. Помню его концерт на Декабрьских вечерах с программой из «Детского альбома» Чайковского. Удивил многих. В зале я соседствовал со Святославом Теофиловичем Рихтером. Он не без удивления наблюдал за происходящим, даже какие-то детали проигрывал на колене, а в перерыве сообщил Плетнёву, что сам бы не отважился на такую программу. Из «Детского альбома» выросла философичная, трогательная и абсолютно новая в ощущениях сюита. Те же впечатления от его сольной программы в «Филармонии-2». Как в каждом личном послании он особенно вчитывался в отдельные строки и выделял их, некоторым слушателям показалось, что первые части сонат Моцарта были обойдены выразительностью. Думаю, в этом случае можно довериться пианисту, его опыту и слуху.

О слухе и опыте. Плетнёв постоянно рискует. И этот риск очевидно противопоказан музыке. Но он ему зачем-то нужен. Играл в футбол. Можно догадаться какими последствиями могло бы обернуться это увлечение. Купил вертолёт. Читая через день сообщения о крушении этих замечательных машин, я думаю, почему бы не приобрести клавесин. Изящнее и приятнее. Но ему нужен вертолёт. Недавно демонстрировал ученику катание на скейтборде. Сломал ключицу, как утверждают близкие люди. Вынужден был отменить зарубежные гастроли. Но тем не менее не разочарован в скейтборде. Он, как известно, долгие годы не жаловал журналистов (что, по-моему, дальновидно) и только недавно «разговорился». Но так по сию пору и не сообщил, зачем ему нужны экстремальные ситуации.

В молодости мы иногда вместе выбирались на авангардные театральные затеи. Его слух, как мне показалось, не откликается на искусственные построения. Всё время назидательно говорил мне: «Главное в театре – буфет». Но вот в Москве случился Славомир Мрожек в постановке Михаила Мокеева с двумя блестящими, талантливейшими актёрами Романом Козаком и Александром Феклистовым. Как он слушал! И, что с ним редко случается, пошёл знакомиться с актёрами и режиссёром, чтобы что-то важное уточнить для себя.

Такой разный, понятный и не очень Плетнёв! Но, видимо, потому и слушать его редкое удовольствие.

Юрий ДАНИЛИН

Об итогах VIII Большого фестиваля РНО читайте в следующем номере

Спасительница любовь, или Сколько денег хочешь?

ТелевЕдение / Телеведение / Позитив

Кондрашов Александр

Теги:«Медсестра» , Виктория Толстоганова

Всё познаётся в сравнении. 12-серийный фильм «Медсестра» показал, чего стоит всё остальное наше «мыло»

После сериального обзора, который был опубликован в прошлом номере «ЛГ» («Жизнь в окошке сериала»), казалось, что тема эта надолго закрыта, но показанная недавно на Первом канале «Медсестра» внесла существенные коррективы в поставленные диагнозы состояния здоровья нашего телекино.

Явление «Медсестры», на мой взгляд, редчайший случай, когда телевидение оправдывает своё существование и даже имеет какое-то высокое предназначение – во всяком случае, даёт надежду и указывает пути-дороги, по которым ему следовать. Был подобный сериал «Уходящая натура» (режиссёра Дмитрия Иосифова с Алёной Бабенко, Марией Шукшиной и Сергеем Колтаковым в главных ролях), который, как и «Медсестра», тоже, по сути, «производственный» (он о кинематографистах 70-х), в котором тоже главным действующим лицом была… любовь, в том числе и к профессии. Да-да, та любовь, которой ни на йоту не было в сто раз награждённом фильме «Про любовь» и передаче под тем же названием на том же канале, о которых мы недавно с большим недоумением писали.

Первый вопрос к Первому каналу: почему «Медсестра» около года лежала на полке, ожидая показа? Чужеродный продукт? Продюсеры, привыкнув к совершенно другому, были не уверены в успехе? Или, может быть, понимали, что подобные фильмы показывают истинную цену всей той сериальной жвачки, которой переполнен телеконтент? Однако сериал показали, большое спасибо за это. Успех несомненный, и рейтинг хороший.

Сериалов и телепередач на темы здравоохранения было множество: от мизантропического британского «Доктора Хауса» до нашего «Склифосовского», от «Доктора Тырсы» до глумливых «Интернов» и гламурных телепередач вроде «Жить здорово» с Еленой Малышевой. Эта тема, как никакая другая, касается всех без исключения. Все рождаются, все болеют, все умирают и все хотят жить. Хотят семьи, детей. Счастья.

В больнице, тем более в отделении сосудистой хирургии, как на войне, смерть рядом ходит – все чувства обостряются, всё быстро доходит до пика, люди проявляются, самоопределяются – «свой – чужой», «плохой – хороший», да плохих здесь и нет. Если человек работает не в частном, а в государственном лечебном учреждении, где платят гораздо меньше, то он уже хороший, а если работает ещё и много, и самоотверженно, потому что иначе не может, то настоящий герой… Профессия врача так же, как солдата и учителя, – миссия, благородная, отважная, жертвенная. И в фильме это не то что доказывается, нет, здесь не звучат слова о служении, о патриотизме, здесь это настолько естественно проистекает из действия, что кажется, что по-другому и не должно быть. Хотя какие-то персонажи иногда и дают слабину (все не ангелы), но всегда выправляются, иначе нельзя. Они все спасатели. Спасители.

Этот «производственный роман-сериал» разбит на 12 новелл-серий, каждая из которых сюжетно основывается на каком-то чрезвычайном происшествии в больнице или городе (хотя в отделении, куда попадают люди с инфарктом или инсультом, всегда чрезвычайная ситуация). Но врачам нужно преодолевать и дополнительные неожиданные трудности: пожар на ТЭЦ, отключение электричества, печально знаменитая московская жара, автоаварии со множеством пострадавших… Это, так сказать, фон, среда, в которой развиваются сложные отношения между героями сериала: медиками и пациентами: в каждой серии на первый план выходит какой-то важный этап этих взаимоотношений. Любовных отношений.

Говорят, производственные романы – самые крепкие. Когда любишь дело, которым занимаешься, когда посвящаешь ему всё свое время, потому что дело это в высшей степени достойное, это естественно. И для молодых, и не очень. Тут спектр очень широкий: от юношеской влюблённости до любви людей в самом преклонном возрасте. И социальный спектр тоже широк. Скорая кого только не привозит, ведь все под Богом ходят: благополучные буржуа и бомжи, пенсионеры и грудные младенцы, наркоманы, артисты, сектанты, звучит даже актуальная спортивная тема (допинг и анаболики). Авторы сценария Мария Кулиджанова и Ирина Резванова с режиссёром Михаилом Журавкиным подробно расписали все многочисленные линии, на которых держится «чувственный каркас» фильма. Сценарий насыщен событиями – очень густой, плотный и в то же время прозрачный, воздушный, светлый. Здесь любят все. У каждого героя, у каждого даже эпизодического персонажа есть своя «история болезни»: биография, характер, звёздные мгновения и обидные «косяки», у каждой любовной линии (а их в сериале одновременно развивается минимум три) есть начало, кульминация и финал. Диалоги так просты и естественны, что их не замечаешь, так как следишь не за словами, а за движениями души героев, их поступки оправданны и понятны. Никакого пафоса, будни ежедневного подвига. Наверное, у работников больниц к создателям сериала есть какие-то претензии по «профессиональной части», но, уверен, они прощаются, потому что в сериале есть главное – пушкинское «правдоподобие чувствований». Артисты играют очень хорошо, достоверно. Все. Как будто следуют заветам системы Станиславского: «Играть нужно не талантливо, не ярко, не правдиво… а ВЕРНО». И тогда получается и ярко, и талантливо, и правдиво, и ты веришь каждому актёру и благодаришь режиссёра, собравшего прекрасный актёрский ансамбль и верно его настроившего.