Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО: «Не знаю, смог бы Ворошилов вести себя так, как ведет себя сегодня Борис, может быть, и не смог бы. Борис ведет это в совершенно другом временном пространстве. Вспомню два случая, когда у канала в прямом эфире начинался в четкое время футбол, а для канала это святое. Когда после нас идет футбол, понятно, что его никто не задержит, он идет из какой-то другой страны, и нам надо закончить то ли к восьми, то ли к девяти вечера с единственным условием, что Борис должен закончить ровно минута в минуту. Как он это делал, я объяснить не могу! У него была раскладка на каждую минуту! Ведь счет может быть любым, каждый раунд длится от трех до пяти минут, с кулуаром, с вопросом, то есть разница получается очень большая, как они сыграют, мы не знаем, то есть ему нужно было по ходу прямого эфира регулировать и контролировать эти минуты, и плюс еще вставлять рекламу, которая, согласно законодательству, должна быть или до 11 вечера, или до 11:45, или до 12, он должен выдать чай, он должен запустить музыкальные паузы. Значит, он дома все просчитывает, прописывает. Он приходит на программу абсолютно готовый, но так же готовый приходил и Ворошилов, но время ужалось, и так, как ведет Борис, это так, как сегодня монтируются все передачи и фильмы. Этого потребовало время, и «Что? Где? Когда?» вошла в это временное пространство».

В телеигру постепенно внесены изменения: теперь «своим умом зарабатывают» только телезрители. С 2001 по 2007 год сумма выигрыша зависела от результата голосования по телефону во время прямого эфира. Разница между количеством позвонивших телезрителей, которым вопрос понравился, и теми, кому вопрос не понравился, составляет сумму выигрыша телезрителя. С 2008 года сумма выигрыша телезрителя фиксированная и зависит от очка, которое телезритель заработал, – за первое очко 50 000 руб., за второе – 60 000 руб., за шестое – 100 000 руб.

Введен «13-й сектор», которого не было при Ворошилове. В этот сектор пользователи сети интернет могут присылать вопросы на игру прямо во время прямого эфира. Также появилась «Помощь Магистров» (теперь вместо нее снова «Помощь Клуба», но если в XX веке длительность «Помощи Клуба» составляла одну минуту, то в XXI веке она длится всего 20 секунд).

Борис тщательно готовится к каждой передаче, так же, как и его учитель. У него прописано все до мелочей – от варианта счета 6:0 – до 6:5. Ведь никто не знает, как пойдет игра, а время, отведенное под программу, – один час, с предусмотренной страховкой, позволяющей увеличить длительность на десять минут максимум, если счет будет ровным, например 5:5.

БОРИС КРЮК: «Я принимаю участие во всем, и музыкальные паузы здесь на втором месте по трудоемкости после вопросов».

Музыкальные композиции, используемые в программе, непростые с точки зрения гармонии и мелодии, так программа прививает вкус к элитарной музыке. Произведения Чайковского, Гершвина, Штрауса, Сен-Санса и других композиторов тщательно отобрали еще на этапе создания игры. Владимир Яковлевич очень многое подбирал сам, он очень внимательно относился к музыке, он всегда отбирал лучшего музыкального редактора на ТВ. Мелодию «волчка» Ворошилов и звукорежиссер и музыкальный редактор программы Наталия Плуталова случайно нашли в фонотеке «Останкино», никто не знал, чья это музыка, как она называется, ее крутили около 30 лет. Потом в телекомпанию «Игра-ТВ» пришел Евгений Галкин, которого можно назвать в хорошем смысле фанатом «Что? Где? Когда?» с детства. Застал легендарного Ворошилова, впервые попав на площадку благодаря своей настойчивости еще в 14 лет. Он поразил всю команду глубокими знаниями истории «Что? Где? Когда?». Сегодня Евгений Галкин– редактор по архиву, звукооператор (запускает всю музыку в эфире), автор, режиссер и ведущий всех интернет-трансляций до и после игры (на видеоканале www.ЧТОГДЕКОГДА.РФ). Собирает и систематизирует всю летопись телевизионной игры с момента ее основания. Евгений нашел автора известной уже миллионам телезрителей музыки. Им оказался Геннадий Бондарев, а его произведение называлось «Дикая лошадь». Сам автор назвал свою композицию «Мустанг», но под таким названием известная в советское время фирма звукозаписи грампластинок «Мелодия» не выпускала пластинку, поэтому за композицией закрепилось название «Дикая лошадь». Вообще Владимир Ворошилов, как театральный режиссер по образованию и по призванию, считал, что на первом месте – это пространство, в котором это все происходит, мизансцена, на втором месте – музыка.

Для музыкальных пауз ограничений со стороны канала в репертуаре и исполнителях также нет, все на усмотрение музыкального редактора и авторов. Они могут пригласить любого «нераскрученного», но понравившегося им исполнителя.

АЛЕКСЕЙ ПЛУТАЛОВ, музыкальный продюсер программы, занял место своей матери (Наталии Плуталовой не стало в 2015 году, Алексей скончался в 2016 году): «Когда я предлагаю репертуар, то стараюсь, чтобы это в первую очередь было прилично музыкально, последнее слово в выборе композиции и исполнителей за Борисом. Мы стараемся сделать сюрприз для знатоков. Не всегда приглашаем знаменитостей, мы приглашаем тех, кто нам интересен. Табу на музыкальных звезд никаких нет, ротация канала не учитывается, только наше желание».

Борис считает музыкальные паузы вторыми по трудоемкости после вопросов. Из музыкальных композиций, звучащих в игре, предпочитает «Пляску смерти», которая звучит после счета 6:Х, и «Восход солнца», звучащий, когда знатоки садятся за стол.

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО, генеральный директор телекомпании «Игра-ТВ», соавтор программы «Что? Где? Когда?»: «С Ворошиловым мы были соратниками, партнерами, противниками в каких-то вопросах, потому что я упиралась, могла скандалить, заявлять, что это будет так, а не вот так. Я должна отдать ему должное, он мог ругаться, скандалить, а потом прийти домой, и я его за это очень ценила, потому что он, подумав, мог сделать, как сказала я, или по-другому, но оттолкнувшись от моей версии. И я только потом узнала, что он говорил Борису: «Ты ее слушай, она сама иногда не понимает, что говорит, но говорит правильные вещи». С Борисом я пыталась пойти таким путем, хотя мне поначалу после потери Ворошилова было тяжело, и Борис меня очень поддерживал, но потом, когда боль уже немного стихла, я пришла в себя и попыталась войти в свое русло, в свою роль, оказалось, что это совершенно невозможно. Мы ругались уже совсем по-другому, на другом уровне, и ругались до тех пор, пока я не поняла, что я не права. Я вдруг поняла, что одно дело, когда мы ругались с Ворошиловым, мы же при всех ругались. И совсем это выглядит по-другому, когда я пыталась ругаться с Борисом. Я поняла, что я ему мешаю и должна отойти в сторону, и все поняли, что только он один все решает. И если вдруг я при всех что-то сказала, он мне спокойно, но твердо говорит: «Не руководи», и я сразу замолкаю».