Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Вайнкоп Ю. Памятка о Бетховене. (К столетию со дня смерти). Л., 1927. С. 9 – 12.

Вайнкоп Ю. Бетховен и его творчество. 2-е изд., перераб. М., 1934. С. 24.

Шавердян А. Симфонии Бетховена (путеводитель). М., 1936. С. 27 – 28.

Каринцев Ник. Бетховен (Картины из жизни). М., 1935. С. 69. Каринцев Николай Александрович (наст. фамилия Дудель , 1886 – 1961) – писатель, автор научно-популярной и научно-фантастической литературы для детей и юношества, переводчик литературы для детей. Его книга о Бетховене из серии «Жизнь замечательных музыкантов. Для пионера и школьника» неоднократно переиздавалась в середине 1930-х гг. В той же серии вышли его книги о Моцарте (1935) и композиторе времен Великой французской революции Ф. – Ж. Госсеке (1937).

L.L. [Лебединский Л.] Бетховен. С. 15.

Браудо Е. Всеобщая история музыки: В 3 т. Т. 2. С. 6.

ВОКС – Всесоюзное общество культурной связи с заграницей.

Как известно, она являлась прямой предшественницей замысла последней симфонии Бетховена, что отразилось уже на идее введения хора в ее состав. Интересно, что вербальная интерпретация музыки Бетховена у Новицкого свелась именно к образу Девятой: по его характеристике Бетховен чувствовал «топот многомиллионных масс на пути ко всечеловеческому единению и радости» (цит. по: Бетховенские торжества в Москве [хроника] // Правда. 1927. 31 мая. № 121).

Там же.

См.: Бетховенские торжества в Москве [Музыкальная жизнь в СССР] // Музыкальное образование. 1927. № 3/4. С. 63.

Его устав был утвержден НКВД 30 декабря 1927 г., а в правление вошли крупнейшие музыканты и деятели культуры (см.: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 98 – 99). Но объявление о его создании прозвучало на юбилейном вечере 29 мая того же года (см.: Бетховенские торжества в Москве // Музыкальное образование. 1927. № 3/4. С. 63).

АРКОС (Arcos) – Всероссийское кооперативное акционерное общество, учрежденное в 1920 г. советской кооперативной делегацией для ведения торговли между РСФСР и Англией. Выступало как представитель советских внешнеторговых организаций и было крупнейшим импортно-экспортным объединением в Англии.

Набоков Владимир. Дар // Набоков Владимир. Собрание сочинений русского периода: В 5 т. Т. 4. 1935 – 1937. СПб., 2012. С. 340. Советский торгпред Л.М. Хинчук был выслан из Великобритании после разрыва дипломатических отношений.

Власова Е.С . 1948 год в советской музыке. С. 99.

Там же.

Из выступления Ю.В. Келдыша на пленуме Всероскомдрама. Цит по: Пленум Совета Всероскомдрама. Фрагмент стенограммы, посвященный музыкальным вопросам (18 – 19 декабря 1931 года). Публикация Е. Власовой // Музыкальная академия. 1993. № 2. С. 170..

Там же.

Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 127.

L.L. [Лебединский Л.] Бетховен. С. 11.

Пшибышевский Болеслав Станиславович (1892 – 1937) – общественно-музыкальный деятель. Учился в Варшавской консерватории. После Октябрьской революции переехал в Москву, где преподавал в Коммунистическом университете национальных меньшинств Запада им. Мархлевского. Работал инспектором музыки средних специальных учебных заведений, зам. зав. сектором искусств Наркомпроса, зав. секцией музыки. Директор Московской консерватории (1929 – 1931), которая именно в период его недолгого правления и по его непосредственной инициативе в 1931 г. была (на полгода) переименована в Высшую музыкальную школу им. Феликса Кона (этот польский революционер был непосредственным начальником Пшибышевского по Наркомпросу). Вошел в историю Московской консерватории как самый одиозный из ее руководителей, так называемый «директор конской школы». С 1933 по 1936 г. – заключенный Беломорско-Балтийского ИТЛ НКВД (как вольнонаемный работал зав. муз. частью Центрального театра Беломорско-Балтийского комбината НКВД). В 1937 г. осужден вторично и расстрелян (см.: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 93).

См., например: Акопян Левон Шостакович, Пролеткульт и РАПМ [Эл. ресурс] // Израиль – XXI. Музыкальный журнал. – Режим доступа: http://www. 21israel-music.com/DSCH_RAPM.htm. Дата обращения: 13.05.2012; Пшибышевский Болеслав Станиславович [Эл. ресурс] // Интернет-портал «Московская консерватория им. Чайковского». – Режим доступа: http://www.otm.mosconsv.ru/ru/person.aspx?id=9110. Дата обращения: 13.05.2012.

В феврале 1932 г. он был отстранен от должности из-за «перегибов» в работе (см.: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 93).

Сильно преувеличенной представляется его репутация как «немузыканта». Любопытен отзыв о нем композитора В. Щербачева в письме жене: «Это очень интересный человек, живущий напряженной интеллектуальной жизнью <���…>. Читал мне отрывки из своей книги о Бетховене и куски разборов симфонии, это очень интересно, культурно <���…>» (цит. по: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 95). В любом случае именно «культурность» самой личности Пшибышевского, сына знаменитого немецко-польского писателя С. Пшибышевского, человека обширных познаний и интересов, в том числе редактора академического издания работ и писем Винкельмана, исследователя его творчества, вряд ли справедливо подвергать сомнению. Так, например, в том же 1932 г., когда появилась его монография о Бетховене, он выступил как редактор-составитель, а возможно, и инициатор другого «бетховенского» издания: «Проблемы бетховенского стиля». Кириллина называет эту публикацию «статей ведущих зарубежных музыкантов» редчайшим исключением, подтверждающим правило, согласно которому, уже начиная с XIX в., «едва ли не все, что <���…> публиковалось о Бетховене по-русски, оказывалось отмеченным духом полемичной тенденциозности», «идеализации и идеологизации образа Бетховена» (Кириллина Л.В. Бетховен. Жизнь и творчество. Ч. I. С. 28), и констатирует: «Но с тех пор ничего подобного на русском языке вообще не появлялось» (Там же. С. 28).

Пшибышевский Б. Бетховен. Опыт исследования. М., 1932. С. 150, 155, 170 – 171, 207, 149.

Там же. С. 158.

Там же. С. 129.

«Литера “А” присваивалась сочинению, по “идеологической установке наиболее для нас приемлемому и поэтому рекомендуемому <���…> к повсеместной постановке. <���…> По линии классического репертуара – такое произведение, которое при наличии высокого формального совершенства в своей социально-политической значимости не потеряло значения для советской аудитории”» (Репертуарный указатель ГРК. Список разрешенных и запрещенных к исполнению на сцене произвдений / Под ред. М.А. Ревича. М., 1929. С.10. Цит. по: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С.47).