Геннадий Цыпин - Музыкальная педагогика и исполнительство. Афоризмы, цитаты, изречения

Цит. по записям бесед составителя данного сборника с Д. Б. Шафраном, проходившим в начале девяностых годов минувшего века.

Л. А. Баренбойм.В сб.: Исполнительское искусство зарубежных стран, вып. 7, С. 6.

Л. Н. Берман.Журнал «Советская музыка». – 1979, № 8, С. 71.

Гинзбург Г. Р.В сб.: Вопросы фортепианного исполнительства, вып. 4. C. 77.

Цит. по записям бесед составителя сборника с Я. И. Заком, проходившим в конце 60 – начале 70-х гг.

Е. И. Кисин.В сб.: Е. Барбан. «Контакты», С. 385.

Г. М. Коган.Избранные статьи, вып. 2, С. 226.

Сирил Конноли.В сб. «Большая книга афоризмов», сост. К. Душенко. – М., 2003, С. 825.

Е. В. Малинин.В журнале «Музыкальная жизнь», 1983, № 24, С. 15.

Там же, С. 16.

Рабинович Д. А.В сб. Портреты пианистов. – М., 1962, С. 231.

Г. Л. Соколов.Журнал «Музыкальная жизнь». – 1990, № 9, С. 5.

Старчеус М. С.Музыкальная одарённость. В сб. Психология одарённости детей и подростков. – М., 1996, 283, 284.

Цит. по записям бесед составителя данного сборника с Д. Б. Шафраном, проходившим в начале 90-х годов минувшего века.

Э. Г. Гилельс.В кн: Л. Баренбойм. «Эмиль Гилельс». – М, 1990, С. 149. // Комментарий: Обращают на себя внимание слова Гилельса о том, что полную ответственность за свою работу он ощутил тогда, когда стал действовать совершенно самостоятельно . Практика свидетельствует, что для одних музыкантов обретение реальной самостоятельности открывает новые горизонты в творчестве; для других это становится непосильной ношей. Отсюда вывод: принципиально важным критерием таланта становится то, к чему ведёт и чем оборачивается на деле получение самостоятельности в профессиональной деятельности.

В кн.: Григорьев В. Ю. «Исполнитель и эстрада». – Москва – Магнитогорск, 1998, С.49.

Г. Гульд.В кн.: Монсенжон Б. «Глен Гульд. Я не эксцентрик!» – М., Классика-ХХ1, С.50. // Комментарий: Высказывание Г. Гульда свидетельствует о его рано проявившейся самостоятельности и творческой независимости, являющейся характерным свойством всех подлинно выдающихся дарований в искусстве.

Г. Г. Нейгауз.В кн.: «Об искусстве фортепьянной игры», С. 23.

С. Т. Рихтер.В сб.: Музыкальное исполнительство и современность, вып. 2. – М., МГК им. П. И. Чайковского, 1997, С. 124.

Перевод А. Бушен.

К. С. Станиславский.«Моя жизнь в искусстве». Собр. соч. т.1, С. 408.

З. Фрейд.«Психоанализ. Религия. Культура». – М., 1992, С. 67.

Цит. по записям бесед составителя данного сборника с Д. Б. Шафраном, проходившим в начале 90-х гг. минувшего столетия.

Смотр. предыдущую сноску.

В сборнике-стилизации: «Музыка. Фрагменты старых трактатов из собрания ХХУ1 Магистра Музыки, заново скомпонованные им самим в подражание мастерам прошлого и пересказанные в переводе его подмастерьем в духе свободных фантазий и новейших теорий.» – Санкт-Петербург, 2004, С. 53.

Х.-Г. Гадамер.В сб.: Мир философии, часть 1. – М., 1991, С. 571.

Перевод Н. Ман.

В. В. Горностаева.Два часа после концерта. – М., 1995, С. 46.

С. Губайдулина.В журнале «Советская музыка», 1988, № 6, С. 26.

В кн.: Мильштейн Я. И. «К. Н. Игумнов». – М., 1975,С. 303.

В сб.: Е. Барбан. «Контакты», С. 385, 386.

В. Л. Леви.«Искусство быть собой», С. 7, 9.

Н. К. Метнер.Повседневная работа пианиста и композитора. – М., 1963, С. 62. // Комментарий: Что имел в виду Метнер под «чудесами», которые совершаются «незаметно, тихо и постепенно»? Исходя из контекста его высказываний, можно предположить, что речь здесь идёт о самосовершенствовании человека и художника, о становлении его характера, профессионально-личностном и творческом росте, – равным образом и о создании крупных художественных ценностей, которые долго и «незаметно» созревают, вынашиваются («инкубационный период»), прежде чем появиться на свет.

Я. И. Мильштейн.В сб. «Мастерство музыканта-исполнителя». – М., 1972, С. 62.

Д. А. Рабинович.В сб. «Исполнитель и стиль». – М., 1979, С. 105.

С. Л. Рубинштейн.Проблемы общей психологии. – М., 1976, С. 220.

Ж. П. Сартр.«Экзистенциализм это гуманизм», М., 1946, С. 22.

В сб.: Воспоминания о Софроницком. – М., 1970, С. 199.

В кн.: «Беседы К. С. Станиславского», С. 134.

Там же, С.81.

В сб.: Е. Барбан. «Контакты», С. 445.

В сб.: И. Стравинский – публицист и собеседник, С. 403.

В сб.: Исполнительское искусство зарубежных стран, вып. 3, С. 79.

В сборнике-стилизации: «Музыка. Фрагменты старых трактатов из собрания ХХУ1 Магистра Музыки, заново скомпонованные им самим в подражание мастерам прошлого и пересказанные в переводе его подмастерьем в духе свободных фантазий и новейших теорий». – Санкт-Петербург, 2004, С. 16.

В сб. Дирижёрское исполнительство, С. 317. Перевод Н. Аносова.

К. Н. Игумнов.В сб.: «Пианисты рассказывают», вып. 2. – М., 1984, С 48.

В журнале «Музыкальная жизнь», 1983, № 15, С. 18.

И. Маркевич.В сб.: Исполнительское искусство зарубежных стран., вып. 5, С. 96.

А. А. Наседкин.В кн.: Г. М. Цыпин. Психология музыкальной деятельности, С. 74.

В сб.: Пианисты рассказывают, вып. 1. – М., 1990, С. 31.

В журнале «Музыкальная жизнь», 1987, № 19, С. 6.

Там же.

В сб.: Я. И. Мильштейн. Вопросы теории и истории исполнительста, С. 188.

С. Е. Фейнберг.В кн.: «Пианизм как искусство». – М., 1965, С.296.

В журнале «Музыкальная жизнь», 1984, № 10, С. 3.

В журнале «Музыкальная академия». – М., 1992, № 3, С. 142.

В сб.: Исполнительское искусство зарубежных стран, вып. 3, С. 129.

Там же, С. 185.