Томас Бернхард - Знаменитые

Разумеется это было сплошное безумие

согласиться на прослушивание перед всеми этими

знаменитостями

совершенно незрелым

да незрелым

я вдруг перестал слышать своего аккомпаниатора

будто он вместе с роялем метрах в тридцати оказался

и я вообще его не слышу не слышу и все

посмотрел вверх

а рабочие сцены сверху на меня пялятся

вот тут я чувств и лишился

Это был крах полный крах

Уже на выходе в дверях Крипс мне сказал

молодой человек вам надо в мясники

в мясники в мясники

Как сейчас это слышу — в мясники в мясники

Он меня этим напрочь изничтожил

напрочь

Молодому человеку такое сказать

идите мол в мясники

в такую минуту

дирижер тонкий интерпретатор Моцарта

сомнительно

весьма сомнительно

Вот так у нас изничтожают таланты дамы и господа

Дирижер

Однако ваш талант Крипс изничтожить не смог

только не ваш

господин барон

Бас

Я был разбит

изничтожен

Издатель

Вы сами являете собой доказательство

насколько Крипс был неправ

Этот по трупам шагал

(Дирижеру)

Зато ваш несчастный коллега

царство ему небесное

отвел меня в сторонку и в утешение

пригласил выбраться к нему за город на мельницу

на его маленькую деревянную мельницу

Пианистка

На мельницу с хорошенькими маленькими оконцами

Бас

Он сказал — все не так уж плохо

я поехал к нему на мельницу прихватив фрагменты

партитур

и он всю вторую половину дня

разбирал со мной "Зимний путь"

Аккомпаниатор он был действительно выдающийся

Дирижер

Он был одним из лучших концертмейстеров

из самых лучших

Бас

В отличие от господина Крипса

он считает что я абсолютно незаурядный талант

так ваш коллега мне сказал

Будь его воля

он бы сходу дал мне ангажемент

но ни в одном оперном театре он к сожалению не имеет влияния

Он тогда только что ногу себе сломал

в Санкт-Морице

Издатель (выкрикивает)

В Санкт-Морице

Бас

Представляете

сказал он мне тогда

бедолага этот

прямо перед домом Ницше в Сильс-Марии

я сломал себе левую ногу

перед домом Ницше

Издатель

Перед домом Ницше

перед домом Ницше

Бас

Он бы с ходу дал мне ангажемент

(Рихарду Майру, начистоту)

Вы будете смеяться сказал он мне

но вы идеальный Барон

(Дирижеру)

В итоге Крипс все-таки не сумел

до конца отбить у меня охоту к пению и опере

я правда неделями

ходил как в воду опущенный

Всякий раз слушая Крипса я теперь думаю

этот человек едва не уничтожил твою жизнь

Ипредставьте себе дамы и господа

два дня спустя после того как Крипс умер в Женеве

я обогнал его на автостраде

еду и вдруг обгоняю шикарный катафалк из Женевы

а в шикарном катафалке не кто-нибудь а сам Крипс

покойный Крипс

покойный Крипс

Разумеется это было не случайно

отнюдь не случайно

не случайно

Издатель

Притом что случайности

подстерегают нас беспрерывно

чтобы не сказать

оголоушивают

Бас

Хотел того Крипс

или нет

но я стал знаменит

Дирижер

Тут уж сомневаться не приходится

Издатель

Знаменит

действительно знаменит

Режиссер

Знаменитость

Бас (со смешком)

Я — и знаменитость

(Снова смешок)

Режиссер

Но разумеется

бывают и калеки

чье художество не обязательно высочайшее

Издатель

Что естественно

Режиссер

Которые даже со своей увечностью

не выходят за рамки посредственности

которым их увечность никак не помогает

Издатель

Которые не в состоянии выколотить из своей увечности капитал

допустим как наш друг который всю жизнь

оставался посредственностью

(Обращаясь к Тосканини)

И даже наставления

которые вы достопочтимый маэстро

давали нашему другу в той старой маленькой деревянной мельнице

нисколько ему не помогли

очевидно

Режиссер

Посредственность это смирительная рубашка

в которой посредственные натуры томятся всю жизнь

точно так же как гении всю жизнь

томятся в смирительной рубашке гениальности

Бас (обращаясь к Тосканини)

Вот и вы достопочтимый маэстро Тосканини —

ведь все ваши высочайшие взлеты в Ла Скала

и в Америке

не говоря о вершинах здесь в Зальцбурге

тоже дались вам лишь ценой невероятных страданий

(Оглядывает всех присутствующих)

У каждого из нас свое увечье

Художники хранят молчание о своих увечьях

однако без увечья нет искусства

по крайней мере ни музыкального ни театрального

Издатель

И литературы без увечья нет

Бас (обращаясь к Максу Рейнхардту)

И вы дорогой Рейнхардт

(К Хелен Тимиг)

И вы дорогая Хелен Тимиг

(К Александру Моисси)

И вы мой дорогой Моисси

(К Лотте Леман)

И вы моя обожаемая Лотта Леман

Все вы калеки

у каждого свое увечье

Просто никто не признается

художник не признается в своем увечье

он извлекает из увечья капитал

Не говоря уж о нашей досточтимой Элли Ней

и о нашем досточтимом Рихарде Майре

нашем незабываемом Бароне фон Лерхенау

(К Самуэлю Фишеру)

Песня общеизвестная и вы могли бы ее спеть

куда лучше меня

Режиссер

Когда художники

неважно о каком искусстве идет речь

о так называемом творческом

или о так называемом исполнительском

которое в сущности тоже творческое

умирают

да-да умирают дамы и господа

когда они умирают

только тогда выходит на свет все

что они умалчивали и утаивали при жизни

их увечья

духа или тела — неважно

Гений это насквозь болезненный и увечный человек

насквозь болезненная и увечная натура

(Выкрикивает)

Врачей спросите

сколько всего выходит на свет

когда они подходят к телу умершего художника

со скальпелем

Бас (смотрит на часы)

Эта Гунди

всех нас оставляет в дураках

Знаменитейших людей

она оставляет в дураках

Издатель

Она звезда господин барон

самая молодая суперзвезда господин барон

Бас

Но она мне обещала

не опаздывать

В двухсотый раз спеть Барона

это не пустяк

Дирижер

Вы не знаете господин барон что такое сопрано

ставшее звездой

Бас

Вероятно напивается со своим импресарио

по случаю премьеры "Так поступают все женщины"

Издатель