Андрей Кощиенко - Айдол-ян. Книга 4, часть 2 [СИ]

Устал я, не приставайте к царю! Приставать ко мне не стали, сонбе сами не железные, но опыта у них больше, силы свои расходуют более правильней чем я. Поэтому, способны ещё и сидеть и трындеть на тему — что теперь будет? У нас вообще, последнее время, только этим и занимаются — будущее предсказывают. И через призму болезни СанХёна и через призму появления нового руководства, и через непонятно почему так удачно идущего промоушена. Ну и особенно любят подсказывать будущее через меня. Как чё скажешь, так обязательно потом — «зачем ты это сказала»? А чё, зачем? Японцы были действительно нереально круты на «Tokyo Legend». Почему я не могу об этом сказать? Почему сначала нужно подумать — что об этом «подумают в Корее?», а потом захлопнуть варежку и молчать с загадочным видом, потому, что хрен его знает, что они там подумают в этой Корее! Мне, с моим русским менталитетом, этого не в жисть не угадать. Лучше молчать, что тоже, совсем не правильно и выглядит просто глупо. В который раз признаю, что ошибся я тогда, ошибся, когда «душил» СанХёна, выдавливая из него согласие на своё айдольство. Сидел бы сейчас, продюссировал. Набрал бы симпатичных длинноногих девчонок поголосистей да поталантливей, дал бы им репертуар и сидел бы на попе ровно, только бы средний процент роялти свой периодически пересчитывал. А сейчас постоянно — «не так сидишь, не так свистишь». И что самое интересное — никто толком не знает, как нужно правильно сидеть и свистеть. «Нежданчик» может прилететь с любой стороны и по любому поводу…

Вздохнув, достаю из телефона стилус, собираясь почитать. Отдыхать, конечно, это хорошо, но нужно делать то, что за тебя точно никто не сделает. А именно — умнеть. В прошлый раз, в один из коротких свободных моментов, отдыхая с планшетом в руках, наткнулся в сети, на интересную книжку которая заинтересовала меня подробным изложением процесса формирования прибыли у различных участников музыкального рынка. Единственно, книга описывает реалии, существовавшие с десяток лет назад в Америке, но, поскольку Америка — крупнейший рынок, то, нормально. Конечно, за это время подаваемая информация несколько устарела, однако думаю, что не это не фатально. Принципиального различия между днём вчерашним и сегодняшним днём быть не должно. Как говорится — «всё уже придумано до нас». Нюансы, конечно, будут, но я надеюсь, что автор мне сможет объяснить «скелет» или, «принцип», как это всё делается. Правда, я взялся читать не подряд, а поняв, что книга для меня информативна, нашёл, что конкретно интересно мне, так делать неправильно, не нужно, но времени нет, читать целиком будем, когда оно появится…

… «Композитор подписывает контракт с издателем, согласно которому он передаёт авторское право издателю. В обмен на это, издатель управляет бизнесом и выплачивает автору гонорар.»

…Хм… Получается, хоть сдохни, но в начале отдай права … Только какие? В книге огромная статья про авторские права. Там их всяких — на любой вкус. Вникать и вникать…

… «Композитор получает долю дохода издателя (за исключением гонораров за исполнение и, в некоторых случаях, выручки от налога DART). Его доля обычно составляет 50 % от всей выручки издателя (за исключением нотных изданий)» …

Ну, пятьдесят процентов мне нравятся, хорошая цифра, крепкая. Но что такое — «налог DART» и почему нет выплат гонораров за исполнение? И чем «издатель» отличается от «музыкального лейбла»? Есть у них отличая или это одно и тоже? Может, действительно, лучше на курсы какие-нибудь действительно записаться? Или, на учёбу? В Корее это любят, когда учатся. Только вот — когда? Но и урывками читать, тоже не дело…

— Так, ЮнМи, чем ты там занимаешься? — деловито спрашивает ЮСон войдя в комнату и, похоже, первым из всех увидев меня.

— Книжку читаю, господин директор. — честно отвечаю я.

— Что за книга?

— Дональд Пассман — «Всё о музыкальном рынке».

— И что в ней написано?

— О размерах выплат разным участникам музыкального рынка.

— Бросай заниматься ерундой. — секунду подумав отдаёт мне приказание ЮСон. — Деньгами всегда занимается агентство. Твоя задача писать музыку и петь. Я нашёл для тебя лучшего фониатора в Японии и уговорил его принять тебя без предварительно записи. Это мне встало…

ЮСон вытягивает вперёд руку и большим пальцем трёт указательный и безымянный, показывая, во сколько ему это встало.

— … У него лечатся все звёзды японской эстрады и оперы. — опуская руку, продолжает он свой рассказ о враче. — Поэтому, быстро собирайся, едем на обследование. Нужно уложиться до вечерних сьёмок шоу.

— Спасибо, господин директор, — поднимаясь на ноги, с поклоном, благодарю я.

— А вы, — ответив мне кивком, поворачивается он к моим сонбе, — прекращайте бездельничать и займитесь подготовкой к съёмкам.

— Да, господин директор. — кланяются в ответ девчонки, тоже встав из-за стола.

— Господин директор, ЮнМи не будет готовиться к сьёмкам? — задаёт вопрос ИнЧжон.

ЮСон поворачивает к ней голову и окидывает её взглядом, задерживаясь им на голых ногах ИнЧжон, на которой одета короткая юбка.

— Здесь я … решаю… кто и что делает. — подняв глаза, отвечает ей ЮСон делая для значительности короткие паузы между словами. — Вы все готовитесь к сьёмкам. ЮнМи едет со мной к врачу. Что тут непонятного?

— Всё понятно, господин директор. — кинув на меня взгляд быстро соглашается ИнЧжон и кланяется. — Прошу прощения.

Посмотрев на опустившую вниз глаза и руки ИнЧжон секунды четыре, ЮСон поворачивается ко мне.

— Я так понимаю, что ты уже готова? — спрашивает он.

— Нет. — удивлённо говорю я. — Мне надо переодеться.

— Почему ты тогда тут до сих пор стоишь? — тоном, не обещающего ничего хорошего интересуется у меня ЮСон.

— Две минуты. — обещаю я, устремляясь переодеваться.

(несколько минут спустя. ЮСон увёл с собою ЮнМи)

— Чего ты задаёшь вопросы? — обращается к ИнЧжон ХёМин. — Не понимаешь, что ли, что у нового директора ЮнМи опять фаворитка? Чего ты добиваешься?

ИнЧжон, и так, стоявшая с недовольным видом, поджимает губы.

(позже, после посещении врача. Минивэн, ЮСон и ЮнМи.)

ЮнМи косится на плюхающегося рядом с ней на сидение ЮСона.

— Видишь, — доверительно произносит он, наклоняясь близко к ЮнМи, — как всё хорошо получилось? Оказывается, ты можешь петь, и нет этому никаких противопоказаний.

— Если бы не я, то ты так бы и продолжала быть немым вижуалом, — фамильярно приваливаясь к ЮнМи продолжает расхваливать себя ЮСон. — И знаешь, что…

Он делает паузу смотря вниз и плавным, неспешным движением руки касается ладонью коленки ЮнМи и тут же убирает руку.