Робертсон Дэвис - Мятежные ангелы. Что в костях заложено. Лира Орфея

За кулисами – где не услышит Гвен Ларкин – Альберт Гринло предавался своей любимой забаве: обучал девиц на побегушках театральному фольклору и традициям. Они стояли вокруг него, пожирая бельгийский шоколад, подаренный чуть раньше Твентимэном, – у того был обычай дарить подарки на премьеру, особенно более скромным членам театральной семьи.

– Не знаю даже, можно ли вам такое слушать, потому что маленьким девочкам не положено знать таких вещей. Но если вы по правде хотите работать в театре…

– Честно, Альберт! Ну расскажи. Ну пожалуйста.

– Ну тогда, конфеточки мои, вам надо знать про критиков. Сегодня в зале присутствуют очень-очень важные люди из этой очень важной профессии. Их, настоящих, можно отличить от обыкновенных простых людей из местных газет. Есть одна верная примета. – Он понизил голос до шепота. – Они никогда не ходят в туалет.

– Во время представления? – спросила самая хорошенькая девица.

– Вообще никогда . От колыбели до могилы – никогда. Никогда ни один человек не видал критика в сортире.

– Альберт, не может быть такого, – недоверчиво сказала девица. Но по голосу было ясно: ей безумно хочется, чтобы это оказалось правдой. Она жаждала чудес.

– Неужели я буду вас обманывать? Я вас хоть раз обманул? Я вам еще кое-что скажу, очень важное, это вам пригодится, когда вы будете женами и матерями. Ну или просто матерями, по нынешней моде. Когда у вас родится ребенок, загляните ему в попку, где должна быть дырочка. Если дырочки нет, значит у вас родился критик.

– Альберт, этого не может быть!

– Факт. Медицинский факт. По-научному это называется неперфорированный анус. И это верная примета критика. Настоящего критика, высокого полета. В университете Джонса Хопкинса есть медицинский музей, и там несколько таких хранятся в банках. Там можно на них посмотреть, и эта их особенность видна так же ясно, как табличка «Нет выхода» над дверью. Мелкие критики, они такие же, как вы и я, – у них выход так же устроен, как и у всех людей. А крупные – нет. Нет, нет и нет. Попомните слова дядюшки Альберта.

– Говорят, Клод Эпплгарт сегодня в зале, – сказала Шнак.

Они с доктором Гуниллой сидели в маленькой грим-уборной для дирижеров. Было очень душно, так как доктор курила свои любимые черные сигары.

– Кто это? – спросила она.

– Его считают самым влиятельным музыкальным критиком в Нью-Йорке. А значит, во всем мире, – сказала Шнак, которая, как все канадцы, благоговела перед Нью-Йорком.

– Я не знаю его имени, – сказала доктор. – И я сморкаюсь ему в волосы, – добавила она, чтобы подбодрить Шнак, охваченную ужасом.

Конечно, сегодня в оркестровой яме стоит Гунилла, но Шнак предстоит дирижировать за сценой. Когда хор запоет за кулисами, именно Шнак будет управлять им, сверяя темп по монитору, где движется серый призрак Гуниллы. Придется размахивать специальной, неудобной штукой – по сути, металлическим стержнем с красной лампочкой на конце. Шнак подумала, что и без того дирижирует не слишком элегантно и уж совсем дурацкий вид принимает, когда машет этой штуковиной, которую хор прозвал волшебной палочкой феи.

Дирижирование! О, это дирижирование! Освоит ли она его хоть когда-нибудь? «Дирижируй либретто, а не музыкой» – так всегда говорит Гунилла. Легко ей говорить. Она высокая, элегантная – романтическая фигура. Шнак чувствовала себя вороньим пугалом в вечернем платье, которое сотворила для нее Далси. Шнак кое-как соскребла бритвой волосы в подмышках, а теперь в произведении Далси подмышек было не видно. Но они болели. Сейчас Шнак с радостью пообещала бы никогда в жизни больше не выступать перед публикой.

– Пять минут, леди и джентльмены. Увертюра и начало представления через пять минут. – Тихий, но отчетливый голос Гвен раздался из громкоговорителя на стене.

– Пожалуйста, пройди на свое место, – сказала доктор.

– Мне нечего делать до конца увертюры.

– Зато мне есть что делать. И я хочу побыть одна.

Даркур стоял в фойе. После объявления о том, что представление начнется через пять минут (Даркур его не слышал, но знал, что оно было), явились необычные зрители – группой, тут же рассыпавшейся на пары и тройки. Они не то чтобы резали глаз, но были чересчур парадно одеты. Конечно, многие зрители надели сегодня смокинги и фраки, но особо торжественные одеяния новоприбывших напоминали о давно ушедших эпохах. Дамы были в платьях из роскошных материй, впрочем несколько пострадавших от времени и носки. Одну даму украшало перо в волосах, другую – металлическая диадема, усаженная впечатляющими, но не очень убедительными драгоценными камнями. Это была клака Ерко, среди которой возвышался сам Ерко, – его манишка и галстук пожелтели от времени, хвосты фрака свисали до икр. Рядом с ним красовалась мамуся в поддельных драгоценностях и лайковых перчатках, некогда белых, длиной выше локтя. Члены группы держались и двигались с величавостью, какую редко увидишь на североамериканском континенте и никогда – в Стратфорде.

Ерко скользнул по Даркуру равнодушным, неузнавающим взглядом.

«Ну что ж, поехали. Помоги нам Господь», – подумал Даркур и пошел на свое место в зале.

АРТУР БРИТАНСКИЙ

ОПЕРА В ТРЕХ АКТАХ,

по плану и наброскам Э. Т. А. Гофмана,

завершенная на основе его заметок Хюльдой Шнакенбург

под руководством доктора Гуниллы Даль-Сут

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Артур, король Британии Ганс Хольцкнехт

Мордред, племянник короля Гаэтано Панизи

Сэр Ланселот Джайлз Шиппен

Мерлин Оливер Твентимэн

Сэр Кей, сенешаль Джордж Садлоу

Сэр Гавейн Жан Моран

Сэр Бедивир Юрий Вольмер

Сэр Гарет Прекраснорукий Уилсон Тинни

Сэр Лукас, дворецкий Марк Хорребоу

Сэр Ульфиус, распорядитель двора Чарльз Блэнд

Сэр Динадан Марк Люппино

Сэр Дагонет, шут Натком Прибах

Сэр Пеллинор Альберт Гринло

Сэр Паломид Винсент Лемойн

Королева Гвиневра Дональда Рош

Моргана Ле Фэй, сестра короля Клара Интрепиди

Леди Элейна Марта Ульман

Леди Клариссана Вирджиния Пул

Придворные дамы: Ада Боскауэн, Лючия Поцци, Маргарет Кэлнан, Люси-Эллен Озье, Апполин Грейвз, Этейн О’Хара, Эстер Мосс, Мириам Дауни, Хозанна Маркс, Карен Эдей, Минни Сейнсбери

Глашатаи: Джеймс Митчелл, Улик Карман

Свита: Бесси Лаут, Джейн Холланд, Примроз Мейбон, Нобль Гранди, Эллис Кронин, Иден Уигглсворт

Костюмы и декорации – Далси Рингголд, исполнение – мастерские Стратфордского фестиваля

Художник сцены – Уилли Грив

Главный машинист сцены – Дикки Плонт

Осветитель – Уолдо Харрис

Сценариус – Гвенллиан Ларкин

Концертмейстер – Отто Клафски

Répétiteur и игра на клавикордах – Уоткин Бурк

Режиссер-постановщик – Герант Пауэлл