Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Таким образом, и был изготовлен из наиболее чистых красок применяемый мною сточленный круг. Для установления цифровых величин я начал с указанного раньше желтого, который является средним между зеленоватым и красноватым, и может быть принят за чисто-желтый цвет. Твердые краски: желтая Сириуса (Siriusgelb) и хромовостронциевая (Strontiumchromat) соль вполне определяют эту точку. Эта точка принимается за нулевую и имеет обозначение 00. Отсюда цифровое обозначение идет дальше, через оранжевый, красный и фиолетовый к ультрамариновому синему, который диаметрально противоположен исходному желтому и потому обозначается числом 50. Ультрамарин приближается к этому цвету; киновари соответствует номер 25. Всю вторую половину круга цветовых тонов наполняют синие и зеленые цвета, а именно: ультрамариновый синий, ледяной синий, морской зеленый, лиственный зеленый. Последний оттенок лиственной зелени, с обозначением 99, примыкает к первому – желтому, обозначенному 00.

Если мы сравним этот рационально разделенный круг цветов с кругами бывшими до сих пор и построенными просто на глаз, то заметим большую разницу между ними в том смысле, что в прежних кругах синий, ледяной синий и зеленый расположены слишком близко друг к другу, а цвета желтый, оранжевый, красный и фиолетовый занимают гораздо большее пространство. Причина несовершенной уясненности области синих и зеленых цветов коренится в старом ложном представлении о трех первичных цветах (желтом, красном и синем), которые «само собой разумеется» должны были быть расположены по кругу, на одинаковом друг от друга расстоянии в 120°. В правильном круге цветов желтый и ультрамариновый синий диаметрально противоположны друг другу, и вся вторая половина круга предоставлена поэтому синему и зеленым цветам. Такой круг, конечно, сперва удивляет тех, кто привык лишь к старому кругу цветов.

Но и помимо этого исторического влияния широкое развитие областей синего и зеленого является неожиданностью. На одной большой ковровой фабрике я видел лоскут, в котором красильным мастером были включены все чистые тона цветового круга. Ледяной синий и морской зеленый были, однако, совершенно сжаты и не развиты. То же самое можно сказать и по поводу широко распространенного круга цветов, выполненного на шелке и выпущенного одной из больших фабрик анилиновых красок. Подобные факты показывают, что эта область цвета до сих пор действительно мало изучена и не пользовалась достаточным вниманием. Объяснение можно найти в том, что ледяной синий и морской зеленый очень редко встречаются в природе. Ледяной синий цвет можно наблюдать в трещинах глетчера. Но много ли найдется людей, которые видели трещины глетчера? Синевато-зеленый (я называю его морским зеленым) можно видеть в озерах, дно которых состоит из известняка; все остальные моря и озера имеют коричневатую воду. А много ли на земле озер о известковым дном? Среди цветов растений мы не встречаем этих оттенков, так как тона их окраски начинаются с 00 и идут до 58, – последний ультрамариновый синий. Зеленый же цвет листвы начинается только у 88. Вся средняя область, а именно – ледяной синий и морской зеленый – нам обычно в обиходе не даются. Бабочки и птицы, которых мы можем наблюдать, очень редко имеют в своей окраске эти цвета. Они свойственны, положим, зимородку. Но всякому ли случалось видеть зимородка?

Здесь же можно отметить то удивительное обстоятельство, что и в бесконечном количестве искусственных красок эта область (между 58 и 88) очень слабо представлена. Чисто-ледяной синий цвет мы встречаем почти исключительно среди красящих веществ класса патентованной синей (Patentblau). В то время как в области «теплых» цветов мы имеем богатый выбор чистых и прочных к свету красителей, область сине-зеленых цветов представляет в этом отношении много пробелов.

Даже сама мода, которая имеет обыкновение поднимать на ноги все, что только возможно, долгое время не заглядывала в этот уголок цветов. Это тем более удивительно, что цвета от 67 до 71 являются дополнительными к тонам кожи и волос, и с помощью их можно было бы получить особенно явно выраженные гармонии цветов. Только в последнее время, как-то внезапно, появились эти краски. Надеюсь никто не возбранит мне видеть в этом один из первых практических результатов нарождающейся науки о цветах, которая обратила внимание на пробелы именно в этой области цветов.

Практическое осуществление деления цветового круга по тому способу, основания которого выше были изложены, есть очень трудная и кропотливая работа, благодаря обилию необходимых измерений прежде всего, чистоты тона, затем цветов-смесей и т. д. Имело бы поэтому большой смысл приготовить окончательный цветовой круг в такой форме, которая его увековечила бы. Изготовление цветных образцов или установление рецептуры для их накрашивания не дало бы желательных результатов. Сами образцы меняют свой цвет с течением времени. Покупные же красители, которые указываются в рецептуре, есть уже сами по себе в большинстве случаев смеси, которые индивидуально могут быть и не совсем одинаковыми. Наилучшим исходом было бы связать круг цветовых тонов с цветами спектра. Если бы к каждому цвету спектра, который определяется числом колебаний или длиною световых волн, мы приписали бы соответствующее ему в цветовом круге (разделенном на 100) число, то для закрепления наших делений цветового круга навсегда, не было бы нужды в сохранении образцов. Правда, установленная Гельмгольцем зависимость цветового тона от силы света, проявляющаяся особенно сильно в концах спектра, будет нам здесь мешать, равно как будет мешать и имеющееся отсутствие в спектре пурпурных цветов. Однако можно, по необходимости, заполнить этот пробел цветами дополнительными к имеющимся в спектре.

Ниже нами будет изложен и другой путь установления связи между нашим цветовым кругом и спектром, путь, свободный от имеющихся здесь недостатков (см. учение о цветовом полукруге).

Результаты этих измерений, над которыми, вместе со мной работали и другие исследователи, наглядным образом представлены на рис. 6. Внутренний круг разбит на сто равных делений рационально составленного цветового круга. На наружном нанесены длины волн в миллионных долях миллиметра, сответствующие обозначенным внутри круга цветовым тонам.

Рис. 6

Если начнем с 1-го желтого, с обозначением 00, то соответствующая ему длина волны будет 572. До начала оранжевого у 13 длина волн очень; удалена друг от друга. Другими словами: в узкую область между 572 и 592 втиснуты 13 цветовых тонов, начиная с самого светлого серно-желтого и кончая оранжевым. В действительности, с помощью спектроскопа, мы можем видеть, что желтые цвета занимают в спектре особенно узкое пространство. Наоборот, оранжевым цветам (до киновари 25) соответствует большая область разной длины волн, а именно – от 592 до 670, – конца видимого спектра. Соответственно этому мы и видим в спектре широкую полосу желто-красного и красного.