Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

У хроматических цветов, наоборот, обе буквы должны быть различны. Так как уравнение хроматических цветов есть:

W + SV= 1,

то W + S всегда будет меньше единицы, раз V должно иметь некоторую конечную величину (это вытекает из определения хроматического цвета). Отсюда следует, что буквы, обозначающие содержание черного и белого, не могут быть одинаковыми, в противном случае мы в сумме их имели бы уже 1, а чистый цвет вовсе отсутствовал. Буква, которой обозначается подмесь черного цвета, должна быть всегда меньше, чем та, которой мы обозначаем подмесь белого цвета, т. е. она должна стоять раньше по алфавиту, так как остаток, остающийся после вычета из единицы количества, соответствующего белому, должен заключать в себе и долю полного цвета и черный цвет. Благодаря такой закономерности всегда легко узнать, какая из букв при обозначении какого-нибудь тусклого нормированного цвета обозначает подмесь белого и какая подмесь черного.

Чтобы исключить всякую задержку в понимании обозначения, нужно взять за правило букву, которая означает подмесь белого, всегда, ставить впереди. Поэтому, при обозначении цветов буквы стоят в порядке, обратном тому, какой имеется в алфавите.

Знак ng означает: столько белого (5,6 %), сколько в сером n и столько черного (48 %), сколько в сером g. Обратный знак gn не имел бы никакого смысла, так как требовал бы столько же белого, сколько в g и столько же черного, сколько в n. Количество же g черного и количество g белого дают уже в сумме единицу; еще же большее количество черного n даст сумму больше единицы, что противоречит смыслу нашего основного уравнения.

Теперь легко понять, каким образом можно точно обозначить все цвета однотонного треугольника. Раньше всего обозначают номер цветового тона (от 00 до 99), для которого построен данный треугольник, и добавляют к этому номеру две буквы, обозначающие подмеси белого и черного.

Таким образом, 29 lg означает второй красный цвет с очень малым содержанием белого l (темно-серое l выглядит почти черным) и заметным содержанием черного g (серое g есть светлое средне-серое), то есть достаточно темный, несколько тусклый, средний красный цвет.

Подобные обозначения цветов имеют громадное значение. Они дают возможность обозначать наикратчайшим образом, какой только можно себе представить, все нормированные цвета вполне определенно и недвусмысленно, подобно тому, как музыкальные ноты точно означают высоту тона. Они, конечно, более сложны, чем ноты, так как шкала высоты тонов образует только одномерную группу, в то время как цвета зависят or трех переменных. Потому и необходимо для обозначения какого-нибудь хроматического цвета три знака: один – для определения цветового тона, второй – для указания количества подмеси белого и третий – для указания подмеси черного.

Рис. 14

Предпринять здесь какое бы то ни было упрощение невозможно. Для членов ахроматического ряда, представляющего собой одномерное многообразие, как и высота звуковых тонов, достаточно одного знака – одной буквой. Рис. 14 изображает таким путем построенный однотонный треугольник; в составляющих его ромбах буквы обозначают соответствующие количества подмесей черного и белого. Так как этим треугольником приходится часто пользоваться, то он дан в виде приложения на особом, вкладном листе.

Цвета, расположенные параллельно сторонам треугольника VS и VW, а именно равно-белые и равно-черные, очень легко заметны по обозначению своему, благодаря тому, что одна из букв – первая или вторая – остается постоянной. Третья группа идет параллельно стороне WS. Это ряды затененности цветов (Schattenreihen) или ряда психологически одинаково-чистых цветов, наиболее всем знакомые, а потому и самые важные.

Обе буквы в их обозначении меняются, сохраняя, однако, между собою одинаковый промежуток. Таким образом, с ахроматическим рядом от а до р сначала граничит ряд затененности са ес ge ig li nl pn; в нем между обозначающими буквами заключены две ступени. Затем следует ряд еа gc ie lg ni pl с вдвое большими ступенями и так дальше. Так как расчеты этих отношений требуют много времени, то следует всегда иметь рис. 14 перед собою. Таким образом, уясняешь себе и все другие соотношения, которые имеются в однотонном треугольнике.

Если посмотреть на ряд затененности цветов, нанесенные в треугольнике, то можно с большой ясностью заметить, что чистота цветов с каждым рядом увеличивается, достигая максимальной величины по мере приближения к полному цвету (цвету V ). Полезно отметить эти ряды ступеней чистоты особо. Для этого пользуются римскими цифрами. Серый ряд обозначается цифрой 0, так как он совершенно не содержит хроматической подмеси. Ряду ca ec ge и т. д. даем знак чистоты И, так как между ним и серым рядом поместился бы еще ряд ba cb de ed и т. д., если бы мы не пропускали каждую вторую букву. Для того чтобы не препятствовать в будущем введению и таких добавочных промежуточных ступеней, мы оставляем для них ряды чистоты, обозначаемые I, III и т. д. Затем следуют ряды затененности, начинающиеся с еа ga ia и т. д., и обозначаемые посредством IV, VI, VIII и т. д.

Всего мы имеем, таким образом, ряды:

Можно надписать эти обозначения над соответствующими полями однотонного треугольника и обеспечить себе наглядность и в этом отношении.

Для того чтобы эти три соотношения сообразно с тремя параллельными группами равно-чистых, равно-белых и равно-черных цветов выделялись бы более рельефно, чем это имеет место сейчас, при делении треугольника на ромбы, когда затушевывается самое важное направление (ряды затененности), можно ввести вместо ромбов шестиугольники, в которых уже все три группы цветов намечаются одинаково ясно. Можно нарисовать поля в виде прямоугольников, похожих на строительные кирпичи, благодаря чему особенно хорошо выступает сходство именно цветов рядов затененности. В зависимости от цели мы избираем то или другое изображение.

Цветовое тело.Мы имеем теперь возможность весь мир цветов представить как нечто замкнутое. Для каждого цветового тона можно построить однотонный треугольник, который первоначально надо мыслить непрерывным, – при нормировании же он распадается на конечное число шлей. Представим себе, что мы имеем такие треугольники для каждого цветового тона. Поместим по порядку все эти треугольники на одной вертикальной оси таким образом, чтобы ахроматическая сторона каждого треугольника совпадала с этой осью. Треугольники образуют таким образом вокруг оси ахроматического ряда цветовой круг, при чем их угли, представляющие собой полные цвета, совпадают с отдельными точками: цветового круга.