Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Но было все же важно изложить и эту программу. Рядом с цветом и формой не существует чего либо третьего того же порядка. Поэтому, когда третья часть учения об искусстве света будет разработана, то можно будет считать границы предмета окончательно данными и дальнейшая работа будет ограничиваться лишь заполнением этих рамок соответствующим содержанием.

Пока что, в качестве первоначального шага в область этой третьей науки спросим, как надо поступать, если данный образец слагается из цветных поверхностей, очень различных по своей величине.

При изложении гармоний цветов мы сделали выше молчаливую предпосылку, что в любой гармонии каждый цвет в отдельности надо рассматривать, как равноценный, т. е. положили, что каждый цвет занимает, приблизительно, одинаковую поверхность.

Ответ, который я нашел для случая, когда перед нами цветные поля очень неравных размеров, можно выразить следующей формулой: «чем меньше поле, тем чище».

Но так как цвета теневых рядов одинаково чисты, то они здесь в виду не имеются. Больше всего сказанное относится к тому случаю, когда мы имеем дело с равно-белыми цветами. У этих самые светлые цвета, также и самые чистые, темные же становятся все более грязными и заканчиваются в соответственном сером нулевой чистоты. Заменяют поэтому тот цвет, который дан следуя простому закону гармоний, соседним или последующей более чистой ступенью соответственных равно белых цветов и этим выравнивают недостаток в площади занимаемой данным цветом.

Правило: «чем меньше, тем чише», пригодно не только для относительных поверхностных величин, но также и для абсолютных. Чем меньше окрашиваемая поверхность, тем чище могут или должны быть ее цвета. Маленькая картинка с очень чистыми цветами влияет восхитительно, если цвета гармонично подобраны, в то время, как эти же цвета, производят пренеприятное впечатление при больших размерах цветных площадей. На маленьких безделушках цвета камней и эмалей все еще оказываются не достаточно чистыми, – целое же полотно, окрашенное в яркий красный цвет киновари или в яркий ализариновый синий уже сомнительно в смысле красоты; целый же фасад дома окрашенный в такие же цвета является кричащим варварством. Наоборот, на больших поверхностях, цвета с чистотой II обнаруживают совсем неожиданную хроматичность, так что, как видно, здесь будет нужно придерживаться чистоты I. Все значение этого закона для разрешения современной проблемы хроматического окрашивания фасадов домов сразу видно.

Этим мы нашли подход и к вышеупомянутой третьей области, – подход, который дает нам возможность предусматривать многодневного, чего мы сможем достичь здесь в будущем.

Если вышенаписанные страницы оправдали бы некоторым образом ту цель, ради которой они были написаны, то они вызовут у читателя потребность посмотреть цветовые гармонии лично и самому применить их где можно в своих изделиях. Встает вопрос: как это осуществить. Ответ может быть двойной: посредством цветового органа. Отношения здесь таковые же, как и в звуковом искусстве.

Для вызывания звуков служат с одной стороны такие инструменты, как человеческий голос, скрипка и т. п., которые в границах своего диапазона, могут производить любые звуки, или же имеются инструменты с установленной высотой тонов, как рояль, орган, духовые инструменты, которые издают лишь звуки определенной хроматической гаммы.

В технической и художественной живописи до сих пор держались только первого пути. Так как цвета вообще не были нормированы, то вообще и не могло быть и речи о нормированных величинах. В настоящее же время, когда имеется проработанная система норм, которая охватывает, также как и в музыке, все богатство всевозможных гармоний, возникает настойчивая потребность работать с твердо установленными цветами, подобно тому, как то имеется в органе – царице всех музыкальных инструментов; это обстоятельство и привело к созданию органа цветов.

Но раньше, чем такой способ станет общеупотребительным, необходимо, чтоб и ныне применяемый способ свободной расцветки был приноровлен к требованиям нормированности цветов. Этого достигают тем, что берут одну из карточек нормированных цветов с тем, чтобы обычным путем смешения отдельных пигментов на палитре и т. п. получить именно данный искомый цвет. Это удается с масляными красками, которые в дальнейшем не изменяются, но очень затруднительно с водяными красками, которые при высыхании меняются. Здесь особенно насущна потребность заранее, раз навсегда, установить нормированные цвета, потребность в цветовом органе.

Под цветовым органом я подразумеваю, в полном согласии с тем, что разумеется под звуковым органом, такой прибор, который дает возможность получения на указанном месте любого нормированного цвета. Мы будем иметь, следовательно, столько же сортов цветовых органов, сколько имеется способов приготовления красок и их нанесения на поверхность. Безусловной предпосылкой является то, чтоб цветовой орган был правильно «настроен», т. е. чтобы его цвета соответствовали нормам.

Если вспомним, что число цветовых норм до р, не менее, чем 680, и, если также вспомним трудность установки каждого такого нормированного цвета), то нам станет понятным, что построение такого органа очень трудная и дорогая задача. Если, например, желаем приготовить цветовой орган из кроющих красок и если для каждого цвета мы имеем в виду приготовить один килограмм краски, то для готового органа понадобится вес в 680 килограмм, не считая всех принадлежностей, что при теперешних ценах на краски будет стоить весьма дорого. При этом, в противоположность к звуковому органу, который от употребления не уменьшается, цветовой орган при употреблении расходуется. Если желают свободно пользоваться органом, то необходим достаточный запас нормированных красок, Зато действия органа цветов не улетучиваются в самый момент их появления, как это имеет место у органа звукового, но выступают как существа независимые от времени и сохраняющиеся, поскольку вообще краски прочны.

В первую очередь от цветового органа требуется, чтобы он дал возможность быстро и удобно приготовить требуемую гармонию, чтобы сделать наглядным ее действие. Это необходимо как для исследовательских, так и для практических целей.

Самым простым способом мы удовлетворяем эту потребность при помощи нормированного атласа. Под этим надо понимать набор 680 карточек средней величины, которые дают все 680 цветовых норм и носят на обратной стороне соответствующие обозначения цвета. Желаемые цвета выбирают согласно этому обозначению и раскладывают выбранные так карточки рядом друг с другом для того, чтобы судить об их одновременном действии. Так как в выборе и составлении карт имеется полная свобода, то нормированный атлас составляет как бы своего рода универсальный инструмент со всеми своими преимуществами и недостатками.