Соня Фрейм - Опасный возраст

На входе меня остановила женщина в длинном платье. Двое секьюрити маячили за ее спиной.

— Чем могу помочь? — с ледяной улыбкой осведомилась она.

— Я на выставку. — И протянул приглашение.

— Здесь нет вашего имени, — наконец сказала она. — Все ВИП-приглашения именные.

— У нее не было ручки тогда. Спросите ее саму.

Она переглянулась с охраной и ушла куда-то с моим приглашением. Секьюрити предупредительно сдвинулись за ней, как сенсорные двери.

Минут через десять женщина вернулась с извиняющимся лицом.

— Да, проходите, пожалуйста! Прошу прощения за задержку, — вдруг невероятно учтиво сказала она.

Какое удивительное преображение.

Я вошел внутрь. Голова непроизвольно задралась. Сквозь стеклянный потолок виднелись наползающие на город облака. Это было странное ощущение — стоять под стеклянным куполом и видеть небо так же четко, как если бы я стоял на улице, но при этом быть отделенным от него со всех сторон точно в вакууме. Я всегда ловил свои впечатления от пребывания в разных зданиях. Пространство и его форма создают много интересных ощущений.

Люди бродили туда-сюда с аперитивом, и из колонок слышалась классическая музыка. Выставка была в соседнем зале, где царило главное столпотворение. Я не переставал разглядывать людей. Разодетые мужчины и женщины, большинство в этих модных нынче очках Ray-Ban. Меж ними бегали фотографы, щелкая все подряд, а их обгоняли официанты с подносами, на которых в тонких бокалах подрагивали шампанское и вина.

Зал походил на лабиринт. «Воспоминания о будущем». Выставка была намного мрачнее того, что я видел в Интернете. Мотивы Элены оставались теми же: постапокалипсис, символическое разрушение человека через его творения и приход новых существ. Но все выдержано в мрачных тонах. Техника прорисовки была настолько детальной, что казалось, будто я смотрю на фотографии. Впрочем, насколько я знал, она и использовала в своих работах настоящие снимки, преображая их до неузнаваемости при помощи компьютерной графики.

Одна картина особенно привлекла мое внимание. Это были небоскребы города вроде Нью-Йорка («Гонконга», — мстительно подсказал внутренний голос), которые полностью ушли под воду. Вокруг виднелись водоросли и стайки рыб, но самым диковинным элементом был гигантский черный змей, с равнодушной грацией лавирующий меж зданиями. В этом произведении выражалась безжалостная логика стихий, сметающая все, что человечество отстроило за века своего существования. Природа утопила мир людей, мимо которого равнодушно проплывал этот змей. Он не мог постигнуть смысла этих зданий, для него это был лишь причудливый ландшафт. И больше никто не мог понять, для чего строились эти дома. Тех, кто в них жил, уже не существовало.

Ко мне кто-то подошел. Я мгновенно узнал еле слышную поступь и быстро обернулся. Элена стояла передо мной в чем-то длинном и черном, но выглядела она при всей своей аскетичности особенно. Губы были накрашены темно-бордовой помадой, и, разумеется, ее улыбка, забирающаяся сразу в душу…

— Рада, что ты пришел, — коротко сказала она.

— Потрясающие картины, — тут же сказал я. — Это очень… здорово. Особенно эта.

— «Время», — сказала она.

Я вдруг увидел, что так подписана эта работа.

— Змей как символ времени, — пробормотал я. — Хотя мне немного страшно от нее.

— Ну, посмотри на змея. Ему спокойно и хорошо. Он в гармонии с миром вокруг, хотя на наш, человеческий, взгляд здесь одна погибель, — сказала она, уходя взором в свою работу.

Я кивнул, не зная, что добавить.

— Как вы это рисовали? — поинтересовался я.

— Сначала я делаю снимки реальных мест. Потом преображаю их при помощи программ для рисования. Всегда одна и та же проблема перед выставкой — это вывод компьютерного изображения на материальный носитель. Как правило, видимые на мониторе цвета очень сложно перевести в CMYK без значительной потери качества…

— Смотрится отлично. Откуда вы… берете эти идеи?

— Они сами приходят, — усмехнулась она. — Как твои побои?

— Как видите.

— Выглядишь зато очень андеграундно.

— Ну спасибо.

Мы улыбнулись друг другу и не спеша двинулись вдоль других картин. Элену постоянно кто-то останавливал, выражая восхищение. Она легко перебрасывалась со всеми вежливыми фразами и так же непринужденно выскальзывала из беседы. Похоже, сейчас ее гостем был я.

— Нам недавно задали написать сочинение. Что-то типа: каким вы видите мир будущего…

— И что ты написал?

— Ничего хорошего. Сказал, что все умрут или сойдут с ума. Я написал, что не вижу никакого будущего, потому что это несуществующее измерение времени.

— Ты весельчак.

— Еще какой.

Мы остановились около другой картины, где ангелы с металлическими крыльями молились статуе гигантского змея: возможно, того самого, что плыл под водой. Аллегория на идолопоклонничество или что-то в этом роде. Над статуей змея всходило солнце, и это была единственная светлая картина.

Она называлась «Бог».

— Странно, что Бог — змей… — заметил я. — Обычно говорят, что человек создан по образу и подобию Бога. Если продолжать эту аналогию, то они должны молиться какому-то… верховному ангелу.

— А ты не задумывался над тем, что не Бог создал людей по своему образу, а люди — его по своему? Не думал, что Бог — возможно, лучшая человеческая мечта?

Каждый раз, когда Элена говорила, я чувствовал, будто попадаю в иное измерение. Она открывала мне новые грани реальности.

— Кому же молятся они? Настоящему Богу?

— Да, — она слегка кивнула, — в этом мире настоящий Бог — это змей, символизирующий время, бесконечность и мудрость. Он непохож на тех существ, которые населяют Землю после людей. Не они его создали. Он был всегда. Это признание силы за пределами человеческих возможностей. Ее истинная природа отлична от людей. Бог… непохож на нас, — с нажимом произнесла она и снова улыбнулась мне.

— И вы спародировали здесь людские представления о добре и зле, — заметил я. — Ангелы, создания света, молятся змею, символу первородного зла… Все, что было разграничено в людскую эпоху, слилось в одно целое в этом мире… мире без людей.

— Ты внимательный, — сказала она с одобрением в глазах.

Это было чертовски приятное ощущение — понимать, что она хвалит меня. Я восхищался ее талантом и личностью.

Мы двинулись дальше, и по пути она взяла у пробегавшего мимо официанта бокал с красным вином. Беседа продолжилась.

— Так почему ты написал такое мрачное сочинение?

— У меня было скверное настроение.

— И в чем причина?

— Ну-у-у… их много. В шестнадцать лет вся жизнь — одна большая проблема.

— Понимаю.

— Правда?

— Мне ведь тоже было шестнадцать.