Михаил Коршунов - Мальчишник

Я переходил от портрета Пушкина к портрету Натальи Николаевны, и тоже несколько раз. Вика, когда смотрела на Наталью Николаевну, вдруг спросила:

— Как относишься к тому, что ее назвали кружевной душой?

— Впервые слышу. Не знаю, что сказать, — хорошо это или плохо.

— Прочитала у Бартенева.

Были на выставке и портреты детей Пушкина, дочерей. Мария Гартунг — звонкий, задушевный смех отца; легкая, как у отца, походка. Мы недавно вновь были на Донском кладбище, на ее могиле. Наш боярышник из шелка не потерялся и по-прежнему держится на граните, на памятнике. Портрет младшей дочери Натальи, Таши. «Прекрасная дочь прекрасной матери». Стройная, высокая, «в свои молодые годы яркой звездочкой сияла в столичном свете». С шестнадцати лет замужем за сыном начальника штаба корпуса жандармов генерала Дубельта, того самого, который после смерти Пушкина разбирал его бумаги. Этот брак дочери во многом расстроил здоровье Натальи Николаевны. Оказался неудачным и был расторгнут. Вскоре младшая дочь Пушкина выходит замуж вторично морганатическим браком за немецкого принца Николая-Вильгельма Нассауского и получает титул графини Меренберг. От ее дочери Софьи Николаевны, графини Торби, и начались «английские Пушкины», начался пушкинский Лутон Ху.

Марию Гартунг и Наталью Меренберг нарисовал, как и Наталью Николаевну, Макаров. Три портрета впервые, может быть, висели вместе: две дочери и мать. Недалеко от них — растерянный, отрешенный, поглощенный непоправимым горем Пушкин Линева. И произошло это на выставке в бывшем Конногвардейском манеже уже в наши дни.

Я уходил от этих портретов к живописным по цвету полотнам Чернецова, изображавшим старый Петербург, к петербургским акварелям Садовникова, литографиям Мартынова или гравюрам французского художника Дамам-Демартре, тоже посвященных Петербургу. И снова и снова меня тянуло вернуться и постоять перед тремя портретами Макарова и портретом Линева. Я будто бы глядел в магический стеклянный шар-око и слушал его. Смотрел и слушал. Точно оказался на Пяти углах, где Пушкину в шар-око прорицала судьбу угадчица Александра Филипповна Кирхгоф. Уверен, что подобному состоянию были подвержены многие посетители выставки. Походив и поглядев, например, портреты директоров Лицея Малиновского и Энгельгардта, рисунки лицеистов, портреты соседей Пушкина по имению, с которыми Александр Сергеевич общался, картины художников Средина и Домрачева — гостиные в Полотняном Заводе, гостиную в салатных тонах и гостиную в голубых тонах, — люди тоже, как и я, снова оказывались перед Натальей Николаевной и ее дочерьми. Оказывались в который раз перед Пушкиным Ивана Логиновича, полковника в отставке. В этом была магия!

Умер Иван Логинович Линев в один год с Лермонтовым. И тот и другой сильнее всех отозвались на гибель Пушкина — один показал, другой сказал.

Теперь нам с Викой требовался непродолжительный перерыв, такое вот плавание, чтобы отдохнуть, но и не утратить приобретенного состояния выставки, состояния пушкинского Петербурга. Мы плыли, гуляли по Неве на пироскафе пушкинским маршрутом к Кронштадту и обратно. Плыли, чтобы вернуться в бывший Конногвардейский манеж, где нам предстояло осмотреть еще экспозиции пушкинских афиш за многие годы. Светлана Васильевна Павлова подарила нам афишу, посвященную этой выставке. Повезем в Москву. А еще прежде подарила афишу своего музея-лицея и музея-дачи А. С. Пушкина, которую мы называем «Белой». Нина Ивановна Попова подарила, конечно, «Дом на Мойке». Из Парижа мы получили фотокопию афиши выставки к столетию гибели Пушкина и фотокопию снимка организатора выставки Лифаря.

Шумят колеса пироскафа. Петербург по-прежнему убегает от наших глаз. А сели мы на свой пироскаф совсем недалеко от Мошкова переулка, от «львиной пещеры» Одоевского, до которой от Конногвардейского манежа прошли по набережной пешком, потому что на этом отрезке пути не курсировал омнибус. К концу дня мы опять будем на выставке, и мне кажется, что я вновь на какое-то время застыну перед тремя портретами Макарова или буду переходить от портрета Натальи Николаевны к портрету Пушкина Линева.

На этот раз в Ленинград мы вырвались только на три дня.

Нина Ивановна Попова только что пришла с Арбата — она смотрела, как завершили реставрацию пушкинской квартиры.

— Замечательно. Я поражена отделкой — лепнина, оконные и дверные проемы, печи, паркет. Окраска стен. Все мягко, чисто. Совсем недавно мы у себя на Мойке, продолжая натурные исследования, обнаружили, что окраска стен была не сплошная, а квадратами, зеркалами. Представляете себе? Ну вот где у вас к стенам прислоняются стулья, диван, кресла — там шел другой, защитный цвет. Но все в мягких тонах. Не голубой, желтый, зеленый, а голубоватый, желтоватый, зеленоватый. Палевая гамма. И главный тон, — Нина Ивановна даже замолчала: этот главный тон особенно ее волновал. — Жемчуг… Жемчужный. Такова, вероятно, была квартира Александра Сергеевича.

Я отчетливо ощутил слова Нины Ивановны. Квартира Пушкина на Мойке — жемчужная, палевая. Как жемчужное ожерелье… Во всяком случае, на данном этапе натурных исследований это выглядит именно так.

— Я раньше не очень представляла себе понятие «интерьер пустоты». Здесь, на Арбате, в пустом доме, в пустой квартире, которая никогда еще не бывала квартирой-музеем, вдруг остро это поняла. Предельная реальность. Это если недостаточная реальность в интерьере, в вещах. Лучше, гораздо лучше, для меня во всяком случае, пустота. Да. Пустота арбатской квартиры Пушкина, ее отделка были для меня пушкинскими. Вполне. Плюс собственное настроение, конечно. Вы понимаете, что я хочу сказать? — Нина Ивановна волновалась. Когда дело касалось «практического пушкиноведения», она всегда преображалась. В ней проступал активный боец. Нина Ивановна продолжала: — Да. Когда плюс собственное настроение. Именно. Тогда — предел. И Арбат, и снег, и морозец на стеклах, который отгораживает от современности, вносит исконную тишину. И кажущееся потрескивание дров в печах, и звон посуды в буфетной, и скрип дверей. И ранние арбатские сумерки-шорохи. Праздничное чувство ожидания. Я ожидала появление в квартире Пушкина и Натальи Николаевны, чтобы квартира мигом полностью ожила, засверкала, засмеялась! Даже не просто праздничное чувство ожидания, а какого-то волшебного томления, когда невозможно успокоиться, когда мечта гораздо сильнее реальности.

— Сила воображения важнее знаний, — добавил я словами Эйнштейна.

Мы, конечно, сидели у нашего окна. Медленно падал длинный безветренный снег, медленно, не спеша связывал, соединял настоящее с прошлым — нас, с проспекта Калинина, со старым Арбатом. Нас с нами же. Нас — с будущим.