Виталий Гладкий - Колыбель богов

Но где же Атенаис? Даро беспокойно завертел головой, но в помещение не было никого, даже кошек; с некоторых пор этих симпатичных ласковых животных начали завозить из Айгюптоса. Придворные дамы были от них без ума. Мало того, кошек стали привлекать к мистериям, где они играли не последнюю роль. Но такими делами занимались только жрицы и некоторые женщины, и Даро понятия не имел, что происходит на их сборищах и какова роль кошек.

Неожиданно раздались шаркающие шаги, юноша выскочил в коридор и увидел слугу Кбида по прозвищу Мару, что на языке кефтиу обозначало Шерстяной. Он сильно сутулился и настолько зарос волосами, притом везде, что был похож на обезьяну. Тайна его происхождения была покрыта мраком; все знали, что Мару появился неожиданно и сразу же стал помогать Карийцу. Он мало что смыслил в художестве, зато силу имел необычайную. Его не смог бы победить самый лучший борец кефтиу, но Мару был тихим, беззлобным, и исполнял роль вола в хозяйстве Кбида — таскал тяжести и трудился на самых грязных работах.

— Мару! — окликнул его юноша. — Где Атенаис, ты не знаешь?

— А, это ты, кибернетос... — Мару с почтением поклонился — кивнул своей огромной лохматой башкой.

Он уже знал об отношениях хозяйки и Даро, но этот вопрос слугу Кбида-карийца не волновал и не интересовал. В принципе, ему всё было безразлично, лишь бы его хорошо кормили и позволяли подольше поспать, что не всегда удавалось. Видимо, сегодня как раз был такой неудачный день, и Мару подняли с утра пораньше. Поэтому он был мрачнее обычного.

— Знаю, — ответил Мару и хотел было пройти дальше.

— Стой! — Юноша придержал его за локоть. — Где она?

— В кладовой. Получает краски, — коротко ответил слуга Карийца.

— Понял...

Даро знал, где находится кладовая красок и других материалов для росписи стен. Ему нужно было попасть в цокольный этаж. Он быстро миновал систему переходов и попал в длинный коридор, тянущийся с юга на север почти через весь дворец. Его стены, в отличие от других помещений, были выкрашены дешёвой серой краской. С левой стороны коридора виднелись многочисленные двери — входы в большие склады и кладовые поменьше, где хранятся богатства властелина Крита.

Чего там только ни было! Однажды Акару ради ознакомления с дворцом сводил сюда Даро, и юноша хорошо запомнил, какие богатства здесь хранятся и сколько их скопилось за долгие годы в дворцовых хранилищах. В одном из просторных складов, в огромных, почти в человеческий рост, глиняных пифосах, содержалось вино различных сортов, мёд и оливковое масло. Хотя пифосы были больше чем до половины зарыты в землю, их стенки покрывал красивый лепной орнамент. В следующем складе большими грудами лежали камни, как отделочные, так и драгоценные: стеатит, обсидиан, глыбы базальта, малахит, друзы горного хрусталя, куски мрамора и оникса, большие деревянные ящики, доверху заполненные аметистами, сердоликами, яшмой, лазуритом, агатами, жемчугом и многими другими каменьями; некоторые не имели даже названий, но от этого их ценность не становилась меньше. Всё это привозили из дальних странствий купцы и кибернетосы, в том числе и Видамаро, отец юноши.

Далее шли помещения, в которых хранились огромные зубы элифаса [93] Элифас — слон (др.-греч.). , слитки ценных металлов с личным клеймом миноса: золото, серебро, олово, которое было дороже золота, ведь без него не сделаешь хороший меч или кинжал, а также очень нужная для разных изделий кипрская медь [94] Медь из Кипра перевозилась слитками в виде шкуры быка с клеймами по бокам. Клад из 19 таких слитков по 20—30 кг каждый найден в Агиа Триаде (греч. Ара Тршба — Святая Троица), современном курортном городке на юге острова Крит близ Кносса, построенном на месте поселения эпохи минойской цивилизации. . Отпуском этих больших ценностей занимался только главный жрец-хранитель Лабиринта. Воровство во дворце как явление исключалось, но возле двери складских помещений с дорогими и дефицитными на острове металлами всегда стояла вооружённая охрана, хотя они и были закрыты на хитрые замки.

В соседних кладовых находилось оружие: бронзовые ксифосы и кинжалы, копья и наконечники для них, большие кожаные щиты, имеющие форму двух соединённых вместе овалов, латы, поножи, наручи, однолезвийные боевые секиры и двойные топоры — лабрисы. Всё это было тщательно смазано жиром для длительного хранения. Луки и стрелы находились в кладовых верхних этажей; на них тёмные непроветриваемые помещения цокольного этажа действовали разрушительно.

В других складах лежали кучи топоров, кирок, молотков, серпов, колунов, в специальных деревянных стойках были закреплены бурава, ломы, длинные долота, пилы... Всё это добро, необходимое для оснащения многочисленных слуг и рабов, трудившихся на благо миноса, было изготовлено из бронзы, меди, а кое-что даже из камня. Поблизости от этих складов располагались огромные ямы, закрытые сверху плитами. В них хранилось зерно — пшеница и ячмень, а также бобы и горох. Здесь же находились помещения, где рабы занимались переработкой плодов для длительного хранения.

А были ещё кладовые с тканями (как местного производства, так и привозными), с одеждой, вычиненной кожей для обуви, хранилища лёгких кожаных доспехов, щитов и ремней. В некоторых из них находились звериные шкуры, овчина, шерсть, запасы льняных ниток для ткачих, бычьи рога для поделочных работ и украшения шлемов, кабаньи клыки, из которых делали обкладку кожаных шапок, заменявших шлемы... В общем, богатства, хранившиеся в складах и кладовых миноса, поражали воображение.

Кое-что было товаром, предназначенным на вывоз, хотя купцы Крита торговали в основном изделиями своих мастеров, а не занимались перепродажей и тем более не вывозили накопленные ценности. В складах и кладовых, особенно тех, где хранилось продовольствие, находился неприкосновенный запас всего необходимого на случай всенародных бедствий — разорительной войны, землетрясений или неурожая.

Атенаис уже получила очень ценные краски, привезённые из Айгюптоса, за расходованием которых следили особенно тщательно, и они столкнулись у выхода из кладовой. Девушка, увидев Даро, от неожиданности едва не уронила корзинку, дно которой было сплошь уставлено горшочками с перетёртыми в мелкую пыль красками. В процессе работы Атенаис смешивала их, добавляя по необходимости хорошо очищенную воду, разнообразные клеи и масла, а также прозрачные лаки для защиты готовых фресок от влаги. Это был очень сложный процесс, большая тайна мастеров, потому что при высыхании краски меняли цвет и требовался настоящий талант, чтобы на стене проявилось именно то, что мастер задумал, — в нужной цветовой гамме, ярко и сочно.