Вальтер Скотт - Вальтер Скотт. Собрание сочинений в двадцати томах. Том 6

Главный психологический интерес романа «Эдинбургская темница» заключается в показе трагического душевного разлада героев, глубокой внутренней борьбы между стремлением исполнить долг и желанием сохранить жизнь близкому человеку, а также в описании нравственного подвига Джини. После получения помилования для Эффи интерес читателя полностью удовлетворен, и тут можно было бы поставить точку. Но Скотт продолжил свой роман, ибо он еще не исчерпал до конца его проблематики. Вторая часть кажется несколько растянутой. Однако для выяснения идейного замысла романа анализ этой части имеет большое значение. Повесть о подвиге простой крестьянки, семья которой попала в тяжкую беду, превращается в гимн духовной красоте и героизму незаметного труженика. Тема внутренней красоты незаметного труженика с 30-х годов XIX века приобретает могучее звучание в творчестве Стендаля и Бальзака, Диккенса и Теккерея.

Растлевающее влияние богатства показано в романе Скотта на судьбе Стонтона — сына богатой плантаторши из Вест-Индии и английского аристократа. Характер Стонтона выписан Скоттом многогранно, ему присущи глубокие внутренние противоречия: он не лишен чувства сострадания, своеобразно понимаемого долга, товарищества, он даже способен искренне и горячо полюбить. Однако все, с кем сталкивается на своем жизненном пути Стонтон, либо погибают, либо становятся несчастными. Трагична участь соблазненной им Мэдж Уайлдфайр и ее матери — старухи Мардоксон, погибающей на виселице. Горе и несчастье приносит Стонтон своей любовью Эффи и ее семье. Безнадежный эгоизм, а впоследствии и тщеславие, соединенные со страхом разоблачения, постоянно заглушают в его душе благие порывы и стремления. Этот персонаж Скотта несколько приукрашен, в нем есть черты «байронического героя» — пламенные страсти, постоянное стремление к новым впечатлениям, вечное беспокойство, мучительные угрызения совести, порожденные раскаянием, случайная и страшная смерть от руки долго разыскиваемого им сына. Но отнюдь не это является тем новым, что вносил Скотт в литературу этим образом. Гораздо большее значение имеют конечные выводы, которые можно сделать на основании анализа моральных принципов Стонтона, всей линии его поведения. Образом Стонтона В. Скотт положил начало той критике великосветского общества, которую столь глубоко и всесторонне развили в своих романах Диккенс и Бальзак. Тщательный анализ образа Стонтона приводит нас к выводу, что, несмотря на романтические атрибуты, несколько скрашивающие его неприглядную сущность, он стоит «по ту сторону добра и зла». Показывая, как преступник Робертсон, женившись на соблазненной им девушке, снова превращается в аристократа и занимает свое место в свете, Скотт подчеркивает, что существует тайная, но прочная связь между этим светом и прямыми уголовниками — ворами, грабителями и убийцами, что мир джентльменов преступен по самой своей природе. Благодаря этому образу роман Скотта приобретал социальную остроту. Не выступая нигде открыто против власть имущих, Скотт тем не менее выносил им обвинительный приговор. В этой сюжетной линии романа Скотт продолжает тему разоблачения джентльменства, которую начал в английской литературе Шелли и впоследствии блестяще и всесторонне довершил Диккенс. Лицемерием и эгоизмом Стонтон заражает и Эффи. Простодушная и искренняя, хотя и несколько избалованная общим поклонением, красавица крестьянка чудесно перевоплощается, благодаря незаурядным природным способностям, в первую даму английского двора. Но, став знатной дамой, она начинает стыдиться своего родства с отцом и сестрой, спасшей ее от позорной смерти. Отнюдь не из родственных чувств или из благородства посылает она деньги на образование детей своей сестры — жены бедного сельского священника. Ею движет расчет, стремление золотом заткнуть рот той, которая могла бы выдать тайну ее крестьянского происхождения. Под внешним лоском и блестящей мишурой придворного маскарада скрываются постоянный страх разоблачения, тайные муки больной совести.

Повествуя о приключениях Джини в Лондоне, В. Скотт рисует портреты некоторых весьма характерных представителей высшего света. О герцоге Аргайле автор говорит с большой симпатией, как о патриоте Шотландии, великодушном и смелом человеке. Однако и этот шотландский вельможа в конце концов оказывается лишь ловким царедворцем, использующим случай несправедливого осуждения несчастной Эффи и мужество ее сестры для того, чтобы расположить к себе королеву и примириться с двором. Вся атмосфера придворной жизни отравлена ложью — тайной и явной. Сама королева Каролина задает тон, поддерживая врагов своих фаворитов, прикрывая свою ненависть к любовнице короля личной дружбой. Остров Инверэри, куда переселяется Джини со своим мужем и отцом и где живут честные труженики — горцы, противостоит «морю зла, лжи и порока», бушующему по всей Англии.

В отличие от реакционных английских романтиков (так называемых поэтов «Озерной школы»), Скотт не был поборником средних веков, он и не думал сожалеть о прошлом. В. Скотт оценивал перспективы социального прогресса с позиций народных масс, ожидал в будущем благих перемен, верил в великие созидательные силы народа. Своими произведениями В. Скотт нанес, по словам В. Г. Белинского, «страшный удар» реакционному романтизму, скорбевшему об уходящем в прошлое старом мире. Проповеди покорности, религиозной мистики, отрешенности от борьбы за демократические свободы Скотт противопоставил энергию, трезвый ум, героизм трудового народа. Вместо болезненной мистики Колриджа и религиозного фанатизма Вордсворта Скотт обращается к здоровому оптимизму народа, его здравому смыслу, его неиссякаемому юмору. Именно поэтому так многочисленны комические и сатирические образы в «Эдинбургской темнице». Они обогащают роман, придают ему подлинно шекспировское многообразие. После трагической сцены суда следует комическая сцена объяснения Джини с чудаковатым и глуповатым Дамбидайксом; после свидания с королевой, решившего судьбу ее сестры, Джини попадает в общество хозяйки табачной лавки — гротескного, комического персонажа, — которая надоедает ей своими смешными и праздными вопросами. Рядом со строгим и суровым Динсом мы видим пустослова Сэдлтри и др. Комическое и трагическое, высокое и низкое, прекрасное и безобразное постоянно чередуются в романе, и этот прием бесконечно расширяет возможности жанра романа, позволяет более широко охватывать явления жизни.

История создания «Эдинбургской темницы» весьма поучительна. Из авторских примечаний к первому изданию видно, какую огромную работу проделал писатель, тщательно изучая факты и события описываемой им эпохи. Так, например, обдумывая образ старого Динса, В. Скотт изучил пуританскую литературу. Для создания образа Джини Динс он использовал историю жизни простой шотландской крестьянки Элен Уокер, которая отказалась дать ложные показания на суде в пользу своей сестры, обвиненной в детоубийстве, так как была воспитана в строгих пуританских нравах, запрещавших малейшее отступление от истины. Не имея ни денег, ни связей, она пешком отправилась через всю Шотландию и Англию в Лондон, что было весьма небезопасно в ту эпоху, когда дороги кишели разбойниками, и добилась там помилования. Дальнейшая судьба Элен была печальна: свою жизнь она провела в одиночестве, борясь с жестокой нищетой. В силу религиозных предрассудков эпохи никто не пожелал жениться на сестре преступницы (сестра Элен вышла замуж за своего соблазнителя и уехала из родных мест). Эта способность к самопожертвованию в простой крестьянке глубоко тронула В. Скотта. Он разыскал ее могилу и на собственные средства соорудил памятник, на котором приказал высечь слова: