Александр Аронов - Пассажир без билета [об артисте цирка Л. Осинском]

В 1943 году Аронов получил, наконец, возможность вернуться в ГИТИС. И тут произошло то, чего никто не ожидал: из посредственного студента он стал отличником. На полях его работы народный артист республики В. Сахновский, бывший в ту пору художественным руководителем МХАТа, пишет: «Великолепно! Уверяю вас, вы будете тонким, вдумчивым, нужным режиссером!», он аплодирует ему на экзаменах.

Аронов жадно учится у Ю. Завадского. И не только на режиссерском факультете, но и в Театре имени Моссовета, где работает ассистентом режиссера, актером, играя значительные эпизоды и небольшие роли. Но ему и этого мало! Он поступает на второй, актерский, факультет к народному артисту СССР В. Станицыну и делается его ассистентом по классу мастерства актера. Он бессменный режиссер «капустников» — пародийных самодеятельных вечеров ГИТИСа и Театра имени Моссовета. Пришли силы, азарт и творческая жадность.

ГИТИС успешно закончен. Дипломник Аронов выходит в жизнь. Местом своей работы он избрал Калининский областной театр.

Параллельно с работой в театре Аронов является художественным руководителем Калининского цирка. Его первые работы вызвали большой интерес.

Через несколько лет по приглашению Главного управлении цирков Аронов переезжает в Москву и становится режиссером Московского цирка и Центральной студии циркового искусства.

Любителям эстрады сейчас хорошо известны певицы Майя Кристалинская, вокальный квартет «Четыре Ю», артист и режиссер Илья Рутберг, вокальный квартет советской песни, артист кино Савелий Крамаров, певица И. Подошьян... Но не все любители эстрады знают, что начинали свой творческий путь эти артисты в непрофессиональном эстрадном ансамбле ЦДРИ, в постановке «Первый шаг», осуществленной режиссёром Ароновым в 1955 году.

Аронова приглашают в Московский драматический театр имени К. С. Станиславского. Он ставит спектакли в театре и в цирке, на добровольных началах руководит вечерней молодежной студией. Но совмещать работу в двух местах становится все труднее. Надо сделать выбор. Аронов переходит в театр, ставит там такие значительные произведения (они до сих пор не сходят со сцены театра), как «Сейлемские ведьмы», «Первый день свободы», «Винтовка № 492116» и др.

Он не только ставит, но и играет: фон Шратта («Дни Турбиных»), Крюгера («Домик у моря»), Тюремщика («Крошка Доррит») и др. В этих работах А. Аронов показал себя одаренным актером характерного плана.

Время от времени он и в Москве осуществлял различные цирковые постановки. Недавно Аронов снова вернулся на постоянную работу в цирк режиссером-постановщиком. По отзывам прессы, поставленные им новые номера (преимущественно музыкально-эксцентрические) пользуются у зрителей большим успехом.

Что характеризует Аронова-писателя? Он отлично знает цирк и пишет о нем точно, достоверно. Никакой приблизительности! Автор старается привить любовь к нему своим молодым читателям, знакомя их с замечательными цирковыми людьми, обычаями, особенностями. В литературу для детей и юношества пришел со своей темой, несущей душевность и доброту, не только бывалый человек, по и настоящий писатель, книги которого, думается, каждый, даже взрослый, прочтет с удовольствием. В «Медвежьем цирке» (написанном совместно с В. Филатовым) с настоящим драматизмом описывается черновая работа дрессировщика. В книге собраны любопытные рассказы о повадках львов, медведей, змей, слонов и других четвероногих артистов. В повести «Цирк приехал!» рассказывается о мальчишке, который решил стать артистом и сумел этого достичь, пережив много грустных и веселых приключений. Озорной и добродушный писатель ко всему еще и серьезен: он не только веселит и развлекает ребят, но и учит их разбираться в жизни.

Теперь о «Пассажире без билета». Читатели сами по достоинству оценят эту повесть. Хочу подчеркнуть только, что она документальна и очень правдива.

Почему я написал о Саше Аронове, о его жизни и творчестве, о его книгах? Потому, что знаю его больше двадцати лет и верю в него как в художника.

272 с., с илл.

Редактор М. Катаева

Оформление В. Карабута

Художественный редактор В. Плешко

Технический редактор Л. Коноплева

Сдано в набор 20/ІХ 1967 г. Подписано к печати 24/V 1968 г.

А04184. Формат 84х108 1/32. Бумага типографская № 2. Печ. л. 8.5

(усл. 14,28) + 1 вкл. Уч.-изд. л. 14,2. Тираж 65 000 экз. Цена 57 коп.

Т. П. 1967 г., № 199. Заказ 1763.

Типография издательства ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия».

Москва, А-30, Сущевская, 21.

Еcть ли в цирке еще лестницы?

Да! Да!

Да, но только далеко во дворе! Давай скорей!

Дрова - провал трюка (цирковой жаргон) .

Государственное объединение музыки, эстрады и цирка.

Устройство в виде кольца для удобства исполнения трюка.

Акробатический трюк, во время которого артисты перекатываются по манежу, держа друг друга за ноги.

Одна из них — ныне очень известная артистка цирка В. Демина.

«Лопинг-де-лоп», изобретенный Лазаром Добричем (Ивановым), называется также и «петлей смерти». Это легкая и прочная труба, согнутая в виде качелей, на которой гимнасты совершают вращательные движения — «мертвые петли» в воздухе. «Лопинг-де-лоп» вошел в репертуар воздушных гимнастов во всем мире. На «лопингах» упражняются и космонавты.

Это неслыханно! (По-болгарски) .