Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

SÅSOM I EN SPEGEL

Швеция (Svensk), 89 мин., черно-белый

Язык: шведский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Аллан Экелунд

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Свен Никвист

Музыка: Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Харриэт Андерсон, Гуннар Бьёрнстранд, Макс фон Зюдов, Ларс Пассгард

«Оскар»: Швеция (за лучший иностранный фильм)

Номинация на «Оскар»: Ингмар Бергман (сценарий)

Берлинский международный кинофестиваль: Ингмар Бергман (премия OCIC), номинация «Золотой медведь»

Фильм «Сквозь тусклое стекло» — первый из трилогии Бергмана о Божьем забвении (хотя сам режиссер всегда был против такого формального подхода при создании подобных картин). Действие начинается с появления четырех героев — Карин (Харриэт Андерсон), ее мужа Мартина (Макс фон Зюдов), отца Давида (Гуннар Бьёрнстранд) и брата-подростка Минуса (Ларс Пассгард), выходящих из моря, как будто из небытия. Они радостно смеются, и мы видим их обманчивую духовную близость. Члены этой семьи вместе проводят выходные. Это первый фильм, который Бергман снимал на острове Форё, впоследствии ставшем его домом. И при заходе солнца ощущается их умиротворенность и довольство жизнью. Всего лишь день спустя мы узнаем об отчаянии, сомнениях и барьерах, мешающих жизни семьи.

Карин узнает, что ее психическое расстройство, которое, как ей казалось, она переборола, неизлечимо. Мартин понимает, что его любовь к жене не способна предотвратить появления у нее галлюцинаций. Давид признается, что собирается вынести свое очередное произведение на обсуждение семьи (он — преуспевающий писатель) и что, несмотря на все его старания, он не может измениться. Минуса, с присущей подросткам чувствительностью, глубоко волнует нарастающее безумие Карин. А она, надеясь, что Господь поможет ей, теряет самообладание, когда Он открывает ей свой холодный безжалостный лик в виде паука. Эта ужасающая сцена (мы не видим паука, а наблюдаем лишь безумную реакцию Карин на воображаемое явление лика Господня) служит драматической кульминацией. В то же время это логическая и тематическая развязка драмы, гораздо более глубокой, чем остальные фильмы Бергмана.

В фильме «Сквозь тусклое стекло» герои изолированы от внешнего мира, временные рамки ограничены и присутствуют спокойные визуальные образы (кроме героев, мы видим лишь их дом, море, небо, скалистый берег и сломанную лодку, в которой Карин впервые настигает приступ). В этом ощущается влияние Стриндберга. Эмоциональная и философская сила произведения ни с чем не сравнима. Неудивительно, что именно этот фильм Бергмана стал первым шагом на пути к созданию его шедевра «Персона» (1966). Дж. Э.

Франция (Argos), 85 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссеры: Эдгар Морен, Жан Руш

Операторы: Рауль Кутар, Роже Морильер, Жан-Жак Тарбес

В ролях: Марселин Лоридан Иванс, Марилу Паролини, Жан Руш

Фильм создан антропологом Жаном Рушем и социологом Эдгаром Мореном. Это одна из наиболее значительных и часто упоминаемых документальных лент. Опираясь на традиции и методы создания фильмов своих предшественников в данном жанре — Дзиги Вертова и Роберта Флаэрти — Руш и Морен запечатлели на пленке события и нравы Парижа начала 1960-х. Используя новейшие достижения 16-миллиметровой киноаппаратуры и современные методы съемки, режиссеры смогли «объективно» отразить изменчивость окружающей реальности.

Хотя создатели «Хроники одного лета» наблюдают за происходящим со стороны, в нем четко выражена методологическая и этическая позиция авторов. В этом отношении они пошли дальше документализма Флаэрти, который стремился к строгому отображению народа инуитов в фильме «Нанук с Севера» (1922). Морен и Руш включили в фильм анализ и критическое обсуждение «готового» фильма в самом фильме. И хотя в «Хронике одного лета» показаны моменты из жизни его героев (некоторые из них беседуют с Мореном, а остальные присутствуют в качестве массовки), все темы взаимосвязаны. На самом деле, это эксперимент в области этнографии и антропологии.

Вероятно, картина примечательна благодаря присутствию живой реальности, равно как и способности авторов проанализировать и запечатлеть на пленку поведение героев в повседневной жизни (как отражение самой реальности). В отличие от документальных фильмов Фредерика Уайзмена, в которых автор стремился обходиться без оператора и режиссера, в ленте Руша и Морена наличие этих профессионалов обязательно. Таким образом, авторы картины выступают не просто наблюдателями, но также создателями и участниками происходящего. Тем не менее в эпизоде, когда выжившая в концентрационном лагере Марселин бродит по улицам Парижа, разговаривая сама с собой, уже можно почувствовать «отход» от жанра cinéma vérité («кино-правды»). В «Хронике одного лета» с вымышленным сюжетом присутствует смысловой и критический анализ способов и методик «прямого кино». Э. Д.

США (Fox), 134 мин., черно-белый

Режиссер: Роберт Россен

Продюсер: Роберт Россен

Авторы сценария: Сидни Кэрролл, Роберт Россен по роману Уолтера Тевиса

Оператор: Ойген Шюффтан

Музыка: Кенион Хопкинс

В ролях: Пол Ньюмен, Джеки Глисон, Пайпер Лори, Дж. К. Скотт, М. МакКормик, М. Хэмилтон, М. Константин, С. Гираш, К. Э. Пеллоу, Д. ЛаМотта, Г. Б. Кларк, А. Роуз

«Оскар»: Г. Хорнер, Д. Каллахен (художественное оформление и декорации), Ю. Шюффтан (оператор)

Номинации на «Оскар»: Р. Россен (лучший фильм), Р. Россен (режиссер), С. Кэрролл, Р. Россен (сценарий), П. Ньюмен (актер), Дж. К. Скотт (мужская роль второго плана, номинация была отклонена), Дж. Глисон (мужская роль второго плана), П. Лори (актриса)

В фильме «Бильярдист» Пол Ньюмен играет Фелсона, по кличке Быстрый Эдди, самоуверенного бильярдиста, переходящего из одного притона в другой в поисках простаков, которых можно обдурить. Его менеджеру Джорджу К. Скотту, напоминающему хищника, Эдди может быть полезен, и он пытается убедить его, что ключ к победе — хладнокровие. Но Эдди понимает, что из-за своих способностей ему придется вычеркнуть из жизни всех и вся, за исключением игорного стола и людей, которых хочешь обыграть.

Этот широкоэкранный черно-белый фильм о человеческих страстях полон захватывающих эпизодов, разворачивающихся в прокуренных притонах. В картине играют превосходные актеры. Помимо Ньюмена и Скотта, запоминаются немногословный Джеки Глисон и обреченная алкоголичка Пайпер Лори, по сюжету возлюбленная Ньюмена (хотя их взаимоотношения трудно назвать любовью). В этой работе Роберта Россена с особой горечью и цинизмом отображена суть человеческой природы. В «Бильярдисте» нам показывают мир, в котором верность и преданность слишком мимолетные явления, и победу не всегда удается отличить от поражения. Дж. Кл.