Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

США (Mirisch, Seven Arts), 151 мин., техниколор

Язык: английский/испанский

Режиссеры: Джером Роббинс, Роберт Уайз

Продюсер: Роберт Уайз

Авторы сценария: Джером Роббинс, Эрнест Леман

Оператор: Дэниэл Л. Фэпп

Музыка: Леонард Бернстайн, Сол Чаплин

В ролях: Натали Вуд, Ричард Беймер, Р. Тэмблин, Р. Морено, Дж. Чакирис, С. Оукленд

«Оскар»: Р. Уайз (лучший фильм), Р. Уайз, Д. Роббинс (режиссер), Дж. Чакирис (мужская роль второго плана), Р. Морено (женская роль второго плана), Б. Левен, В. А. Ганджелин (художественное оформление и декорации), Д. Л. Фэпп (оператор), А. Шарафф (костюмы), Т. Стэнфорд (монтаж), С. Чаплин, Дж. Грин, С. Рэм, И. Костал (музыка), Ф. Хайнс, Г. Сойер (звук)

Фильм поставлен на основе бродвейского мюзикла по мотивам «Ромео и Джульетты» Уильяма Шекспира и удостоен многих «Оскаров». Даже спустя десятилетия он остается классикой киномюзикла. В нем рассказывается о влюбленных, которые познакомились в Нью-Йорке, полном преступных банд. Главная героиня принадлежит банде пуэрториканских «Акул», а герой — банде белых «Джетов» («Реактивщиков»). Флегматичный режиссер Роберт Уайз снимал немузыкальные сцены. Однако в картине много музыкальных номеров, снятых Дж. Роббинсом, танцы которого напоминают сражения, а сражения — танцы. Фильм почти полностью снимался на натуре.

Успеху «Вестсайдской истории» не очень способствовала игра полностью лишенного харизмы Ричарда Беймера в роли главного героя (Уайз не утвердил на эту роль Элвиса Пресли) и мало подходящая для роли пуэрториканки Натали Вуд. Но остальные актеры просто превосходны: Расс Тэмблин, главарь «Джетов» («Малыш, ты уже взрослый, ты король»), Джордж Чакирис (предводитель «Акул»), а также несравненная Рита Морено (лучшая подруга главной героини, которая солирует в массовой музыкальной сцене «Мне нравится в Америке»). Незабываемы также ставшие классикой музыкальные номера на музыку Леонарда Бернстайна и Стивена Сондгейма: «Мне хорошо», «Если ты принадлежишь к банде “Джетов”», «Сегодня вечером», «Офицер Крупке», «Мария», «Сохраняй хладнокровие, малыш» и «Там есть место для нас». К. Н.

Франция (Carrosse, Sédif), 100 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Франсуа Трюффо

Продюсер: Марсель Бербер

Авторы сценария: Жан Грюо, Франсуа Трюффо по роману Анри-Пьера Роше

Оператор: Рауль Кутар

Музыка: Жорж Делерю

В ролях: Жанн Моро, Оскар Вернер, Анри Серр, Ванна Урбино, Борис Бассяк, Анни Нельсен, Сабин Одпен, Мари Дюбуа, Кристиан Вагнер, Мишель Сюбор

На каждом пальце она носила кольцо. Она пела песню. У нее были усики и жуткого вида шляпка, а влюблена она была сразу в двоих — француза и немца, так как приближалось начало войны. Она любила и других мужчин до, после и во время войны, а по кривой дорожке счастья быстро катились велосипеды. В конце наступила смерть. Фильм о Жюле (Оскар Вернер) и Джиме (Анри Серр) ознаменовал период расцвета французского кино начала 1960-х. Но эти герои возникли из совершенно другого мира еще в начале 20-го в., когда Анри-Пьер Роше в реальной жизни пережил эти события и записал их в дневник. Жюль и Джим открыли дверь, и Катрин (Жанн Моро), блистая женской грацией, вбежала в нее, излучая силу и веру. Она оказывалась победительницей всех соревнований, проводимых на мосту, даже того, в котором мост посередине обрывался. Этот фильм мог стать трагедией, но рассказанная в нем история была преподнесена как фарс.

Никогда не смотрите фильм «Жюль и Джим» в дублированной версии. Голос Франсуа Трюффо за кадром напоминает дуновение ветра, который заставляет один мир исчезнуть, а другой — появиться на свет. Нельзя не наслаждаться этой картиной в черно-белых тонах с тонкими всплесками чувств, восходящими к первоисточнику, и все же современными, способными передать яркий и скрытый заряд произведения. А бесподобная игра Моро! Трюффо был влюблен в нее (разве могло быть иначе?). Именно эта любовь породила фильм «Жюль и Джим». Его создание было бы невозможным при отсутствии необъятного счастья, которое испытывал режиссер, снимая эту актрису, и силы, которой они наделяли друг друга. Всегда, когда она исчезает из кадра, чувствуется легкий оттенок грусти, а всякий раз, когда она появляется, ощущается взрыв радости и желания.

Кино позволяет запечатлеть на пленке не только предметы, но и зрительные формы и звуки, а также передать искаженную реальность, вызываемую сильными эмоциями. В «Жюле и Джиме» мы видим именно такую измененную до невообразимых пределов реальность. Война была неизбежна, и это ощущается в фильме так же, как обман и смерть, а черно-белая гамма отражает скорбь происходящего. Это был третий фильм Трюффо, созданный в оригинальном стиле «новой волны». И все же после автобиографического фильма «Четыреста ударов» (1959) о судьбе мальчика и авангардного эксцентричного «Стреляйте в пианиста» (1960) «Жюль и Джим» — более зрелая работа молодого Трюффо. Режиссер не растерял разрушительную энергию «революции», которую он и его единомышленники совершили в мировом кинематографе. Именно это и произошло после выхода картины. Третий фильм Трюффо вызвал ни с чем не сравнимую бурю — это был прыжок в будущее под знаменем любви. Ж.-М. Ф.

Италия (Cineriz), 105 мин., техниколор

Язык: итальянский

Режиссеры: Паоло Кавара, Гуалтьеро Якопетти, Франко Э. Проспери

Авторы сценария: Паоло Кавара, Гуалтьеро Якопетти

Операторы: Антонио Климати, Бенито Фраттари

Музыка: Нино Оливьеро, Риц Ортолани

В ролях: Россано Брацци, Стефано Сибальди

Номинации на «Оскар»: Риц Ортолани, Нино Оливьеро, Норманн Ньюэл (песня)

В этом сверхпопулярном документальном фильме стерты границы между правдой и вымыслом. Картина «Собачий мир» ознаменовала собой появление нового жанра «фильмов о жизни» («шокументального кино»). Она также породила волну подражаний и вобрала в себя традиции таких жанров, как пародия, фильмы с изображением реальных убийств, откровенная порнография, фильмы ужасов и «реальное телевидение».

Режиссер Гуалтьеро Джакопетти подтверждает пословицу: правда бывает еще более странной, чем вымысел, и все же нарушает свои правила объективного отображения действительности, используя комбинированные (если не полностью фальсифицированные) съемки. Сенсуалистический фильм Джакопетти шокировал зрителей изображением нравов различных культур, «начиная с экзотических и заканчивая эротическими и отталкивающими».

Джакопетти, в прошлом журналиста и военного корреспондента, пригласили написать закадровый текст для двух рекламных роликов о популярных ночных клубах. После этого у него зародилась идея создания «Собачьего мира». Но Джакопетти хотел, чтобы его документальный фильм был полон сенсаций по меркам западных фильмов того времени. Режиссер объездил всю Европу, Азию, Северную Америку и Африку, запечатлевая на пленку обряды племен, поразительную жестокость по отношению к животным, религиозные ритуалы, а также природные катастрофы. Такой беспорядочно подобранный материал превратился в фильм продолжительностью 105 мин., в котором эпизоды соединены тончайшей ассоциативной связью.