Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

США (Buster Keaton, United Artists), 75 мин., немой, черно-белый (сепия)

Режиссеры: Клайд Брукман, Бастер Китон

Продюсеры: Бастер Китон, Джозеф М. Шенк

Авторы сценария: Эл Боусберг, Клайд Брукман

Операторы: Берт Хейнс, Деверо Дженнингс

Музыка: Роберт Израэл, Уильям П. Перри

В ролях: Мэрион Мак, Чарлз Смит, Глен Кэвендер, Джим Фарли, Фредерик Врум, Джо Китон, Майк Донлин, Том Ноун, Бастер Китон

Китон снял несколько фильмов: «Наше гостеприимство» (1923), «Шерлок младший» (1924), «Пароходный Билл-младший» (1928), которые можно причислить к самым лучшим (и самым смешным) фильмам, снятым в жанре комедии. Однако ни один из них не претендует на самую великую комедию, как нестареющий шедевр «Генерал». Неиссякаемый поток шуток органично вытекает из сюжета и образа героя, он не отделен от драматургии фильма. «Генерал» замечателен превосходным качеством юмора, исторической реконструкции, прорисовкой характеров, визуальной привлекательностью и технической точностью. Более того, можно даже утверждать, что вряд ли найдутся художественные фильмы — как комедийные, так и другого жанра, — которые бы отличались столь безупречной завершенностью.

Большое удовольствие доставляет сюжет. В его основу положена книга о реальной героической жизни солдат Севера во время Гражданской войны. Они переоделись южанами и угнали поезд, чтобы доставить его на Север и присоединиться к своим товарищам-юнионистам, однако их схватили и казнили. Китон, принимая во внимание, что снимает комедию, опустил сцену казни и изменил исход событий для героев, поэтому в его версии южанин машинист Джонни Грей самоотверженно, хотя и несколько нелепо, в одиночку преследует шпионов-юнионистов, укравших заодно с его поездом «Генерал» находящуюся в нем Аннабель Ли (Мэрион Мак), еще одну страсть его жизни. В первой половине фильма Джонни было отказано в военной помощи, и он самостоятельно преследует поезд на территории противника. Во второй — он бежит (вместе с Аннабель) от войск Унии на родину, где после передачи «Генерала», а заодно и случайно оказавшегося в поезде настоящего генерала Северной армии, его провозглашают героем.

Изящный сюжет картины привлекателен по форме и держит зрителя в напряжении и смешит его. Однако мотив путешествия придает фильму эпический характер, который вместе со свойственной Китону точностью в изображении исторических деталей приводит, возможно, к созданию самого прекрасного из когда-либо снятых фильмов о Гражданской войне. И, наконец, Джонни, которого сыграл сам Бастер, неулыбчивый, но все же красивый в своей мужественной, немного нелепой решительности, соответствует трагикомическому сюжету. Человечность этого героя так же глубока, как и фильм. Дж. Э.

США (MGM), 65 мин., немой, черно-белый

Режиссер: Тод Браунинг

Авторы сценария: Тод Браунинг, Вальдемар Янг

Оператор: Мэррит Б. Герштад

В ролях: Лон Чейни, Норман Кэрри, Джоан Кроуфорд, Ник де Руис, Джон Джордж, Фрэнк Лэннинг

Цирковой артист Тод Браунинг, ставший режиссером, известен благодаря мировой классике ужасов «Дракуле» (1931) в постановке Белы Лугоши и необычному фильму «Чудаки» (1932). Браунинг создал величайший во всех отношениях фильм «Неизвестный». Главную роль в этом фильме, жемчужине эпохи немого кино, неоцененной по достоинству, сыграл сценарист и продюсер, любимец публики, а также самый известный в то время актер, прозванный «Человеком с тысячью лицами», Лон Чейни.

Знаменитый и восхищавший умением изображать физическое страдание Чейни превзошел себя в роли Алонсо — преступника (у него на одной руке лишний большой палец), скрывающегося от преследования в передвижном цыганском цирке, притворяясь безруким метателем ножей. Безрукому уродцу сначала везет. Алонсо выступает с красавицей ассистенткой Нанон (одна из первых ролей Джоан Кроуфорд), дочерью владельца цирка. Она пользуется большим успехом у мужчин, но никому не отвечает взаимностью, в том числе и сопернику Алонсо, тяжеловесу-силачу Малабару Могучему (Норман Кэрри).

После того как хозяин цирка случайно увидел его руки, Алонсо убивает его. Нанон замечает уродливую руку убийцы, но не видит его лица. Потеряв рассудок от мысли, что она может выяснить, кто он на самом деле, Алонсо ампутирует себе руки. Однако, когда он возвращается в цирк после длительного выздоровления, то понимает, что Нанон охладела к нему и ее чувства теперь обращены к Малабару. Это один из самых восхитительных и полных горькой иронии эпизодов «Неизвестного».

Жаждущий справедливости за слишком жестокий поворот судьбы, Алонсо использует новый номер программы Малабара (силач привязывает свои руки к паре лошадей, тянущих его в разные стороны), чтобы лишить его рук. Однако в последний момент план Алонсо расстраивается, и он погибает сам, спасая Нанон от лошади, которая чуть не затоптала ее.

Добиваясь от Чейни выразительной и запоминающейся игры и наполняя сюжет неожиданными поворотами и незабываемыми персонажами, Браунинг создает шедевр психологической драмы, вызывающей ужас. Как писал Майкл Колер: «Фильм «Неизвестный» по-настоящему шокирует, погружая нас в самые глубокие тайны человеческой души». С. Дж. Ш.

СССР (Совкино), 95 мин., немой, черно-белый

Режиссеры: Григорий Александров, Сергей Эйзенштейн

Авторы сценария: Григорий Александров, Сергей Эйзенштейн

Операторы: Владимир Нильсен, Владимир Попов, Эдуард Тиссэ

Музыка: Альфредо Антонини, Эдмунд Майзель

В ролях: Владимир Попов, Василий Никандров, Ляшенко, Чибисов, Борис Ливанов, Михалев, Н. Подвойский, Смельский, Эдуард Тиссэ

В 1926 г. Сергей Эйзенштейн посетил Германию, чтобы представить свой новый фильм «Броненосец “Потемкин”». Он уезжал подающим надежды режиссером, а вернулся суперзвездой мировой культуры. К празднованию десятой годовщины победы большевиков было решено снять грандиозную киноэпопею. Эйзенштейн с энтузиазмом взялся за сложную задачу: представить на экране путь, который Россия прошла от временного правительства Керенского, к первым победам Ленина и его соратников.

На расходы решили не скупиться. Были организованы грандиозные массовые сцены, перекрывалось городское движение, и Эйзенштейн мог снимать в тех районах города, где происходили исторические события. В фильме нет ни одного метра документальных съемок. Эйзенштейн закончил картину точно к празднованию годовщины, но отклики официальных лиц, да и не только их, были не столь восторженны. Многие сочли, что фильм труден для восприятия. Иные удивлялись, почему так сильно умалили роль Ленина (играющий его актер Василий Никандров всего несколько раз появляется на экране). Некоторые критики, с одобрением встретившие «Потемкина», посоветовали ему вернуться в монтажный цех и продолжить работу.