Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

«Турецкие сладости» интересны построением повествования: примерно к середине фильма мы снова возвращаемся к настоящему, а последующая его часть продолжается с того момента, с которого фильм начинался. Настроение последней трети фильма кардинально отличается от начала: создается впечатление, будто это уже другой фильм. Он переносит нас в трогательную сказку о любви и потерях, экстазе и отчаянии.

Свободно выраженная сексуальность, присущая фильмам Верховена, — в самом центре внимания «Турецких сладостей» и представлена как резкая критика буржуазных ценностей. Обусловленный провоцирующим поведением Эрика, этот необычный роман приводит в ярость, его эффект усиливается взрывными отношениями главных героев. «Турецкие сладости» были названы лучшим голландским фильмом века на кинофестивале в Нидерландах в 1999 г. Р. Де.

Испания (Elías Querejeta), 97 мин., истменколор

Язык: испанский

Режиссер: Виктор Эрисе

Продюсер: Элиас Керехета

Авторы сценария: Виктор Эрисе, Анхель Фернандес Сантос, Франсиско Дж. Керехета

Оператор: Луис Куадрадо

Музыка: Луис де Пабло

В ролях: Фернандо Фернан Гомес, Тереза Химпера, Ана Торрент, Изабель Тельериа, Кетти де ла Камара, Эстанис Гонзалес, Хосе Вильясанте, Хуан Франсиско Маргальо, Лали Сольдевила, Мигель Пикасо

На установление основных элементов сюжета в фильме Виктора Эрисе «Дух улья» требуется не менее 20 минут. В нем повествуется о семье, состоящей из отца (Ф. Ф. Гомес), матери (Т. Химпера) и двух дочерей (И. Тельериа — Исабель, А. Торрент — Ана). Эрисе показывает человека в различных ситуациях: на пасеке и в своем кабинете, женщину, пишущую письмо, а затем передающую его в почтовый вагон поезда, девочек в зале кинотеатра, где показывают Франкенштейна в постановке Джеймса Уэйла (1931). Такие ознакомительные портреты отражают мучительное одиночество героев, а окна в комнатах напоминают соты в ульях главы семейства.

Этот мистический фильм трогателен во многих отношениях, но он не умещается в рамки определенного жанра или замысла. Как и в других произведениях на протяжении не очень удачной карьеры Эрисе семья с одной стороны рассматривается как место, где герой получает психологические травмы, а с другой стороны это источник близости и единения.

С поразительной тонкостью Эрисе воссоздает обстановку маленького городка в Кастилии. Герои фильма мечтают о других странах, пока реальность не вторгается в их фермерский дом: это политический беженец, которого впечатлительная Ана, напуганная, но очарованная, принимает за блуждающий «дух» монстра Франкенштейна, воплощенный в человеческом облике. Фильм начинается как сказка («Однажды...»), а заканчивается волнующим заявлением, обращенным к духам ветра: «Я — Ана». Э. Мат.

Чехословакия/Франция (Ceskoslovensky Filmexport, Krátky Film Praha, Les Films Armorial), 72 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Рене Лалу

Продюсеры: Роджер Корман, С. Дамиани, Анатоль Доман, А. Вальо-Кавальон

Авторы сценария: Стив Хейз, Рене Лалу, Роланд Топор по роману Стефана Вуля

Операторы: Борис Баромыкин, Любомир Рейтар

Музыка: Алан Горагер

Каннский кинофестиваль: Рене Лалу (специальная премия), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

В конце 1980-х гг. анимация вернула себе былую популярность, и с этих пор все меньше вероятность того, что когда-либо появится еще один полнометражный мультфильм, столь же необычный, как классический пример французского андеграунда — фильм Рене Лалу «Дикая планета».

Снятый по роману Стефана Вуля, фильм «Дикая планета» был навеян вторжением СССР в Чехословакию в конце 60-х. На планете Игам живет раса гигантов-пришельцев, называемых драагами. Эти драаги держат странно похожих на людей оммов как домашних животных, часто обращаясь с ними то с примесью садизма, то с упорным чувством материнства, которое люди часто переносят на своих собственных питомцев. Один из оммов скрывается с устройством, обладающим секретом драагов, с целью разжечь мятеж диких оммов. Фильм Лалу завоевал премию Гран-при на Каннском кинофестивале 1973 года и стал долгожданной передышкой от череды популярных коммерческих фильмов и низкосортных подделок.

«Дикая планета» была начата в Праге, а закончена в Париже из-за политического давления. В фильме общедоступными средствами показан вред пропаганды и потребность в индивидуальности. Инопланетный пейзаж в видении Лалу в духе Дали, населенный скрюченными существами, поразителен даже при том, что психоделические элементы фильма недостаточно зрелы. Дж. Кл.

Италия/Франция (F. C., PECF), 127 мин., техниколор

Язык: итальянский

Режиссер: Федерико Феллини

Продюсер: Франко Кристальди

Авторы сценария: Федерико Феллини, Тонино Гуэрра

Оператор: Джузеппе Ротунно

Музыка: Нино Рота

В ролях: Пупелла Маджо, Армандо Бранча, Магали Ноэль, Чиччо Инграссиа, Нандо Орфей, Луиджи Росси, Бруно Дзанин, Джанфилиппо Каркано, Джозиан Танзилли, Мария Антониетта Белуцци, Джузеппе Ианигро, Ферруччо Брембилла, Антонино Фаа ди Бруно, Мауро Мизул, Фердинандо Виллелла, Антонио Спаккатини, Аристид Капорале, Дженнаро Омбра, Доменико Пертика, М. Ди Фалко, С. Пройетти, А. Витали, Б. Сканьетти, Ф. де Феличе, Бруно Ленци, Д. Маррокко, Ф. Вона, Д. Гамбини

«Оскар»: Италия (за лучший иностранный фильм)

Номинации на «Оскар»: Ф. Феллини (режиссер), Ф. Феллини, Т. Гуэрра (сценарий)

В фильмах Федерико Феллини необычайно мрачно показана судьба отдельных героев (как в «8½», 1963), и совсем в других, более радужных тонах он изображает банды, шайки и толпы людей. Особо запоминается сцена «Амаркорда», в которой все члены общины направляются на пляж. Под музыку Нино Рота весь мир плывет и поет в гармоничном слиянии.

«Амаркорд» («Я помню») — наименее грандиозный и самый непосредственный из последних фильмов маэстро — заслуживает место среди лучших экранных мемуаров 20 в. Он содержит несколько в высшей степени лиричных и ярких эпизодов внутри суровой повествовательной структуры карьеры Феллини.

Из фильмов Феллини 1960-х гг. и более поздних его работ в «Амаркорде» меньше всего модернизма и саморефлексии. Хотя фигура мальчика Титты, очевидно, является его вторым я, Феллини создает сильно изломанную мозаику, которую нельзя соотнести ни с одним из центральных героев или даже рассказчиком (старый любитель историй, характерный персонаж в духе Феллини). В «Амаркорде» Феллини использует выдержанные временем классические приемы, такие как продолжение действия по прошествии нескольких лет. Огромный эффект достигается переходами из одного стиля в другой, от комедии к трагедии.