Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Сценарист Роберт Таун написал «Китайский квартал» специально для своего друга, актера Джека Николсона, и был удостоен премии «Оскар» в тот же год, когда создавалась вторая часть «Крестного отца». «Китайский квартал» — это закрученная детективная история в духе Реймонда Чандлера и Дэшилла Хэмметта, принесшая славу всем ее участникам. Благодарные зрители оценили эту неотразимую сложную загадку и блестящее исполнение.

Частный детектив Джейк Гиттес — гораздо более щеголеватый, остроумный, процветающий и отчужденный, чем Филипп Марлоу Чандлера или Сэм Спейд Хэмметта. Джейк — бывший полицейский, которого неотступно преследует прошлое, когда он работал в Китайском квартале Лос-Анджелеса. В фильме есть интригующее упоминание об этом, предполагающее, что Джейк — неудачник и не понимает глубины некоторых вещей, и намек на катастрофу, которую он приводит за собой в Китайский квартал. Джейка нанимает богато одетая женщина (Дайан Лэдд), с тем чтобы он следил за ее мужем, якобы дамским угодником, талантливым главным инженером в городском отделе водоснабжения и энергетики. Он соглашается, но затем, когда появляется настоящая миссис Малрей (Фэй Данауэй), наступает жестокое прозрение. Джейку не нравится, что из него делали дурака, он упорно продолжает расследование, в то время как количество угроз и трупов растет.

Гениальный режиссер Роман Полански сделал фильм не просто умным и запутанным рассказом, но и незабываемым, волнующим зрелищем. С присущим ему трагическим опытом изображения зла Полански сделал сценарий более жестоким, кардинально изменив концовку Тауна на горький, незабываемый финал, который не оставляет Джейку никакой надежды. И именно Полански с гуманным состраданием и тонким восприятием наблюдает за собранными в фильме чудаками, жертвами и негодяями. Характерность стиля Полански подтверждает последовавшее за «Китайским кварталом» не совсем понятное продолжение «Два Джейка» (1990) по сценарию Тауна и поставленное Николсоном о расследовании Гиттеса в 1948 г. Этот фильм также отличается великолепной профессиональной игрой и запутанностью ситуации, но, к сожалению, он не производит столь сильного впечатления.

Фэй Данауэй лучше, чем везде, сыграла неврастеничку, холодную, элегантную Эвелин, чья родинка — «разрыв в радужной оболочке» — акцентирует мрачное начало фильма. Она предстает роковой женщиной из высшего света, ее сомнительные мотивы еще сильнее нагнетают угрозу опасности, а ее беспокойство и блестящая сцена соблазнения неожиданно проявляются в новом цвете при самых шокирующих обстоятельствах. И все же игра Николсона безупречна, его роковое обаяние, циничность и сарказм блестяще сочетаются с неподдельной порядочностью, и впечатление не портит даже неприглядный пластырь на носу почти на протяжении всего фильма. А. Э.

Франция (Action, Christian Fechner, Le Films 7, Losange, Renn, Saga, Simar, V. M.), 193 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Жак Риветт

Продюсер: Барбет Шредер

Авторы сценария: Жюльет Берто, Эдуардо Де Григорио, Доминик Лабурье, Бюль Ожье, Мари-Франс Пизье, Жак Риветт

Оператор: Жак Ренар

Музыка: Жан-Мари Сениа

В ролях: Жюльет Берто, Доминик Лабурье, Бюль Ожье, Мари-Франс Пизье, Барбет Шредер, Натали Аснар, Мари-Терез Соссюр, Филипп Клевено, Анна Замир, Жан Душе, Адель Таффета, Моник Клемент, Джером Ричард, Майкл Грэм, Жан-Мари Сениа

Англоговорящие зрители едва ли смогут по-настоящему оценить пикантность и очарование этого фильма. Он начинается с заголовка, который нам ни о чем не говорит, но в своей первоначальной версии для франкоговорящих зрителей он широко раскрывает двери в мир сказок, шуток и детских историй. «Селин и Жюли совсем заврались» — это пропуск в обитель, где извилистые дороги блуждают на границе между внешним миром и сокровенными мечтами, прошлым и настоящим, реальностью и вымыслом. Последовав за Белым Кроликом, Алиса открыла для себя другой мир. Когда Жюли (Д. Лабурье) вошла в мир Селин (Ж. Берто), она совершила нечто подобное, но не совсем. В чем же разница? В том, что «Алиса в Стране Чудес» — это книга, а «Селин и Жюли совсем заврались» — фильм, снятый одним из самых почитаемых и тонких кинокритиков Жаком Риветтом, который замечательно исследует природу кино через его взаимосвязь с реальным миром и другими видами искусства.

Эта великолепная работа Риветта наполнена радостью. Режиссер предстает перед нами замечательным рассказчиком, мы видим красивых женщин и слышим прекрасные песни и истории о любви, восхищаемся игрой актеров. Пожалуй, никогда рассказ не развивался в таком свободном и изобретательном ключе, как здесь, когда Риветт создает лабиринты повествования с многочисленными политическими, психоаналитическими и эстетическими отголосками в судьбах главных героинь фильма. Стояло лето в Париже. Они верили в несбыточное, ничего не боялись и были готовы к любым приключениям, особенно любовным. Вместе с писателем Эдуардо ди Грегорио Селин, Жюли, Камиль (Бюль Ожье) и Софи (Мари-Франс Пизье) совершают это веселое и радостное путешествие в свой внутренний мир, переступая зеркальную границу с забавным всплеском, танцуя со светлыми призраками. Призраки и улыбки передвигаются под неслышную музыку, и кажется, что Жак Риветт дирижирует этим волшебным вращающимся миром. Ж.-М. Ф.

США (Crossbow, Warner Bros.), 93 мин., техниколор

Режиссер: Мел Брукс

Продюсер: Майкл Херцберг

Авторы сценария: Эндрю Бергман, Мел Брукс, Ричард Прайор, Норман Стейнберг, Алан Агер

Оператор: Джозеф Ф. Бирок

Музыка: Мел Брукс, Вернон Дьюк, Джон Моррис

В ролях: Кливон Литтл, Джин Уайлдер, Слим Пикенз, Дэвид Хаддлстон, Лиам Данн, Алекс Каррас, Джон Хиллерман, Джордж Ферт, Джэк Старретт, Мел Брукс, Харви Корман, Кэрол ДеЛуиз, Ричард Колльер, Чарлз МакГрегор, Мэделин Кан

Номинации на «Оскар»: Мэделин Кан (актриса второго плана), Джон С. Ховард, Данфорд Б. Грин (монтаж), Джон Моррис, Мел Брукс (песня)

Возможно, фильм «Сверкающие седла» с элементами сюрреализма, фарса и поразительной вульгарности и не является вершиной кинематографической деятельности Мела Брукса, это самый значимый его фильм. Несмотря на банальную обстановку (Дикий Запад) и показуху 1970-х (остроты относительно расовой принадлежности и секса), фильм является одной из наиболее талантливых работ в карьере великого комедиографа 1950-х.

Фильм Брукса берет на вооружение зрелищные шутки из журналов, где члены ку-клукс-клана и нацисты стоят в очереди, чтобы вступить в банду линчевателей 1870 г., быки с написанными на них словами «ДА» и «НЕТ», устные ссылки на другие фильмы («Ты сделаешь это ради Рэндолфа Скотта!»), впервые используя их в кинематографе. Таким образом, фильм оказал влияние на братьев Цукер и их подражателей, тем самым способствуя рождению нового жанра.