Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Бельгия/Франция (Paradise Unité Trois), 225 мин., цветной

Язык: французский

Режиссер: Шанталь Акерман

Продюсеры: Корин Женар, Эвелин Поль

Автор сценария: Шанталь Акерман

Оператор: Бабетт Манголте

В ролях: Шанталь Акерман, Ив Бикаль, Жан Декорт, Жак Доньол-Валькроз, Дельфин Сейриг, Анри Сторк

Фильм бельгийского кинорежиссера Шанталь Акерман — это одна из главных картин феминистского кинематографа и один из самых заметных европейских фильмов 1970-х. «Жанна Дильман» — фильм, по общему признанию, трудный для просмотра, и это накладывает отпечаток обособленности на статус фильма спустя три десятилетия. Его нет на кассетах для домашнего просмотра, и даже репертуарные просмотры сейчас редки. В фильме апатия буржуазии показана так тонко и гнетуще, что фильм Антониони «Приключение» (1960) смотрится рядом с ним, как картина Фрэнка Тэшлина. «Жанна Дильман» способна вызвать эстетическое оцепенение, необычное даже для европейского авторского кино, это трехчасовой документальный фильм об отчуждении, а точность и методичность стиля Акерман способна утомить всех, кроме самых заядлых киноманов.

Фильм представляет собой хронику трех дней из жизни главной героини, давшей название фильму. Овдовевшая домохозяйка обеспечивает своему молодому сыну достойное существование, время от времени занимаясь проституцией. Почти на протяжении всего фильма мы наблюдаем подробности из повседневной жизни Жанны (Дельфин Сейриг). Используя долгие статичные кадры, Акерман наблюдает за монотонным выполнением домашних дел героини, происходящим в реальном времени. Однако во многом фильм выглядит отличным концептуальным упражнением, которое определяют два последних кадра. Он заканчивается сценой, когда Жанна, обслужив одного из своих клиентов, спокойно втыкает в него ножницы, пока тот не умирает, а затем сидит в тишине в темной гостиной. Этот фильм считается самым холодным, сложным и отчужденным из всех работ Акерман, он заставляет задуматься, почему на протяжении столь длинного фильма мы так мало узнаем о героине.

Хотя фильм утомляет, его достоинства неопровержимы во многом благодаря его продолжительности. С одной стороны, феминистский тезис Акерман выражается с убедительной настойчивостью как результат ее решения показать жизнь Жанны с подобными беспощадными подробностями. Акерман недостаточно показать скуку беспросветного существования ее героини, напротив, она открыто демонстрирует однообразие и банальность рутинной жизни вообще, профессионально передает давящую пустоту, которая, в конце концов, приводит Жанну к трагическому финалу.

Триумф фильма также обеспечивается мастерством исполнения. Великолепно созданный Сейриг портрет постепенно раскрывает психологический образ Жанны с едва уловимыми изменениями в ее поведении, которые, скорее всего, не были бы заметны в более коротком фильме с традиционными драматическими акцентами. К тому времени, когда фильм достигает трехчасовой отметки, едва заметное напряжение лицевых мускулов и усиление резкости жестов, которые сопровождают приготовление кофе или жарку картофеля, принимают на себя основную тяжесть эпической мелодрамы. Возможно, такой фильм лучше рассматривать в теории, чем ждать удовольствия от увиденного, но для зрителя, настроенного на аскетический подход Акерман, фильм во многом остается незабываемым. Т. Кр.

Великобритания (Fox), 100 мин., истменколор

Режиссер: Джим Шармен

Продюсер: Майкл Уайт

Авторы сценария: Джим Шармен, Ричард О’Брайен по пьесе «Шоу ужасов Рокки Хоррора» Ричарда О’Брайена

Оператор: Питер Сушицки, Ричард О’Брайен

В ролях: Тим Карри, Сьюзан Сарандон, Барри Боствик, Ричард О’Брайен, П. Куинн, Н. Кемпбелл, Дж. Адамс, П. Хинвуд, М. Лоуф, Ч. Грей, Дж. Ньюсон, Х. Лабоу, П. Бедден, К. Биггинз, Г. Браун

Необычный сценический мюзикл Ричарда О’Брайена, перенесенный на большой экран в 1975 г., во время первого показа потерпел неудачу. Однако когда кинотеатры Нью-Йорка стали показывать его в ночное время, он заслужил репутацию странной мистификации и научно-фантастического фильма ужасов, стал культовым фильмом и до сих пор держит пальму первенства по продолжительности проката, например, в одном из кинотеатров Мюнхена он шел каждую неделю в течение более 27 лет.

Молодая Сьюзан Сарандон и Барри Боствик играют наивную парочку Джанет и Брэда. Однажды в буспокойную ночь их машина ломается, и они вынуждены искать убежища в близлежащем замке, не зная, что он принадлежит Фрэнку Н. Фертеру, трансвеститу в чулках (Тим Карри в роли, которую он играл на сцене), и его дружкам из Трансильвании, в том числе зловещему Рифф-Раффу (Ричард О’Брайен) и Мадженте (Патриция Куинн). В замке также живут байкер Эдди (Мит Лоуф), плохо скроенное существо, созданное Фертером (вспомните монстра Франкенштейна), и Рокки (Питер Хинвуд), его мускулистый и загорелый улучшенный вариант.

Повествование в фильме ведется от лица доктора Эверетта Скотта (Джонатан Адамс) и эффектно дополняется музыкой в стиле рок. На сексуальной оргии Фрэнк Н. Фертер и его компания пытаются совратить невинных Брэда и Джанет под мелодию незабываемых песен «Touch-a Touch-a Touch me», «Sweet Transvestite» и, конечно, «Time Warp». Смесь бесстыдной сексуальности, насмешливого юмора, крикливых костюмов и двойственных намеков имеют мало аналогий в кино. Вполне понятно, что запоминающиеся песни и диалоги персонажей стали невероятно популярными у поклонников этого фильма, самые преданные из них одеваются как герои фильма, пытаются воспроизвести фрагменты фильма, подражая героям, и достают реквизит, подобный используемому в фильме (бросают рис во время свадебной церемонии). «Шоу ужасов Рокки Хоррора», возможно, не следует смотреть со своей бабушкой, но, тем не менее, эта картина — великолепное проявление веселья в стиле китч. Дж. Б.

Индия (Trimurti), 174 мин., цветной

Язык: хинди

Режиссер: Яш Чопра

Продюсер: Гулшан Рай

Авторы сценария: Джавед Ахтар, Салим Хан

Оператор: Кай Ги

Музыка: Рахул Дев Бурман

В ролях: Парвин Баби, Амитабх Баччан, Ифтекхар, Шаши Капур, Сатиендра Капур, Юнус Парвез, Нирупа Рой, Ниту Сингх

Режиссер Яш Чопра имел свою собственную киностудию, где создавал в свойственном ему стиле мелодрамы о жизни богатой городской буржуазии. Но «Стена», выпущенная на студии продюсера Гулшана Рая «Тримурти Филмз» — это больше кино в стиле «экшен», созданное по прекрасному сценарию, написанному знаменитыми индийскими сценаристами 1970-х — Салимом Ханом и Джаведом Ахтаром. «Стена» — во многом урбанистический ремейк классической картины Мехбуба Кхана 1957 г. «Мать Индия», хотя здесь акценты смещены от матери к своенравному сыну, и зрители прослеживают его жизнь от рождения до самой смерти.