Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Неудивительно, что картина вызвала протест и полемику между сюрреалистами и правыми организациями. Лига патриотов и антиеврейская ассоциация организовывали демонстрации, которые привели к серьезному разрушению театра, полицейскому запрету на дальнейшие показы и яростные споры политиков и критиков. Примечательно, как многозначно отозвался о фильме и его создателе Генри Миллер: «Либо вы созданы по образу и подобию остального цивилизованного сообщества, либо имеете самодостаточность и чувство собственного достоинства, как Бунюэль. И если у вас есть самодостаточность и чувство собственного достоинства, значит вы анархист и бросаете бомбы».

Следуя догме сюрреализма «не делать искусство», Бунюэль требовал от талантливого оператора Альбера Дюверже простой картинки с простым освещением. Он не захотел, чтобы музыку к фильму написал Стравинский, и сочинил сам озорной коктейль из скабрезных тем, романтических симфоний (Вагнера, Шуберта и Дебюсси) и боя церемониальных барабанов родной испанской Каланды.

«Золотой век» оставил самые запоминающиеся образы кинематографа — мумифицированные епископы, художник Макс Эрнст в виде хилого умирающего бандита, корова на кровати элегантной буржуазной виллы, Лиа Лис, сосущая пальцы на ногах статуи, маниакальное лицо Гастона Модо, Иисус в сопровождении ликующих истощенных развратников на подъемном мосту замка. Этот фильм существует вне времени, он будут все также волновать и шокировать и в 21-м в., и в будущем. Д. Р.

СССР (ВУФКУ), 75 мин., немой, черно-белый

Режиссер: Александр Довженко

Автор сценария: Александр Довженко

Оператор: Даниил Демуцкий

Музыка: Лев Ревуцкий (реставрированная версия)

В ролях: Степан Шкурат, Семен Свашенко, Юлия Солнцева, Елена Максимова, Николай Надемский, И. Франко, Петр Масоха, В. Михайлов, Павел Петрик, П. Уманец, Э. Бондина, Л. Ляшенко, М. Мацюция, Н. Михайлов

«Земля» Александра Довженко, вероятно, величайшее достижение едва ли не самого впечатляющего советского немого кино. В отличие от своих современников Марка Шагала и Шолома Алейхема модернист Довженко черпал вдохновение в народном творчестве. Его ода началу коллективизации на Украине представляет собой буйство бессвязных образов: колышущихся пшеничных полей, созревающих фруктов и напуганных лошадей. Крестьяне радостно приветствуют прибытие трактора и представляют свою новую жизнь, в то время как выжившие кулаки замышляют убийство народного вдохновителя — молодого главы деревенского комитета партии. Однако его смерть еще больше укрепляет решимость деревенских жителей. В ошеломляющем финале Довженко сводит вместе темы рождения, смерти, жатвы урожая, прогресса и солидарности, когда убитый воссоединяется с землей, которую так любил.

Ни один обзор не сможет полноценно передать исключительную чувственность картины — качество, не слишком ценимое советскими цензорами. Среди эпизодов, исключенных из фильма в ранних версиях картины, есть один, в котором в знак единения крестьяне мочатся в радиатор трактора, и кадр, где мужчины набираются сил, запуская руки под рубашки своих женщин. Если вы ищете истоки киноискусства Андрея Тарковского, обязательно начните именно с «Земли». Р. П.

США (First National), 79 мин., черно-белый

Режиссер: Мервин ЛеРой

Продюсеры: Хэл Б. Уоллис, Дэррил Ф. Занук

Авторы сценария: Френсис Эдвард Фараго, Роберт Н. Ли, по роману У. Р. Бернетта

Оператор: Тони Гаудио

Музыка: Эрно Рапи

В ролях: Эдвард Дж. Робинсон, Дуглас Фэрбенкс-мл., Гленда Фарелл, Уильям Колье-мл., Сидни Блэкмер, Ральф Инс, Томас Э. Джексон, Стэнли Филдс, Морис Блэк, Джордж Э. Стоун, Арман Кализ, Николас Бэла

Номинация на «Оскар»: Френсис Эдвард Фараго, Роберт Н. Ли (сценарий)

Жанр может использоваться и для того, чтобы интерпретировать моменты прошлого. Так и «Маленький Цезарь» Мервина ЛеРоя помог выделиться жанру гангстерского фильма, став, между тем, символом материального состояния общества, потому что был снят во времена великой депрессии. В фильме отражена всеобщая паранойя достижения успеха в условиях экономического упадка. Тема картины основана на требованиях социального подчинения, распространенных в начале 1930-х гг., а это значит, что экранная классика ЛеРоя представляет собой много больше, чем просто сумму составляющих ее частей.

Цезарь, Рико Банделло (Эдвард Дж. Робинсон), мелкий воришка, работает вместе с партнером Джо (Дуглас Фэрбенкс-мл.). Они понимают всю безвыходность собственного будущего и переезжают в самое сердце Чикаго, где Джо становится конферансье и влюбляется в танцовщицу по имени Ольга (Гленда Фарелл). Рико, напротив, наслаждается жизнью. Он становится беспощадным психопатом, попадает в большую разборку и в итоге погибает, получив пулю в живот.

Для зрителей убийца Рико был, вне всякого сомнения, отголоском современного состояния общества. Сюжет ограничен рамками структуры художественного кино. Но цензура его не омрачила: «Маленький Цезарь» демонстрирует насмешливый взгляд на свободное предпринимательство, доведенное до абсурда. Теперь, когда фильм воспринимается через линзу старой истории, сфокусированной на нечестно заработанных доходах, он точно воспроизводит итог — обвал на Уолл-стрит, вызванный, в свою очередь, слабым контролем, массовой спекуляцией и всеобщей истерией, на которой меньшинство наживалось за счет большинства.

Рико движет цель «отхватить себе побольше пирога», он жаждет признания и ищет дорогу к успеху в совершенно безразличном мире. В то же время, угрожая простакам и разоряя общество, которое желает контролировать, он сам погибает в этом обществе культа силы. «Маленький Цезарь» начал эпоху звукового кино. Г. Ч.-К.

США (Universal), 131 мин., черно-белый

Язык: английский/французский

Режиссер: Льюис Майлстоун

Продюсер: Карл Леммле-мл.

Авторы сценария: Эрих Мария Ремарк, Максвелл Андерсон

Операторы: Артур Идисон, Карл Фройнд

Музыка: Дэвид Брёкман, Сэм Пэрри, Хайнц Рёмхельд

В ролях: Луис Волхайм, Лью Эйрз, Джон Рэй, Арнольд Люси, Бэн Александер, Скотт Колк, Оуэн Дэвис-мл., Уолтер Роджерс, Уильям Бейкуэл, Расселл Глисон, Ричард Александер, Гарольд Гудвин, Слим Саммервилл, Дж. Пэт Коллинз, Бэрил Мерсер

«Оскар»: Карл Леммле-мл. (лучший фильм), Льюис Майлстоун (режиссер)

Номинации на «Оскар»: Джордж Эббот, Максвелл Андерсон, Дель Эндрюс (сценарий), Артур Идисон (оператор)

Этот классический антивоенный фильм, который со временем не потерял актуальности (восстановлен в 1998 г.), поставленный по роману Эриха Марии Ремарка, стал вехой в киноискусстве. Этим он обязан реалистичности изображения трагедии Первой мировой войны, технической изобретательности, зрелищности батальных сцен и предвидению всеобщего порицания фанатичного национализма и милитаризма. Лью Эйрз, всего 21 года от роду, стал звездой мирового масштаба, прекрасно и естественно сыграв мечтающего отправиться на войну школьника, иллюзии которого разрушают бессмысленность и ужасы войны. Финальный кадр — близкий план его руки, которая тянется за бабочкой, трепещущей при каждом залпе орудий, и безмолвно падает, настигнутая смертью, — это образ, действительно берущий за душу.