Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

«На Западном фронте без перемен» — третья картина, получившая премию Американской киноакадемии за лучший фильм, а ветеран войны Льюис Майлстоун получил своего второго «Оскара» за режиссуру. Самое интересное, что германские цензоры пропустили фильм, несмотря на яростные протесты со стороны фашистов. По ужасной иронии судьбы карьеру Эйрза сломало публичное осуждение его позиции противника Второй мировой войны, на которое не повлияла даже его героическая служба в качестве врача. Телевизионный ремейк 1979 г. вышел добротным, но далеко не таким выдающимся, как оригинал. А. Э.

Франция (Sonores Tobis), 104 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Рене Клер

Продюсер: Фрэнк Клиффорд

Автор сценария: Рене Клер

Оператор: Жорж Периналь

Музыка: Жорж Орик

В ролях: Раймон Корди, Анри Маршан, Поль Оливье, Андре Мишо, Ролла Франс, Жермен Осси, Леон Лоран, Уильям Бёрк, Венсан Испа, Жак Шелли

Два сообщника, Луи (Раймон Корди) и Эмиль (Анри Маршан), замышляют побег из тюрьмы. Эмиля ловят, а Луи вырывается на свободу и строит империю на основе конвейерного производства. Тем временем Эмиля освобождают досрочно, и он отправляется на фабрику Луи. Там он влюбляется в секретаршу Жанну (Ролла Франс). Луи угрожают разоблачением его истинного лица — беглого уголовного преступника, и оба вынуждены стать бесконечно свободными уличными бродягами.

В отличие от «Новых времен» Чарлза Чаплина, фильма, на который подала в суд по обвинению в плагиате кинокомпания Tobis, снявшая «Свободу нам!», картина Рене Клера является панегириком индустриальному обществу. Она начинается с конвейера и заканчивается механизированным заводом — страхи, нередко ассоциируемые с модернизацией, абсолютно здесь отсутствуют. Это комедия положений, где на первое место выдвигаются человеческие ценности.

Удивительно, но большей частью юмор «Свободы нам!» произрастает из точного управления пространством экрана и последовательностью событий. Сначала ломается конвейер. Затем рабочий забывает, где ему нужно стоять, перебивает другого рабочего, злится на начальника и т. д. В таком методе нет места диалогам — его переняли из немого кино в качестве промежуточного этапа на переходе к звуковым фильмам. Г. Ч.-К.

Франция (Sonores Tobis), 89 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Рене Клер

Автор сценария: Рене Клер, по пьесе Жоржа Берра и Марселя Гиймо

Операторы: Жорж Периналь, Жорж Роле

Музыка: Арман Бернар, Филипп Парес, Жорж Ван Пари

В ролях: Жан-Луи Аллибер, Аннабелла, Раймон Корди, Ванда Гревиль, Рене Лефевр, Поль Олливье, Константан Сироэско, Одетт Талазак

Действие фильма начинается на одной из парижских крыш. Двое любовников флиртуют, затем расходятся по домам, а камера скользит вдоль горизонта, снимая в единой последовательности кинокадров искусственную перспективу, макеты. Уловка с кинорядом демонстрирует довольно глубокий уровень кинематографического стиля и в то же время доказывает, что картина Клера — далеко не самая худшая музыкальная комедия.

Бедный художник по имени Мишель (Рене Лефевр) по уши залезает в долги. Помолвка с чистосердечной Беатрис (Аннабелла) не мешает ему забыть невесту и увиваться за распутной Вандой (Ванда Гревиль), во всем положившись на друга Проспера (Жан-Луи Алибер). За гангстером Дедулей Тюлип (Поль Олливье) гонится полиция, он попадает к Беатрис. Со злости на Мишеля она отдает бандиту старый пиджак жениха. Далее Мишель и Проспер узнают, что купленный ими лотерейный билет выиграл миллион, но он в пиджаке, который Беатрис отдала Дедуле Тюлип. Тот, в свою очередь, заложил вещичку тенору Сопранелли (Константан Сироэско), собиравшемуся вскоре отправиться в Америку. Так начинается действие приключенческой комедии «Миллион». Путаницы, недоразумения, переодевания, неудачи, примирения и музыкальные ритмы следуют друг за другом — и все это для того, чтобы Мишель и Беатрис снова оказались вместе, а лотерейный билет вернулся к законному владельцу.

Самое примечательное в этой картине — синхронизация звука и изображения. Когда камере требуется настройка, зрителям предлагаются пояснительные диалоги, короткие реплики смотрятся так, будто герои фильма шепчутся между собой. Чтобы промежутки между записью речи не бросались в глаза, эпизоды соединяются между собой общей музыкальной темой. Картина «Миллион» не только подвижнее и визуально динамичнее большинства ранних звуковых фильмов, но и гораздо увлекательнее многих вышедших после нее. Этим картина обязана, прежде всего, сценарию Клера и ловкости режиссера, но нельзя забывать и о роли старательных актеров, осуществивших все фантазии Клера. Г. Ч.-К.

США (Murnau-Flaherty, Paramount), 84 мин., немой, черно-белый

Режиссер: Ф. В. Мурнау

Продюсер: Ф. В. Мурнау

Авторы сценария: Роберт Дж. Флаэрти, Ф. В. Мурнау

Оператор: Флойд Кросби

Музыка: Хуго Ризенфельд, В. Франке Харлинг, Милан Родер, Шопен, Сметана

В ролях: Рери, Матаи, Хиту, Джин, Джулс, Ах Фонг

«Оскар»: Флойд Кросби (оператор)

«Табу» — последняя картина Мурнау, возможно, величайшего из всех режиссеров немого кино. Он не дожил до появления звукового кино, погибнув в автокатастрофе через несколько дней после завершения работы над музыкальным сопровождением к своему последнему шедевру и за неделю до премьеры картины в Нью-Йорке. В создании картины принимал участие великий документалист Роберт Флаэрти, имя которого по праву указано в списке авторов картины. Фильм «Табу» с непрофессиональными актерами был снят в южной части Тихого океана в 1929 г. великолепным оператором Флойдом Кросби. Несомненно, немецкий романтизм Мурнау в фильме доминирует над героическими позами островитян и зловещими диагоналями композиций. Как известно, Флаэрти ушел из проекта в силу своего характера, Мурнау, в руках которого был весь финансовый контроль, не мог смириться с необходимостью разделить свою режиссерскую славу с кем-то еще. К несчастью, это не помешало многим критикам засомневаться в равноправном участии Флаэрти в работе над фильмом.

Великое искусство Мурнау частично состояло в его способности запечатлеть как студийную искусственность (такие масштабные картины, как «Последний человек», 1924, «Фауст», 1926, и «Восход солнца», 1927), так и документальный натурализм («Горящая земля», 1922, «Носферату», 1922, и «Табу»). Такая многосторонность служит связующим звеном между работами, сделанными в Германии и Америке. Картина «Табу», снятая в реальной обстановке, которую, собственно говоря, невозможно назвать ни германской, ни американской, демонстрирует грани таланта режиссера. Простой сюжет (фильм состоит из двух частей, озаглавленных «Рай» и «Потерянный рай») повествует историю эротической любви молодой женщины, для которой секс превращается в табу, когда священник, один из самых страшных созданных Мурнау предвестников смерти, выбирает ее на замену недавно умершей священной девы. Дополнительным лейтмотивом выступает разрушающее воздействие цивилизации, и особенно денег, на чистый гедонизм островитян. Мурнау задумал картину, пока летел с голливудской киностудии, однако в 1931 г. студия «Парамаунт» отказалась от выпуска фильма. Несмотря на то, что местами этнографический идеализм «Табу» сегодня кажется устаревшим, захватывающая дух красота и художественность исполнения превращают картину в обязательную для просмотра. Изысканный трагичный конец, музыкальная и ритмическая сторона которого задуманы как постепенно замирающее диминуэндо, — одна из кульминаций немого кино. Дж. Роз.