Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Но это только мираж — это сердцевина разрушительного конфликта, отсюда и название фильма: великая иллюзия того, что звание и воспитание ставит этих офицеров выше законов войны. Но пули не видят разницы в родословной. Они неустанно роют туннель спасения, не думая, что, как только они вернутся на свободу, ложный дух товарищества, возникший в плену, исчезнет.

Один из самых острых аспектов «Великой иллюзии» заключается в том, что главные персонажи слишком хорошо осознают эту правду, при этом подсознательно надеясь, что все может быть по-другому. Вы можете почувствовать, что печальному фон Рауффенштайну действительно жаль, что он не общается с французскими офицерами при других обстоятельствах. В лагере для военнопленных Розенталь (Марсель Далио) — один из этих ребят. Вне его он только еврей, резкое напоминание несчастий Второй мировой войны. Немцы запретили «Великую иллюзию» во время оккупации Франции — таким эффективным было это столь своевременное гуманистическое видение. Этот прекрасный фильм Ренуара, с острыми темами, живыми диалогами, яркими героями, могли потерять навсегда из-за его политической направленности — резкое напоминание мощи кино и его способности передавать глубокие истины и моральные принципы, которыми мы руководствуемся в жизни. Дж. Кл.

США (Samuel Goldwyn), 105 мин., черно-белый

Режиссер: Кинг Видор

Продюсеры: Сэмюэл Голдвин, Мерритт Халберд

Авторы сценария: Джо Бигелоу, Гарри Вагстафф Гриббл, Сара Мейсон, Гертруд Перселл, Виктор Хеерман, по роману Олив Хиггинс Праути

Оператор: Рудольф Мате

Музыка: Альфред Ньюман

В ролях: Барбара Стэнвик, Джон Боулс, Энн Ширли, Барбара О’Нил, Алан Хэйл, Марджори Мэйн, Джордж Уолкотт, Энн Шумейкер, Тим Холт, Нелла Уокер, Брюс Саттерли, Джимми Батлер, Джек Эггер, Дики Джонс

«Оскар»: Барбара Стэнвик (лучшая актриса), Энн Ширли (актриса второго плана)

Фильм «Стелла Даллас» Кинга Видора — живой и трогательный портрет сильной женщины из рабочего класса, жертвующей собой ради продвижения дочери в обществе. Известный роман Олив Хиггинс Праути уже был успешно экранизирован в 1925 г. Но в отличие от немой версии Генри Кинга у Видора было явное преимущество в лице Барбары Стэнвик в главной роли.

Стэнвик представляет Стеллу как неунывающую, очаровательную, умную женщину. Легко понять, почему преуспевающий Стивен Даллас (Джон Боулс) решил оставить ради нее свою семью. Вскоре после рождения их дочери Лорел (Энн Ширли) Стивен возвращается к своей супруге, Стелла растит Лорел одна, посвящая свою жизнь счастью дочери. Но девочку-подростка больше привлекает богатая жизнь отца, и она хочет жить с ним. Стелла сначала сопротивляется, но в конце концов смягчается и, притворившись пьяной, вынуждает дочь уехать. Лорел приходит в дом отца и вскоре выходит замуж за светского человека. Во время пышной свадьбы на улице через окно она мельком видит плачущую мать.

Стелла будет взрослеть, но никогда более не будет переступать ту социальную грань, отделяющую ее от Лорел. Трогательная и сердечная история, благодаря таланту Видора, не превратилась в слащавую сентиментальность. Р. Б. П.

США (Warner Bros.), 116 мин., черно-белый

Режиссер: Уильям Дитерле

Продюсер: Генри Бланк

Авторы сценария: Норман Райли Рэйн, Хайнц Херальд, Геза Херцег, по книге Мэттью Джозефсона

Оператор: Тони Гаудио

Музыка: Макс Штайнер

В ролях: Пол Муни, Гейл Сондергаард, Йозеф Шильдкраут, Г. Холден, Д. Крисп, Э. О’Брайен-Мур, Дж. Лител, Г. О’Нилл, М. Карновский, Л. Калхерн, Р. Морган, Р. Баррат

«Оскар»: Г. Бланк (лучший фильм), Х. Херальд, Г. Херцег, Н. Райли Рэйн (сценарий), Й. Шильдкраут (актер второго плана)

Номинации на «Оскар»: У. Дитерле (режиссер), Х. Херальд, Г. Херцег (сценарий), П. Муни (лучший актер), А. Грот (художественное оформление и декорации), Р. Сондерс (помощник режиссера), М. Штайнер (музыка), Н. Левинсон (звук)

«Жизнь Эмиля Золя» Уильяма Дитерле последовала за его очень успешным биографическим фильмом «Повесть о Луи Пастере» (1935). В начале фильма Золя (Пол Муни) изо всех сил пытается утвердиться как автор, еще до публикации «Нана», его сенсационного романа о проститутке. Успех следует за успехом, и Золя наслаждается процветающей старостью. К нему приходит жена Альфреда Дрейфуса, французского офицера, ложно обвиненного в шпионаже на немцев и сосланного на остров Дьявола. Совесть Золя задета. В значительной степени по желанию Муни в фильм включена сцена, где Золя читает вслух известную статью «Я обвиняю» главному редактору газеты. В типичном стиле кинокомпании «Уорнер бразерс» сделан эпизод, в котором люди жадно накидываются на газеты с этой статьей.

Фильм завоевал «Оскара» за лучшую картину. Хотя Дрейфус был жертвой антисемитских предубеждений, ни одного раза в «Жизни Эмиля Золя» не прозвучало слово «еврей». Очевидно, кинокомпания боялась, что в связи с ростом антисемитизма в Европе в 1937 г. картина об антиеврейских настроениях воспламенит предубеждения, которые она хотела разоблачить. Э. Б.

США (Paramount), 91 мин., черно-белый

Режиссер: Лео МакКери

Продюсеры: Лео МакКери, Адольф Цукор

Автор сценария: Винья Делмар, по роману Джозефин Лоуренс «Такие долгие годы»

Оператор: Уильям С. Меллор

Музыка: Джордж Антейл, Виктор Янг, Сэм Кослоу, Лео Робин, Жан Шварц

В ролях: Виктор Мур, Бьюла Бонди, Фэй Бэйнтер, Томас Митчелл, Портер Холл, Барбара Рид, Морис Москович, Элизабет Рисдон, Минна Гомбелл, Рэй Майер, Ральф Ремли, Луис Биверс, Луи Жан Хейдт, Джин Морган

В этом уникальном шедевре одного из величайших американских режиссеров Виктор Мур и Бьюла Бонди играют Барка и Люси Купер. Пожилая пара сталкивается с финансовыми трудностями и обращается за помощью к своим взрослым детям. Первым шагом детей в разъединении родителей становится их договоренность о распределении опеки между собой. Постепенно уверенность в себе и достоинство стариков раздавлено, и они подчиняются условиям: один из них останется в частном санатории в Нью-Йорке, а другой должен отправиться в Калифорнию.

Режиссерская работа Лео МакКери вне всяких похвал. Все актеры играют экспансивно и естественно, и великодушие МакКери к его героям огромно. Он искусно отвлекает внимание от центральной пары, чтобы показать суть других персонажей. Но не навязывает мнения, что их сострадание снисходительное или что их безразличие злое, и поэтому не вызывает у нас жалости или гнева. Нет ничего выдуманного в истории, рассказанной МакКери. Невозможно не прочувствовать ее остроту.