Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Режиссер Жюльен Дювивье, благодаря своему мастерству передачи динамичного действия, создает яркий и романтический образ Касбаха — экзотический лабиринт извилистых дорожек, полных пикантных подробностей. Заимствовавший мотивы голливудского гангстерского кино, приправленный роковым французским романтизмом, «Пепе ле Моко» стал прототипом «черных» фильмов. Картина проникнута ностальгическим настроением, тоской по мечтам юности, которых не вернуть, и желаниям, которые никогда не сбудутся. Подобный фатализм привел к тому, что фильм был запрещен режимом Виши во время войны, но то, с какой теплотой и сердечностью его приняли после временного запрета, только подтвердило его статус классики кинематографа. Ф. К.

США (First National, Warner Bros.), 103 мин., черно-белый

Режиссер: Уильям Уайлер

Продюсеры: Генри Бланк, Хэл Б. Уоллис, Уильям Уайлер

Авторы сценария: Клементс Рипли, Абем Финкель, Джон Хьюстон, Роберт Бакнер, по роману Оуэна Дэвиса

Оператор: Эрнест Хэллер

Музыка: Эл Дубин, Макс Штайнер, Гарри Уоррен

В ролях: Бетт Дэвис, Генри Фонда, Джордж Брент, Маргарэт Линдсэй, Д. Крисп, Ф. Бэйнтер, Р. Кромвелл, Г. О’Нилл, С. Байинтон, Д. Лител, Г. Оливер, Дж. Шоу, Т. Харрис, М. Эрли, И. Пичел

«Оскар»: Бетт Дэвис (лучшая актриса)

Номинации на «Оскар»: Х. Б. Уоллис, Г. Бланк (лучший фильм), Ф. Бэйнтер (лучшая актриса), Э. Хэллер (оператор), М. Штайнер (музыка)

Фильм «Иезавель» дал Бетт Дэвис великолепную возможность показать свой талант в яркой роли испорченной южной красавицы. Дэвис играет Джули Марстен, которая становится популярной, оказавшись в высшем свете Нового Орлеана 1850-х гг., — в обществе с крайне консервативными и жесткими правилами поведения. Обручившись с Престоном Диллардом (Генри Фонда), жителем севера, Джули не прекращает отношений с Баком Кантреллом (Джордж Брент), благородным джентльменом с юга и самым симпатичным персонажем этой истории. Вскоре Престон оставляет Новый Орлеан, чтобы вернуться на север. Когда он возвращается в город, то женится на другой женщине. Каприз Джули провоцирует дуэль, в котором Бака убивают, и от нее отказывается даже ее семья. Однако она искупает вину героическим самопожертвованием во время вспышки желтой лихорадки, сопровождая тяжело больного Престона к месту карантина.

В попытке передать атмосферу того времени Уильям Уайлер не скупится на средства: щедрый бюджет и работа художников позволили до деталей восстановить обстановку того времени. Более тщательная прорисовка характеров, чем в «Унесенных ветром», позволила «Иезавели» избежать участи «колониального мифа». Новый Орлеан в фильме — декадентское место без танцующих «черномазых», в котором правят бал поглощенные своим ревностным чувством чести землевладельцы. Р. Б. П.

США (First National, Warner Bros.), 102 мин., техниколор

Режиссеры: Майкл Кёртиц, Уильям Кихли

Продюсеры: Генри Бланк, Хэл Б. Уоллис

Авторы сценария: Норман Райлли Рейн, Сетон И. Миллер

Операторы: Тони Гаудио, Сол Полито

Музыка: Эрих Вольфганг Корнгольд

В ролях: Эррол Флинн, Оливия де Хэвилленд, Бэзил Рэтбоун, К. Рейнс, П. Ноулз, Ю. Пэллетт, А. Хейл, М. Купер, Й. Хантер, У. О’Коннор, Г. Мандин, М. Лав, Л. Уилли, Р. Ноубл, К. Хантер

«Оскар»: Карл Жюль Уэйл (художник-постановщик), Ральф Доусон (монтаж), Эрих Вольфганг Корнгольд (музыка)

Номинация на «Оскар»: Хэл Б. Уоллис, Г. Бланк (лучший фильм)

«Приключения Робин Гуда» можно считать фильмом о сумасбродном хулигане, костюмированной мелодрамой или исторической инсценировкой, но он все равно останется лучшей картиной в своем жанре. Пока король Ричард ходит в крестовые походы, королевством управляет его мерзкий брат Джон. В исполнении Клода Рейнса он похож на раздражительного тирана, который прислушивается к крикам из комнаты пыток и удивляется: «Ах, опять они жалуются на новые налоги наших саксонских друзей». Еще более беспощадный пособник Джона сэр Гай Гизборн с острой как бритва злобой воплощен Бэзилом Рэтбоуном.

Красивее всех леди Мэриан (Оливия де Хэвилленд), неправдоподобно прекрасная в мягких тонах «Техниколора». Но жизнью этот двор интриг наполняет изгнанный преступник Робин Локсли. Лихая бородка Эррола Флинна и тасманский блеск в глазах делают из Робина необыкновенного героя, который может быть то беззаботным обманщиком, то ходить по острию ножа, как непоколебимый мятежник («Я ненавижу несправедливость, а не Нормандию!»), то романтично карабкаться на балкон.

Удивительно, как динамичен и насыщен фильм: сюжет его не менее замысловат, чем шекспировская комедия. Битвы на мечах и состязания в стрельбе из лука просто восхитительны, а финал такой, какой и должен быть у подобных историй, — добро побеждает, а влюбленные соединяются. К. Н.

США (First National), 97 мин., черно-белый

Режиссер: Майкл Кёртиц

Продюсер: Сэмюэл Бишофф

Авторы сценария: Роуланд Браун, Джон Уэксли, Уоррен Дафф

Оператор: Сол Полито

Музыка: Макс Штайнер

В ролях: Джеймс Кэгни, Пэт О’Брайен, Хамфри Богарт, Энн Шеридан, Джордж Бэнкрофт, Билли Хэлоп, Бобби Джордан, Лео Горси, Гэбриэл Делл, Ханц Холл, Бернард Пансли, Джо Доунинг, Эдвард Поули, Эдриан Моррис, Фрэнки Бёрк

Номинации на «Оскар»: Майкл Кёртиц (режиссер), Роуланд Браун (сценарий), Джеймс Кэгни (лучший актер)

Картины Майкла Кёртица проповедуют социальную ответственность, а фильм «Ангелы с грязными лицами» — его лучшая проповедь. Роки и Джерри, друзья из преступного района Нью-Йорка, становятся соответственно отъявленным гангстером (Джеймс Кэгни) и ярым священником (Пэт О’Брайен). Банда подростков боготворит Роки, до тех пор, пока отец Джерри не убеждает своего приговоренного друга «бежать» из-под ареста. При всем дидактизме фильма его образы и игра актеров слишком выразительны и почти приближены к карикатуре. По сути, исполнение Кэгни, его дерзкая чванливость и натянутые плечи послужили прекрасной моделью для таких импрессионистов, как Фрэнк Горшин и Рич Литтл.

Кёртиц может быть излишне нравоучительным, но поверхностным его не назовешь. Финальная капитуляция Роки — это пилюля, которую трудно проглотить, и режиссер не посыпает ее сахарком. Роки — обаятельный мятежник, отец Джерри — ханжеский зануда. Но фильм открыто заявляет о том, кто из них больше служит добру. Душераздирающий финал, ночной кошмар из отвратительных деталей и экспрессионистских теней, где рыдающего Роки водворяют на электрический стул, по-прежнему способен возмущать зрителей, не разделяющих безжалостно-назидательную точку зрения фильма. Но для отца Майка подобное отношение кажется в лучшем случае сентиментальностью, а в худшем — безответственностью. Аминь. М. Р.