Джессика Лоури - Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь

В жанре фэнтези тоже много чудесного и удивительного. Сюжет обычно разворачивается в волшебном мире. В таких мирах всегда присутствует магия, которая и обеспечивает развитие придуманной автором сюжетной линии. Главный герой часто совершает путешествие, обычно стремясь к какому-то объекту, но иногда к человеку. Прекрасным примером является «Властелин колец» и сложнейшая серия романов Джорджа Р. Р. Мартина «Игра престолов», где пять королевских семейств ведут борьбу за трон Вестероса. В этом же жанре работают Мэрион Циммер Брэдли, Патрик Ротфусс и Нил Гейман.

В центре любого детектива – преступление или загадка, и главная цель истории – поиск справедливости и правосудия. Детективы всегда отличает напряженный сюжет с ярко выраженными героем и его антагонистом, «плохим парнем». Труп обычно появляется в первых же главах. А далее раскрываются улики, допрашиваются подозреваемые и появляются ложные ходы. Загадка разгадывается в самом конце. Большой популярностью пользуются детективы Артура Конан Дойля, Агаты Кристи, Хэнка Филлиппи Райана, Элисон Гейлин, Дэна Брауна, Катрионы Макферсон и Челси Кейн.

Отличительной чертой подросткового романа является возраст главного героя. Обычно герою от двенадцати до восемнадцати лет, а если книга рассчитана на школьников, то от восьми до двенадцати. В подростковых романах обычно напряженный сюжет без особых экивоков. Книги эти часто пишутся в настоящем времени, чтобы подчеркнуть стремительный темп повествования. Обычно такие книги затрагивают проблемы, близкие школьникам и подросткам. Взрослые, как правило, играют второстепенную роль или являются антагонистами главного героя. Примерами подростковых романов являются серии «Голодные игры», книги про Гарри Поттера, «Посвященный» и «Изгои». Хотя в таких книгах героям меньше восемнадцати лет, они очень привлекательны для читателей всех возрастов, поскольку в них исследуются универсальные темы бесправия и ощущения себя невидимкой и чужаком.

Выбор жанра помогает направить писательский процесс, но не стоит слишком жестко придерживаться плана. Многие чрезвычайно успешные книги невозможно отнести к какому-то конкретному жанру, что бы ни утверждали их издатели: «Франкенштейн» Мэри Шелли – это одновременно и роман ужасов, и научная фантастика, а «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери – научная фантастика и мейнстрим. «11/22/63» Стивена Кинга – мейнстрим, а «Ребенок Розмари» Айры Левина – роман ужасов и мейнстрим. «Жена путешественника во времени» Одри Ниффенеггер – это и научная фантастика, и любовный роман. И это всего лишь малая толика подобных книг.

Мой друг и успешный автор триллеров Мэтью Клеменс высказался гораздо лучше: «Существует только два жанра: книги хорошие и плохие. Все остальное – маркетинг». Да, конечно, в начале работы полезно обдумать жанр. Начните обращать внимание на жанр прочитанных книг, хотя бы для того, чтобы выявить тайные правила каждого из них, а также понять все плюсы и минусы каждого жанра для вашей писательской цели.

Выбор жанра – необязательный пункт вашей писательской одиссеи, но я считаю его полезным. Если вы думаете так же, закончите предложение:

Если бы мне пришлось прямо сейчас выбирать жанр моего романа, то, мне кажется, это был бы_____________ _________________________, потому что я и мой главный герой больше всего на свете хотим___________________ __________________.

Помните, что вы пишете роман, а не подписываете контракт. Если позже вам захочется изменить жанр или вообще написать что-то совершенно необычное, вы вполне можете это сделать! Это же ваша книга.

«Плохих идей не бывает».

Вы сами-то слышали, что сказали?

Я знаю, почему люди так говорят. Смысл в том, чтобы не сдерживать поток творчества. Нужно дать возможность идеям изливаться вольно, не подвергаясь внутренней критике. Необходим настоящий мозговой штурм. Что с нами случилось бы, если бы долговязый британский писатель решил, что глупо писать об одиноком сироте, сбежавшем от злобных тетушек, и его приключениях внутри огромного персика? У нас не было бы «Джеймса и гигантского персика» Роальда Даля! Эту всеми любимую приключенческую книгу Даль написал на основе детских воспоминаний: он рано лишился отца, а условия в британских школах-пансионах были весьма суровыми. А если бы Стивен Кинг не описал свой причудливый сон о писателе, которого поклонница-психопатка похищает после автомобильной катастрофы и который обнаруживает, что поклонница эта такая же наркоманка, как и он сам? Тогда мы никогда не прочли бы «Мизери».

Так что, когда дело касается романа, плохих идей не бывает, верно?

Неверно!

Бывают ужасные идеи. По крайней мере, ужасные – для вас .

И для меня.

Давайте я покажу вам все на примере.

В 2006 году был опубликован мой первый роман и я отправилась в рекламное турне. Ха-ха! Шучу. Мне позволили устроить несколько автограф-сессий в книжных магазинах Миннесоты, где мой столик вечно стоял между туалетом и выставкой книжек Теда Ньюджента «Убей и зажарь!». И все же это было настоящее турне. А в кино шел фильм «Эрагон». Книгу, по которой был снят фильм, Кристофер Паолини начал писать, когда ему было пятнадцать. Неудивительно, что все американские мальчишки начали писать собственные романы, надеясь на то, что их эпохальные труды тоже будут экранизированы. Мальчишки-подростки, точно такие же, как тот, что стоял возле моего столика, буквально терроризировали издательство Barnes & Noble.

Мальчишке было шестнадцать лет. Долговязый парень никак не походил на представителя моей целевой аудитории. Но он стоял у моего столика, а позади меня был туалет, поэтому я натянуто улыбнулась и спросила, любит ли он читать детективы.

И вот что он мне ответил.

– У меня есть идея книги.

– Прекрасно! – Я сказала именно то, что думала. Я изголодалась по разговору и была не прочь поговорить даже о его домашнем задании по алгебре. – Расскажи мне.