Джессика Лоури - Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь

• Возраст. Если это важно, запишите точную дату рождения персонажа.

• Черты характера и их происхождение. Например, герой страшно ленив, потому что мать его избаловала. Он любит бейсбол, потому что это единственная игра, в которую играл с ним отец. Он пытается всех контролировать, потому что в детстве ему недоставало стабильности… Является ли ваш герой упрямым, честным, общительным, интровертом, не от мира сего? Почему?

• Странности и механизмы психологической адаптации. Люди несовершенны, и у вашего героя тоже должны быть какие-то несовершенства – например, привычка грызть ногти в нервной ситуации или сломанный зуб, из-за которого он старается не улыбаться.

• Цели и мотивация. Спросите себя, чего хотят ваши герои и почему. Раскройте собственное сердце и тайны – мы с вами говорили об этом в главе 6.

• Конфликт. Перечислите серьезные и малые препятствия, с которыми герои столкнутся в достижении своих целей.

• Развитие. Это эволюция персонажа. Что должно произойти, чтобы герой в конце романа стал другим человеком? Изменится ли его взгляд на мир? Сумеет ли он открыть свое сердце? Подумайте, как вам хотелось бы изменить этого персонажа, потому что эволюция героя – это эволюция автора.

Помните, что вы – создатель этих героев и должны знать о них больше, чем сумеет разглядеть любой читатель. Эта внутренняя информация позволит вам создать многомерное, внутренне цельное «население» вашего романа. Но вы не обязаны втискивать всю информацию в свой роман – равно как не обязаны делиться всеми деталями своей жизни с первым встречным.

«Библия персонажей» может легко увести вас в сторону. Описание персонажа не должно занимать более одной-двух страничек, чтобы написание романа не превратилось в набор набросков. Помните, что этот этап может стать эмоциональным триггером, поскольку вам предстоит глубоко анализировать человеческие мотивы, а также последствия совершенного выбора. Не бойтесь делать перерывы. Помните, что вы сами контролируете темп, суть и направление всего, что происходит с вашими персонажами в романе.

Опираясь на то, что вы узнали и собрали в ходе изучения главы 8, нарисуйте план улиц и внутренних пространств, где происходит действие вашей истории. У вас получится несколько набросков.

Вы заметите, что обстановка, как и персонажи, естественным образом следует за той жизненной проблемой, которую вы выбрали в качестве достойной идеи своего романа в главе 5 «Придумайте концепцию своего романа».

Приступая к этому этапу, не пугайтесь. Вам вовсе не нужно быть художником, чтобы справиться с этой задачей. Если вы, к примеру, рисуете комнату, просто наметьте основные предметы мебели и расположение окон и дверей, а также укажите направление на север. Если действие вашей книги происходит в каком-то районе или городе, начертите схему перекрестков и нарисуйте квадратики с надписями в тех местах, где будут находиться нужные вам заведения и дома. Если действие романа происходит в реальном городе, купите настоящую карту, чтобы не ошибиться с названиями улиц и достопримечательностями.

Такие схемы помогут вам сделать свою книгу достоверной и узнаваемой. Кроме того, эта информация важна при написании сцен активного действия – гонятся ли за вашим героем по переулкам какого-то района Нью-Йорка или дерутся ли ваши герои в гостиной так, что от мебели только щепки летят. Если у вас есть место, сделайте несколько фотографий, чтобы постоянно видеть обстановку своей истории. Используйте Google Earth и другие интернет-ресурсы – человеческая память не способна сохранить все детали.

На каждой странице у вас должно быть не менее двух звуков, двух запахов и двух фактур. Для примера возьмем первое предложение из абзаца о «Доме духов», который я приводила на этапе 2:

Сестры Клара и Роза дель Валле живут в Чили.

Если бы мне пришлось разворачивать это предложение на целую страницу, я описала бы внешность героев, запахи и ароматы страны, ощущение ветра и солнца на их коже, звуки чилийской глубинки. Я бы изучила политические проблемы, обычаи, технологические особенности Чили того времени, чтобы мои герои говорили убедительно. Я обязательно изучила бы одежду и прически той эпохи. Я схематично набросала бы разговор между сестрами о мужчине, за которого одна из них собирается выйти замуж. Используйте свой дневник. Каждое предложение составленного на этапе 2 абзаца разверните на целую страницу.

Вспомните слова Роберта Фроста: «Нет удивления у писателя – нет удивления у читателя». Не каждый способен составить подробный набросок романа, расписав его по главам. Такой подход может показаться вам чрезмерно сдерживающим, тормозящим творческое начало. Я советую составить краткий набросок, обозначив в нем только основные конфликты и взаимодействия героев. Это более сложная версия аннотации, составленной на этапе 2. Такой «масштабный» набросок всегда позволит вам написать что-то интересное, не лишая наслаждения от открытий в своих героях, предоставленных самим себе.

В приложении F вы найдете шаблон подобного наброска. Он поможет вам зафиксировать основные моменты вашего романа и разбить писательский процесс на удобные этапы. Если вы сочтете такой подход полезным, внесите в шаблон свою информацию и приступайте к работе. Если же подобное занятие сводит вас с ума, не расстраивайтесь. Вы в хорошей компании. Примерно половина писателей, книги которых были опубликованы, предпочитает писать без заранее подготовленного плана. Если вы относитесь к их числу, закончите первые шесть этапов самым естественным для себя образом. На них у вас уйдет примерно месяц, а затем можно переходить к следующему этапу – этапу 7 «Написание романа».

Если же вы, подобно мне, предпочитаете комфорт и стабильность продуманной структуры, то советую вам воспользоваться шаблоном. Я заполнила первые восемь недель работы над «Иви», чтобы дать вам представление о том, как это может выглядеть. В своем примере я отвела четыре недели на завершение предварительного процесса и одиннадцать недель на написание первой трети книги. Обратите внимание на то, что в течение этих недель я решила писать разные сцены. Система построена таким образом, что вы можете писать одну сцену (примерно 1500 слов) в неделю. Так вы напишете роман за год.