Стивен Кац - Кадр за кадром. От замысла к фильму

Саккадическое сжатие смещенного изображения — причина, почему мы не улавливаем отдельные изображения, пока мозг формирует «картинку», которую, как мы думаем, мы видим, смотря на окружающий нас мир. Пока центральная нервная система обрабатывает изображения, подавляется и бессознательное моргание. Осмысление мозгом осколочных, разрозненных фрагментов зрительных образов часто сравнивается с тем, как мы смотрим кино, это сравнение — популярная метафора из книг по теории кино. Восприятие, этот завораживающий феномен и ключ к пониманию человеческого сознания, пока остается загадкой и предметом тщательного научного изучения.

Кран J. L. Fisher. Изображение предоставлено ThatCat Rentals, NYC

Когда люди слышат выражение «съемка с крана», они представляют вертикальное движение, но на самом деле кран перемещается в разных направлениях, хотя, конечно, отличительной чертой служит именно его способность взмывать вверх. В репертуаре движущейся камеры такой вид съемки — один из наименее реалистичных приемов. В обычной жизни мы редко смотрим на мир сверху — мало кто может похвастаться тем, что видел окрестности из кабины башенного крана.

Кадры с крана захватывают наше внимание (вне зависимости от того, что происходит на экране), нам доставляют удовольствие движение, необычный ракурс и смена перспективы. В начале сцены они усиливают ощущение присутствия и одновременно знакомят нас с географией пространства. Кадр с крана, въезжающего на локацию, — словно фраза «Однажды случилось вот что…», он направляет наше внимание от общего к частному. Заявочная панорама проводится по широкому пространству, обозревая искусственный мир, а кран позволяет нам «ощутить» измерения этого мира, проникая в пространство и создавая мощную иллюзию глубины.

Съемку с крана можно делать не только для эпических заявочных планов. Например Альфред Хичкок в фильме «Дурная слава» использовал кран в сцене на вечеринке, опустив камеру от потолка огромного зала к связке ключей в руке Ингрид Бергман. Цель — подчеркнуть психологическое напряжение героини, которая нервно перебирает их в руках.

Иногда съемка с крана применяется, чтобы подчеркнуть страдания героев. В начальном кадре фильма Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже» персонаж Марлона Брандо идет по тротуару после самоубийства жены. Камера обнажает его мучения, резко падая и выхватывая крупный план его лица, обращенного в крике к небу.

Кран может не только передвигать камеру в кадре, но и служить мобильным штативом. Он быстро перемещает камеру в сцене для съемки статичных кадров, где потребовались бы леса или штатив. В студийную эру в Голливуде павильоны были идеальной площадкой для кранов, потому что даже в небольших интерьерах стены и потолки можно было убрать, чтобы впустить свет или увеличить обзор для камеры. Массивные камеры Mitchell золотой эпохи Голливуда стремительно перемещались по площадке, и режиссеру нужно было быстро успеть приноровиться к новой позиции камеры. Сегодня, когда большинство фильмов снимается в реальных локациях, свободное движение огромного крана возможно только на улице. Но опытный режиссер, знающий, насколько разное применение можно ему найти, использует кран не только для съемки впечатляющих заявочных планов.

Диапазон движения крана зависит от модели, но обычно камера может двигаться вверх и вниз по дуге от своего основания. «Родственники» крана — различные краны-стрелки обычно идут в комплекте с тележкой. Диапазон движения камеры на тележке увеличивается за счет прикрепления такого крана-стрелки, который дает возможность поднимать камеру вверх. На рис. 18.1 представлен полный диапазон дистанционного крана, закрепленного в одной точке. Если позволяет пространство, кран можно опустить и ниже основания, что почти в два раза увеличивает его вертикальный диапазон.

Рис. 18.1

Диапазон движения

Если основание крана двигается, это значительно расширяет зону возможной съемки. К автомобилю с камерой или любой другой стабильной платформе можно прикрепить кран, чтобы вертикально перемещаться вдоль движущегося объекта. На рис. 18.2 изображен кран на дистанционном управлении, который едет по рельсам и одновременно выполняет вертикальное движение.

Рис. 18.2

Одновременное вертикальное и горизонтальное движение

Кран позволяет внимательно исследовать пространство кадра. Он способен не только взмывать вверх, но и начинать движение от важных деталей сцены. Кран умеет огибать препятствия — заборы и стены. На рис. 18.3 показано, как двигаются современные краны на дистанционном управлении.

Рис. 18.3

Слежение

Кран, имитируя движение персонажа, как на рис. 18.4, усиливает субъективное ощущение от кадра. Герой поднимается на холм, чтобы посмотреть на местность сверху, а камера следует за ним. Поскольку информация выдается нам теми же порциями, что и персонажу, мы видим окружающую обстановку от его лица.

Рис. 18.4

Точка зрения

Для того чтобы придерживаться линии взгляда персонажа, большое расстояние не требуется. Кран с камерой на тележке (по сути, то же самое, что съемка с крана) копирует действия нагибающегося человека. На рис. 18.5 представлено довольно простое движение, которое зритель воспринимает глазами героя: мужчина увидел что-то под дверью гаража. Он присел, чтобы рассмотреть находку. Персонаж обрамляет собой кадр, а камера продолжает перемещаться мимо актера к заинтересовавшему его предмету.

Рис. 18.5

Точка зрения

Как и все однокадровые эпизоды, кадр с крана может быть непрерывным. Камера может перемещаться от одной точки к другой, делая сравнения между ними и запечатлевая кинообразы. Например, действие фильма происходит в Южной Африке: кран отдаляется от крупного плана креста на величественном здании церкви и медленно опускается к белой конгрегации африканцев внизу, не дающей черной паре пройти в церковь. Ирония слишком явная, но она демонстрирует кинематографические отношения между концептуальным использованием образов. Разумеется, можно сделать гораздо более тонкие сопоставления, дать зрителю бо́льшую свободу для интерпретации, но суть в том, что кран — больше чем просто инструмент для съемки живописных кадров.