Юлиан Вайнкоп - Краткий биографический словарь композиторов

Политональность— одновременное сочетание разных тональностей, приводящее к образованию необычных, подчас резко диссонирующих созвучий. Принцип П. получил более или менее широкое распространение в музыке XX в.

Полифоническая музыка— многоголосная музыка, основанная на одновременном движении нескольких мелодических линий.

Полифония— искусство сочетания и одновременного развития нескольких самостоятельного значения мелодических голосов (мелодий); учение о П. — один из важнейших разделов теории музыки.

Придворная певческая капелла— ныне Ленинградская академ. капелла им. М. И. Глинки — старейший русский хоровой коллектив, основанный в Петербурге в нач. XVIII в. Ее возглавляли крупные русские и советские композиторы и музыкальные деятели: А. Бортнянский, Ф. и А. Львовы, М. Балакирев, А. Аренский, М. Климов, А. Свешников, Г. Дмитревский и др. С января 1837 по декабрь 1839 в Капелле в должности капельмейстера работал М. Глинка.

Пуантилизм(термин, принятый в музыке по аналогии с живописью) — принцип построения музыкальной ткани из отдельных звуковых «точек», разделенных паузами и разбросанных по разным регистрам.

Римская премия— гос. премия во Франции, учрежденная в 1803 и присуждаемая по конкурсу Академией изящных искусств молодым композиторам, художникам, скульпторам и архитекторам. Делится на Большую римскую премию (3-летнее пребывание за счет государства на вилле Медичи в Риме в целях совершенствования мастерства) и Вторую римскую премию (золотая медаль).

Русское музыкальное общество— организовано в 1859 по инициативе А. Рубинштейна для «развития музыкального образования и вкуса к музыке в России и поощрения отечественных талантов». Существовало до 1917. Устраивало в Петербурге и Москве (с 1860) симфонические и камерные концерты. Открыло в 1862 Петербургскую консерваторию, в 1866 Московскую, позднее организовало отделения общества и музыкальноучебные заведения в разных городах России.

Русское хоровое общество— объединение хоровых исполнителей и любителей хорового пения, созданное в 1878 в Москве по инициативе проф. Московской консерватории К. К. Альбрехта (просуществовало до 1915). В 1881 при Р. х. о. были открыты хоровые классы, готовившие преподавателей хорового пения.

Сарсуэла— старинная (возникла в XII в.) испанская опера лирического характера, первоначально серьезная по содержанию, в дальнейшем — лирическая комедия, иногда даже фарс. С., подобно французской комической опере, строится на чередовании музыкальных номеров (вокальных и танцевальных) с разговорными сценами. Тексты первых С. принадлежали перу великих испанских драматургов Лопе де Вега и Кальдерона.

Серийный принцип композиции— метод сочинения музыки, при котором в основе произведения лежит последовательно удерживаемый ряд (серия) произвольно выбранных композитором звуков. Подобная серия является одновременно источником тематизма и заменой лада. Одно из частных проявлений серийного принципа — додекафония (см.), где серия состоит из 12 звуков.

Серийно-пуантилистическаякомпозиционная техника — сочетание серийного принципа композиции с пуантилизмом (см.).

Сон— жанр народной песни-танца, широко распространенный в провинции Сантьяго (Куба). Слово «сон» в странах Лат. Америки часто применяется для обозначения различных по метроритмической и ладовой структуре форм народной песенно-танцевальной музыки.

Стабат матер(в буквальном переводе с лат. — «Стояла мать») — приближающаяся к кантате хоровая композиция на текст связанного с католической религией средневекового стихотворения.

Те деум (Тэ Дэум)— произведение для хора и орк. (иногда с уч. певцов-солистов и органа) торжественного, гимнического характера на текст католического церковного песнопения. Возникший в раннем средневековье, Т. Д. постепенно обособился от церковного обихода и стал концертным произведением (напр., монументальный Те Деум Г. Берлиоза).

Траутониум— электронный инструмент, сконструированный нем. инженером Ф. Траутвейном (Берлин).

Фактура— технический склад музыкального произведения, т. е. совокупность всех средств его изложения, «состав» его музыкальной ткани.

Формализм— антиреалистический художественный метод, отрицающий либо сводящий до минимума значение идейного содержания в искусстве и придающий значение лишь форме и разнообразным комбинациям формальных элементов. Ф. — основа или существенный признак различных художественных течений эпохи кризиса буржуазной культуры; приводит к отрыву формы от содержания, разрушению художественного образа, отвечает реакционной, идеалистической направленности эстетических теорий, противопоставляющих художника и искусство жизни и обществу.

Французская комическая опера— жанр. франц. оперы на комедийный сюжет, появившийся в XVIII в. и вызванный к жизни ростом культуры третьего сословия. Специфическая особенность этого жанра — чередование музыкальных номеров с разговорными сценами.

Чембало— см. клавичембало.

Шестерка(«Группа шести») — возникшее после 1-й мировой войны (в 1918—19) творческое содружество молодых французских композиторов, сгруппировавшееся вокруг Э. Сати. Название Группа шести или Шестерка им присвоил в 1920 критик А. Колле. В Г. ш. — входили Луи Дюрей, Дариюс Мийо, Артюр Онеггер, Жорж Орик, Франсис Пуленк и Жермена Тайфер — композиторы различных эстетических воззрений и творческих принципов, но объединяемые отрицательным отношением к эпигонам романтизма и эстетике импрессионизма. Участники Ш. выдвигали требование здоровой простоты эмоций, экономии выразительных средств, лаконизма и ясности формы, актуальности тематики, динамизма и моторности музыки. Большинство из них на разных, преимущественно ранних этапах творчества отдали дань тем или иным течениям модернизма, но все они в дальнейшем занимали прогрессивные творческие и общественные позиции.

Шоро— жанр бразильской народной музыки, а также инструментальный ансамбль, исполняющий эту музыку.

Экспрессионизм— направление в буржуазном искусстве XX в., характеризующееся крайним субъективизмом, стремлением передать изнанку душевной жизни, предельно заостренные эмоции, подчас истеричные, патологические. Добиваясь выразительности во что бы то ни стало, Э. подчас не останавливается перед искажением, даже отрицанием реального мира. Вместе с тем творчество экспрессионистов, порожденное в ряде случаев индивидуалистическим бунтом против капиталистического строя эпохи империализма и присущего ему уклада жизни, бывает не лишенным элементов социального протеста.