Юлиан Вайнкоп - Краткий биографический словарь композиторов

Бесплатная музыкальная школа— учебное и концертное учреждение, связанное с Могучей кучкой, основанное в 1862 г. М. Балакиревым и хоровым дирижером Г. Ломакиным. Ставила своей задачей распространение музыкальных знаний среди широких слоев народа и пропаганду сочинений М. Глинки, А. Даргомыжского, композиторов Могучей кучки и лучших произведений зарубежной музыки (Л. Бетховена, Р. Шумана, Ф. Листа, Г. Берлиоза и др.). За время существования БМШ (до 1917 г.) ею, кроме Балакирева, руководили Н. Римский-Корсаков, С. Ляпунов.

Венская классическая школа— прогрессивное по своим идейно-эстетическим устремлениям направление в европейском музыкальном искусстве 2-й полов. XVIII—нач. XIX в., связанное с именами И. Гайдна, В. Моцарта, Л. Бетховена. В искусстве В. кл. ш. окончательно сложились и достигли расцвета жанры классической симфонии, квартета, сонаты и другие формы классической музыки.

Веризм(от итал. слова «вэро» — правдивый, достоверный) — направление в итальянском искусстве (литературе и музыке) конца XIX в. Для В. характерно стремление отобразить события, гл. обр. житейские драмы, из повседневного быта простых людей, представителей общественных низов. Веристской опере свойственны подчеркнутая театральность и тяготение к сценически эффектным ситуациям, динамичность действия, сгущенная эмоциональность, мелодраматизм, некоторые черты натурализма, широкое применение декламационного начала в пении. В. нашел выражение в творчестве обширной группы композиторов, в первую очередь итальянских (Р. Леонкавалло, П. Масканьи, У. Джордано, Ф. Чилеа, в значительной мере — Д. Пуччини, Э. д’Альбера, Г. Шарпантье и др.)

Вилла Медичи— дворец в Риме, в котором помещается Высшая школа (филиал Французской академии изящных искусств), куда посылаются за счет государства на 3-годичный срок лица, окончившие с Большой римской премией художественные учебные заведения во Франции.

Виола— струнный смычковый инструмент, распространенный в XVI—XVII вв., обладавший нежным и слабым звуком. На протяжении XVIII в. был вытеснен инструментами скрипичного семейства.

Гевандхауз— назв. концертного зала (а отсюда и постоянно выступающего в нем симф. оркестра) в Лейпциге, помещающегося в бывшем здании для продажи шерстяных тканей (от нем. слова геванд — одежда и хауз — дом, здание).

Додекафония(от греч. слов додэка — 12 и фонэ — звук, голос) — разработанная А. Шёнбергом (см.) техника композиции, основанная на применении взамен традиционной тональной системы звукоряда (серии) из 12 автономных и равноправных, т. е. функционально независимых звуков хроматической гаммы. В качестве принципа развития серии используется полифоническая техника.

Зингшпиль— немецкая комическая опера, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными (комедия с пением и танцами), большей частью бытового содержания. 3. возник в середине XVIII в. как один из жанров немецкого национально-демократического искусства.

Импрессионизм— направление в искусстве, зародившееся и сложившееся во Франции во второй половине XIX в. Сущность и своеобразие его заключается в стремлении передать субъективные ощущения, настроения и впечатления художника без обобщения, не раскрывая сути явления, вне связи с процессом развития и вне зависимости от общественно-идейных задач искусства. Стремясь компенсировать свойственную И. статичность, это направление привело к усилению красочности, обогащению выразительных средств (в музыке — особенно в области гармонии и оркестрового колорита).

Институт Франции— высшее научное учреждение Франции, объединяющее 5 академий: Академию технических наук, Академию моральных и общественных наук, Французскую академию (объединяет поэтов и писателей), Академию литературы (объединяет историков литературы) и Академию изящных искусств (объединяет живописцев, скульпторов, архитекторов, музыкантов). Звание члена Института Франции равнозначно званию академика.

Клавичембало(сокр. — чембало) — итальянское название клавесина.

Конкретная музыка— направление в музыкальном искусстве XX в., отличительной чертой которого является включение в музыкальную ткань произведения всевозможных физических звуков (включая шумы). Работа композитора начинается с создания звукового материала (конкретных источников звука). Поскольку физические звуки не могут быть нанесены на нотную бумагу, результаты «творческой деятельности» композитора фиксируются на магнитофонной пленке. Таким образом, воспроизведение этих сочинений осуществляется, как правило, без непосредственного участия исполнителей.

Конструктивизм— направление в буржуазном искусстве XX в., получившее особенно широкое развитие после 1-й мировой войны (1914—48). К. отмечен культом машины, обезличивает человека, умаляет, либо вовсе отрицает идейно-эмоциональное содержание искусства. В применении к музыке сводит творчество к «строительству» звуковых форм, комбинированию различных элементов музыкальной композиции.

Концерты Колонна— принятое во Франции сокращенное обозначение концертов, основанных в 1873 Обществом национальных концертов (по имени дирижера Э. Колонна).

Концерты Ламурё— принятое во Франции сокращенное название организованного в 1881 дирижером Ш. Ламурё Общества новых концертов,

Кончерто гроссо(Большой концерт) — многочастное сочинение для оркестра, основанное на противопоставлении (соревновании) группы солирующих инструментов всему составу оркестра. Форма К. г. возникла и получила развитие в конце XVII — нач. XVIII в. и явилась предтечей современного концерта для солирующего инструмента с оркестром.

Лейтмотив(буквально — ведущий, направляющий мотив) — мелодический оборот, фраза или целая тема, многократно повторяемая в произведении, имеющая значение сквозного (т. е. проходящего сквозь все произведение) музыкального образа. Термин Л. принадлежит немецкому музыковеду Э. Вольцогену, применившему его для определения музыкальных характеристик в операх Р. Вагнера.

Лирическая трагедия— термин, принятый во Франции для обозначения созданной в XVII в. композитором Ж. Б. Люлли оперы возвышенного характера на мифологические и историко-легендарные сюжеты, отвечавшей требованиям придворно-аристократической эстетики.

Мадригал— первоначальное значение — песня на родном языке (в отличие от лат. текстов церковных песнопений). В дальнейшем одноголосная, затем (в XIV в.) 2- и 3-голосная светская песня лирического содержания. В XVI в. М. — один из наиболее употребительных жанров многоголосной (4- и 5-голосной) светской вокальной музыки, большей частью сложный по форме и изысканный по фактуре.