Юлиан Вайнкоп - Краткий биографический словарь композиторов

Заслуги М. перед советским искусством отмечены присвоением ему почетных званий засл. деят. иск. Груз. ССР (1950) и нар. арт. СССР (1958), а также награждением его орденами Ленина (1966), «Знак почета» (1963) и медалями СССР. В 1951 удостоен Гос. премии СССР за Концерт для скрипки с орк.

Музыка М. носит ярко выраженный грузинский национальный характер, эмоционально содержательна; воплощая настроения от мужественного и героического до мягкой нежной лирики, разнообразна по жанрам и формам, обнаруживает солидность мастерства композитора.

Соч.: оперы «Мать и сын» (1945), «Гамлет» (соч. 1964); балет «Отелло» (1957); оратория «День моей Родины» (1952); Симфония (1947), поэма «Мумли Мухаса» (1939), поэма с хором «На смерть героя» (1948), «Праздничная увертюра» (1950); Концерты — для фп. (1941), для скр. (1950) с орк.; «Пять монологов» для гол. с орк. на сл. В. Пшавелы (1962); соч. для фп., в т. ч. Скерцо, Экспромт, Хоруми (1949), баллада «Базалетское озеро» (1951), 12 пьес для юношества и др.; 4 пьесы для скр. и фп.; романсы, в т. ч. 4 баллады на сл. Шекспира (1958); Хор а капелла (с уч. солиста) «Арсен» на нар. слова (1950): музыка к драм. спект. (ок. 50); музыка к к/фильмам и др.

МЕГЮЛЬ Этьен Никола(род. 22 VI 1763 в Живе, ум. 18 X 1817 в Париже) — франц. композитор, органист, педагог. В 10-летнем возрасте начал музыкальную деятельность органистом. В 1778 переехал в Париж, где изучал теорию композиции под руководством И. Ф. Эдельмана. На развитие его творчества оказало существенное влияние знакомство с X. В. Глюком. В нач. 80-х гг. приступил к оперному творчеству. При основании Парижской консерватории (1795) был назначен одним из ее инспекторов. С 1803 года член Института Франции. Принимал активное участие в организации празднеств Революции, для которых писал марши, песни, кантаты.

Исторически прогрессивное, во многом новаторское творчество М., особенно такие произведения, как опера «Иосиф в Египте», так наз. «Охотничья» увертюра к опере «Юный Генрих», хоровые песни, оказали влияние на дальнейшее развитие музыки во Франции (в частности, на Г. Берлиоза) и за ее пределами (Л. Бетховен, К. Вебер, Ф. Мендельсон и др.).

Соч.: св. 35 опер, в т. ч. «Эфрозина, или Исправленный тиран» (1790), «Стратоника» (1792), «Гораций Коклес» (1794), «Дориа, или Поверженная тирания» (1795), «Юный Генрих» (1797), «Два слепца из Толедо» (1806), «Иосиф в Египте» (1807); 5 балетов; Торжественная месса (1804), кантаты, в их числе «Национальная песнь в честь 14 июля» для 3 хоров и 3 орк. (1800); 6 симфоний (сохран. 2) и др. произв. для орк.; романсы, хоры, революц.-патриот. песни, в т. ч. «Походная песня» (1794), названная «второй Марсельезой», «Песня победы», «Песнь возвращения» и др.; ст., среди них — Будущее музыки во Франции (1808).

МЕЙЕРБЕР Джакомо(собственно — Бер Яков, род. 5 IX 1791 в Берлине, ум. 2 V 1864 в Париже) — франц. композитор (родом из Германии), пианист, дирижер. Муз. образование получил в Берлине у К. Цельтера, А. Вебера и в Дармштадте у Г. Фоглера. С 10 лет начал выступать как пианист-виртуоз, в 12 лет написал первое крупное произведение (фортепианную сонату). В 1814—15 посетил Париж и Лондон, в 1816 по совету А. Сальери уехал в Италию, где жил 8 лет, в 1824 вернулся в Берлин автором 6 итальянских опер. В 1831 переехал в Париж и вскоре завоевал мировую известность как оперный композитор. С 1842 генерал-музик-директор в Берлине, откуда изредка выезжал в другие города.

В творчестве М. центральное место занимает опера. Он явился (в содружестве с либреттистом-драматургом Э. Скрибом) создателем историко-романтической оперы большого масштаба, так наз. гранд-опера. Его во многом новаторские принципы построения пятиактного оперного спектакля, основанного на острых драматургических контрастах, точно распределяющие сценические события и эффекты по актам, виртуозная трактовка вокальных партий, динамические хоры, блестящая оркестровая палитра оказали длительное воздействие на развитие оперы, затронув своим влиянием даже столь крупных мастеров, как Р. Вагнер и Д. Верди.

Соч.: 16 опер, в т. ч. «Крестоносец в Египте» (1824), «Роберт-дьявол» (1831), «Гугеноты» (1836), «Пророк» (1849), «Северная звезда» (1854), «Динора, или Прощение Плоэрмеля» (1859), «Африканка» (1865); балет «Переход через реку» («Переправа», 1810); муз. к трагедии М. Бера «Струэнзе» (1846); Оратория, кантаты, псалмы; Увертюра в форме марша (1862), «4 танца с факелами» и др. произв. для орк.; пьесы для фп.; романсы, в их числе 6 элегий и романсов (1839), 24 романса и баллады (1840), хоры, песни; муз. к драм. спект. и др.

МЕЛАРТИН Эркки(род. 7 II 1875 в Кякисальми, ум. 14 II 1937 в Пукинмяки) — фин. композитор, дирижер, педагог. Муз. образование получил в Музыкальном институте в Хельсинки, где был учеником М. Вегелиуса, и в Вене у Р. Фукса. С 1901 проф., с 1911 по 1922 также директор Музыкального института в Хельсинки. В 1908—10 дирижер симфонического оркестра в Виипури (Выборг). В творчестве М. чувствуется влияние музыкального импрессионизма.

Соч.: опера «Айно» (1909); балет «Лазоревая жемчужина» (1931); кантаты, вок.-симф. произв.; 8 симфоний (7-я и 8-я неоконч.), поэмы, 3 сюиты для орк.; Концерт для скр. с орк.; камерно-инструм. анс., в т. ч. 4 квартета; св. 350 пьес для фп., среди них Соната; св. 300 романсов и песен, хоры и др.

МЕНДЕЛЬСОН - БАРТОЛЬДИ Феликс(род. 3 II 1809 в Гамбурге, ум. 4 XI 1847 в Лейпциге) — нем. композитор, дирижер, пианист, педагог, музыкальный деятель. Занимался в Берлине у Л. Бергера (фортепиано), Э. Ритца (скрипка), К. Цельтера (композиция) и др., впоследствии — некоторое время у И. Мошелеса. Учился в Берлинском университете (философии — у Гегеля). С 9 лет начал выступать публично как пианист, с 11 лет систематически сочинять музыку, в 17 лет создал один из шедевров — увертюру к «Сну в летнюю ночь» В. Шекспира. В 1829—32 путешествовал, жил и концертировал в Англии, Шотландии, Италии, Швейцарии, Франции. В 1833 «директор музыки» в Дюссельдорфе. В 1835 переехал в Лейпциг, где взял на себя руководство симфоническими концертами Гевандхауза . В 1836 получил звание почетного доктора философии Лейпцигского университета. Неоднократно с триумфальным успехом выступал в других городах Германии. Спас от забвения и настойчиво пропагандировал многие творения И. С. Баха, Ф. Шуберта и др. В 1834 основал в Лейпциге первую в Германии консерваторию.

Творчество М., «классика среди романтиков», как его часто называли, объединяет романтические черты с классическим строем мышления. Его музыке присущи яркая мелодичность, демократизм выражения, умеренность чувств и спокойствие мысли, преобладание светлых эмоций и лирических настроений, не без легкого налета сентиментальности, безупречность формы и блестящее мастерство. Р. Шуман назвал его «Моцартом XIX столетия», Г. Гейне — «музыкальным чудом».

Соч.: опера «Свадьба Камачо» (1827, по «Дон Кихоту» М. Сервантеса), эскизы оперы «Лорелея», 5 зингшпилей (1820—23); муз. к «Антигоне» (1841), «Эдипу в Колоне» (1845) Софокла, «Аталии» Ж. Расина (1845), «Сну в летнюю ночь» В. Шекспира (1842) и др.; оратории «Павел» (1836), «Илия» (1846); 4 кантаты, в т. ч. «Первая Вальпургиева ночь» (1832, нов. ред. 1843), «К художникам» (1846), псалмы, гимны и др. произв. духовн. муз.; 5 симфоний (1824, «Хвалебная песнь» — 1840, «Шотландская» — 1830—42, «Итальянская» — 1833, «Реформациионная» — 1830), 11 симфоний для стр. орк. (неопублик.), увертюры «Сон в летнюю ночь» (1826), «Гебриды» или «Фингалова пещера» (оконч. ред. 1832), «Морская тишь и счастливое плавание» (1832), «Прекрасная Мелузина» (1833), «Рюш Блаз» (1839) и др. произв. для орк.; 2 концерта для фп. (1831, 1837), 2 для скр. (1822, 1844) с орк.; св. 20 камерно-инструм. анс., в их числе Октет (1825), Фп. секстет, (1824), 2 квинтета (1826, 1845), 7 квартетов (1829, 1837, 1838, 1838, 1838, 1847, 1843—47), 3 фп. квартета (1822; 1823, 1825), 2 фп. трио (1839, 1845) и др.; пьесы для фп., в т. ч. 8 тетр. (46 пьес) «Песен без слов», 6 прелюдий и фуг., фантазии, каприсы,, «Серьезные вариации» (1841) и др.; 6 сонат и др. произв. для орг.; пьесы для разл. инструм.; св. 80 песен для гол. и фп., ок. 60 вок. анс., хоры и др.