Юлиан Вайнкоп - Краткий биографический словарь композиторов

М. — один из наиболее крупных композиторов в истории итальянской музыки, выдающийся мастер мадригала, первый классик итальянской оперы, создатель реалистической музыкальной драмы, новатор, особенно в области гармонии и инструментовки. М. ввел в оперу увертюру.

Соч.: ок. 20 муз.-сценич. произв. (част. утерян., част. неоконч.), среди них 8 опер (полн. сохран. 3), в т. ч. «Орфей» (1607), «Возвращение Улисса» (1641), «Коронация Поппеи» (1642), «Ариадна» (1608, сохран. 1 ария), драм. сцена «Сражение Танкреда и Клоринды» (1624); балет; концерты для хора, мессы, мотеты, канцонетты и др.; ок. 150 светск. (в т. ч. любовн. и воинств.) и духовн. мадригалов.

МОНЮШКО Станислав(род. 5 V 1819 в имении Убель, близ Минска, ум. 4 VI 1872 в Варшаве) — польск. композитор, дирижер, педагог. Ученик А. Фрейера (Варшава), Д. Стефановича (Минск), К. Рунгенхагена (Берлин). В 1842 посетил Петербург. С 1842 по 1858 жил в Вильно (Вильнюс). В 1849 и 1856 выступал с авторскими концертами в Петербурге. В 1858 переехал в Варшаву. С того же года дирижер Варшавского оперного театра, проф. Музыкального института (консерватории). Находился в дружеских отношениях с М. Глинкой, А. Даргомыжским, которому посвятил увертюру «Сказка», Ц. Кюи (ученик Монюшко) и другими русскими музыкальными деятелями.

М. вошел в историю музыки как классик польской национальной оперы. Творчество его отмечено народностью, связью с польским, украинским и белорусским фольклором, демократической направленностью и близостью к общественно-передовым идеям эпохи.

Соч.: св. 25 (включая неоконч. и утрач.) муз.-сценич. произв., среди них 7 опер, в т. ч. «Галька» (1-я ред. 1848, 2-я 1858), «Графиня» (1860), «Страшный двор» (1865, в СССР пост. под назв. «Зачарованный замок»), «Пария» (1869); 3 оперетты, 2 водевиля, муз. сценка «Лотерея» (1843); балет «На бивуаке» (1868), часть муз. в балетах «Монте Кристо» и «Проделки сатаны»; 6 месс, 4 литании (так наз. «Остробрамские литании») и др. произв. духовн. муз., 6 кантат, в их числе «Мильда» (1848), «Ниола, или Ундины» (1852), «Призраки» (1865), Крымские сонеты (1868); 3 увертюры, в т. ч. «Сказка» (1848), Концертный полонез и др. произв. для орк.; 2 квартета; ок. 50 пьес для фп.; св. 400 романсов, песен, вок. анс., больш. часть к-рых вошла в 12 сб. вок. произв. (Домашние песенники); кн. Учебник гармонии, Школа игры на фортепиано.

МОЦАРТ Вольфганг Амадей(род. 27 I 1756 в Зальцбурге, ум. 5 XII 1791 в Вене) — австр. композитор, клавесинист, органист, дирижер. В раннем детстве обнаружил исключительные музыкальные способности. Ученик своего отца — скрипача, органиста и педагога Леопольда Моцарта (1719—1787). Впоследствии, будучи в Италии, некоторое время занимался с теоретиком музыки Дж. Мартини. В 5-летнем возрасте начал сочинять музыку, в 6 лет совершил первую концертную поездку (Мюнхен, Вена). С 1763 по 1766 концертировал в Бельгии, Франции, Англии, Голландии, Швейцарии. В эти годы были опубликованы многочисленные симфонии, сонаты, мелкие пьесы. В 1768 вновь посетил Вену, в 1769 назначен на должность придворного музыканта (концертмейстера) князя-архиепископа Зальцбургского. С 1769 по 1773 с небольшими перерывами жил в Италии, где был избран членом Болонской филармонической академии (в 14 лет), затем до 1777 находился в Зальцбурге. В 1777—78 новая поездка в Мюнхен, Мангейм, Париж. Последующие 3 года продолжал служить концертмейстером и придворным органистом в Зальцбурге, активно занимаясь творческой деятельностью. Унизительное положение музыканта-лакея и грубое, бестактное обращение архиепископа и его придворных привели к отставке М. и переезду в Вену (1781). Последнее 10-летие жизни протекало в изнурительной работе и трудных бытовых условиях. В 1787 дважды посетил Прагу, для которой была написана опера «Дон-Жуан». В 1789—90 выезжал на короткие сроки в Берлин, Лейпциг, Франкфурт-на-Майне и др. города. Ранняя смерть породила легенду об отравлении М. композитором А. Сальери.

М. — один из величайших представителей мировой музыкальной классики, художник-гуманист, творческая деятельность которого была связана с передовыми идеями эпохи Просвещения. Для творчества М. характерны глубина мысли и широта охвата явлений окружающей действительности, демократичность, богатство содержания, разнообразие форм, оптимизм, жизненная сила, исключительная выразительность мелодики, редкое художественное совершенство формы. «По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая кульминационная точка, до которой красота досягала в сфере музыки», — писал П. Чайковский. М. синтезировал в своем творчестве все многообразие европейской музыкальной культуры XVIII в. и оказал большое плодотворное влияние на развитие почти всех жанров музыкального искусства: обновил и обогатил жанры симфонии и квартета, утвердил классическую форму инструментального (гл. обр. фортепианного) концерта, поднял на недосягаемую высоту хоровую музыку (Реквием). Особенно велики его заслуги в области оперного творчества, где он создал новые жанровые разновидности оперы, переосмыслил на реалистической основе сложившиеся формы оперного пения, усовершенствовал увертюру, добился органического слияния музыки с драмой при подчеркнутом значении первой. Примечательны в его операх яркость воплощения характеров и мастерство ансамблевой техники.

Соч.: всего 626 произв., среди них 17 опер (и 2 неоконч.), в т. ч. «Бастьен и Бастьенна» (1768), «Идоменей, царь Крита» (1781), «Похищение из сераля» (1782), «Директор театра» (1786), «Свадьба Фигаро» (1786), «Дон-Жуан» (1787), «Так поступают все» (1790), «Волшебная флейта» (1791); балет «Безделушки» (1778); Оратория, 3 кантаты, Реквием (1791, завершен Ф. Зюсмайером, учен. Моцарта), 18 месс; св. 70 вок.симф. произв.; ок. 50 симфоний (среди них три наиболее популярных — Ми-бемоль мажор, соль минор и До мажор («Юпитер») соч. летом 1888); ок. 40 орк. анс.; 21 концерт для фп. с орк. (наиболее популярный — ре минор соч. в 1785); 6 для скр. с орк. (первые пять — 1775, шестой — 1777) и др.; ок. 60 камерно-инструм. анс., в их числе 6 квинтетов, 27 квартетов и др.; 20 сонат для фп., 35 сонат для скр. и фп.; пьесы для фп., в т. ч. 4 фантазии, 15 циклов вариаций, 3 рондо; пьесы для разл. инструм., ок. 40 песен и др.

МОШЕЛЕС Игнац(род. 30 V 1794 в Праге, ум. 10 III 1870 в Лейпциге) — нем. композитор (чех по национальности), пианист-виртуоз, дирижер, педагог. Муз. образование получил в Праге, у Д. Вебера (фп.), в Вене у И. Альбрехтсбергера и А. Сальери (композиция). С 14 лет концертировал как пианист. С особым успехом выступал в Париже (1820). С 1821 работал в Лондоне педагогом, дирижером и пианистом. Неоднократно выезжал с концертами во многие города Европы. По приглашению Ф. Мендельсона переехал в 1846 в Лейпциг, где до конца жизни был проф. консерватории. Состоял в дружеских отношениях с Л. Бетховеном, переложил для фортепиано оперу «Фиделио», редактировал его фортепианные и скрипичные сонаты. Наряду с многочисленными салонными и внешне виртуозными пьесами (преимущественно для фортепиано) создал ряд содержательных и оригинальных произведений.