Василий Сергеев - Плетение из соломки – от деда Василия

В упрощенном варианте бечевки и грубые нити можно вить непосредственно из тонкой кожицы крапивы, конопли или иван-чая, где проходят волокна высокой прочности.

Разумеется, для витья высококачественных, а тем более тонких нитей над сырьем нужно проделать все те процедуры, которые упомянуты выше.

Рис. 149. Веревка

На флоте шпагаты и бечевки называются каболками. Для их получения из растительных волокон или даже просто из кожицы прядильных растений мы можем воспользоваться прядением с помощью современного варианта веретена. Пряди и жгуты, из которых вы собираетесь свить каболку, крепят к шпуле, формируют пучок волокон, закручивают юлу и — в добрый час!

Веревки свивают или сплетают из двух и трех каболок. Сущность процедуры свивания веревки состоит в том, что при смачивании каболка, слегка раскручиваясь, передает тем самым часть вращательного импульса веревке, в которую входит. Если сложить вместе и слегка смочить три (или более) сухие каболки, вы с удивлением увидите, как они сами зашевелятся и обовьют друг друга крепкими объятиями … Того же эффекта можно добиться, если слегка вытягивать тесно сложенные каболки; слегка раскручиваясь сами, они одновременно тесно скручиваются между собой. Разумеется, для достижения нужного эффекта все каболки должны быть закручены в одну сторону, иметь, скажет мастер, единую крутку — правую или левую.

Рис. 150. Сумка из веревочных плетенок

Готовые веревки подсушивают, сматывают в бухты, иногда смолят (пропитывают горячим битумом или иным вязким и водоотталкивающим минеральным веществом) и хранят в сухом помещении.

Практически все изделия, описанные выше и изготовленные из соломенных плетежков или жгутов, можно с тем же успехом воспроизвести из веревки — с поправкой на ее большую гибкость. Из тонких веревок или отдельных каболок можно изготовить различные плоские плетежки, а из них — различные напольные, настенные и настольные коврики и циновки, корзины, сумки и ряд других изделий. Здесь приведен пример сумки, по форме тождественной той, что уже появлялась ранее, но целиком сделанной из веревок. В качестве ручек сумки также применена веревка.

Разумеется, веревки можно окрасить. Изделия, изготовленные из них, отличаются особой декоративностью.

Плетение веревок освоено слабо. Появление на рынке дешевых изделий этого плана из натурального сырья может оказаться коммерческим прорывом. Еще не все изделия выдуманы, которые можно было бы сплести из веревки. Вкус и изобретательность мастеров позволят превратить этот вид художественного ремесла в серьезную коммерческую отрасль.

Солома чарующе красива — ее ворох мерцает как чистое золото, без яркого блеска, а мягко, переливчато, шелковисто. Эффект сияния, подобный тому, который демонстрирует нам соломка, зависит от направления световых лучей. Его демонстрируют нам только перламутр да некоторые редчайшие виды драгоценных камней: селенит (лунный камень), тигровый глаз, звездчатый сапфир… У золота, с которым так любят сравнивать соломку, такого блеска нет! Чтобы добиться мерцания золотых и серебряных поверхностей, ювелиры делают их… подобными соломе, нанося на них мельчайшие параллельные бороздки!

Наличие шелковистого, переливчатого блеска у соломки объясняется с физической точки зрения так; коэффициент отражения падающего света (альбедо) у нее анизотропен, тесно связан с углом падения света и углом зрения. Малейшее изменение любого из этих углов вызывает несоразмерно значительное изменение коэффициента отражения. Биологи, в объяснение этого свойства, говорят о неоднородности строения покровных тканей соломки. Сверху ее покрывает кутикула — прозрачная глянцевая пленка, из-под которой просвечивают волокна сосудистой системы соломины, идущие вдоль стволика и создающие на нем характерный узор из бороздок и впадин, примерно такой же, как в известных нагрудных значках. Если свет скользит вдоль волокон соломины, он почти целиком по глощается в бороздках, и соломина темнеет, как небо перед бурей или глаза любимой — перед скандалом. Если же волокна расположены поперек лучей света — соломина вспыхивает золотистым блеском, ибо коэффициент отражения лучей в этом направлении у нее значительно выше.

Учет отражения световых лучей в зависимости от угла направления на источник света позволяет добиваться таких художественных эффектов при аппликации, добиться которых иначе было бы очень трудно или совершенно невозможно. Если заполнить некоторую плоскость двумя сериями квадратов из соломки со взаимно перпендикулярным направлением волокон, и начать вращать ее, мы увидим, как в солнечных лучах попеременно будут то вспыхивать и сверкать, то гаснуть одна и другая серия квадратов, в зависимости от их ориентации. Совершенно тот же эффект наблюдается и у плетеных из соломки изделий, где — в каждом плетежке, в каждой косичке имеется две серии выступающих на поверхность деталей, волокна каждой из которых развернуты под прямым углом по отношению к другой. Потому-то они так мерцают и переливаются.

Итак, соломка редкостно красива. Это признано всеми. Но красота ее недолговечна, как золото гномов, дающееся в руки только на одну ночь, на один сон. Как сохранить ее на долгие годы?

Пока мастера не знали, как сделать это, солома не представляла для них ценности. Но в один прекрасный день некто все же обратил на нее заинтересованный взгляд специалиста. Скорее всего, то был мастер-краснодеревщик, выклеивавший из кусочков тонкой фанеры — шпона — сложный узор на очередном мебельном гарнитуре и захотевший еще более оживить его, введя в него живое золото. И это золото, с интенсивным переливчатым блеском, легкое, эластичное и достаточно прочное не нужно было долго искать: оно оказалось под руками. Да что там! — под ногами. Буквально горы завораживающе красивого материала лежали на каждом сеновале, прели под затяжными осенними дождями, равнодушно пережевывались домашними животными… Неужели ту красоту нельзя спасти?

Оказалось — новый материал прекрасно подходит для инкрустации. Природа сама позаботилась, чтобы весь он был одной, стандартной толщины, а также об обилии цветовой палитры. У соломы сотни оттенков: от белого, через желто-лимонный к желто-бурому и красновато-коричневому. Новую струю в это богатство вливают дикорасту щиез лаки, дающие сизые, розоватые, серебристые оттенки.