Василий Сергеев - Плетение из соломки – от деда Василия

А если вспомнить еще, что солома легко принимает окраску? Некоторые специалисты считают, что палитра цветовых оттенков злаковой соломки попросту неисчерпаема.

Дело оставалось за малым: разработать технологию использования соломы в инкрустации. до тех пор было известно две основных техники мозаичного покрытия древесины — маркетри и интарсия. При интарсии отделочные элементы и детали покрытия врезаются в деревянную основу, которая частично остается видимой, и заполировываются вместе с ней. Кроме деревянного шпона для интарсии применяют перламутр, янтарь, металл, поделочный камень, другие отделочные материалы, и тогда говорят уже об инкрустации. Латинское incrustio означает «вырезать»: для каждого отделочного элемента при использовании этой техники вырезается специальное гнездо, в которое его вклеивают. При инкрустации акцент смещается на сам отделочный материал, который может выступать из деревянного фона. На вклеиваемом материале при инкрустации "имеет место быть" его собственная отделка — отполированные грани в случае стекла или полудрагоценных камней, резьба в случае янтаря и пр. Так что ни интарсия, ни инкрустация в буквальном смысле для соломки не подходят. А маркетри?

В чем состоит техника маркетри? Прежде всего готовят отделочные детали, — листики шпона ценных пород дерева, подобранные по цвету и вырезанные по форме. Они весьма тонки — именно потому, что дороги. (Солома, к слову сказать, имеет точно ту же толщину, что и листик шпона!) Затем подготовленные детали наклеивают на поверхность изделия, выполненного из дерева малоценных пород, целиком закрывая их. «Фона» здесь практически нет, он полностью закрыт тщательно подогнанными друг к другу элементами. С соломкой не то: здесь большая часть деревянной основы открыта и служит фоном. Кроме того, для элементов, вырезанных из соломки, разумеется, не делают специальных гнезд, и она возвышается над фоном… Такую технику точнее всего было бы назвать аппликацией. Но в быту отделка предметов соломкой носит неточное имя инкрустации.

Делать инкрустацию из соломки "на колене", как выражаются мастера, то есть без нужных условий и инструментов, — нельзя. Как и всегда, как и в любом мастерстве высоких результатов здесь добьется лишь тот, кто высшую красоту видит не в законченном, готовом изделии, которое можно отнести на базар и продать, а в самой работе, в самом процессе поиска новых выразительных средств — и новых выражений. Поэтому настоящий мастер старается, чтобы вовремя работы его окружали красивые и удобные вещи. А главная из этих вещей, основной инструмент, необходимый как при работе со шпоном, так и при инкрустировании соломкой, — это нож-косяк. Вернее, не один нож, а несколько, с разными углами наклона лез вия, но все одинаково острые. Вытачивают их из узких стамесок, лезвий рубанков, полотна ножовки по металлуили отслуживших свой срок хирургических скальпелей. Лезвие обязательно должно быть тонким и острым, резать, а не мять материал. Но главное не в этом… Мастера утверждают, что главное-рукоятка, которая должна быть "по руке", «сидела» в ней как влитая. Однако то, что приходится "по руке" одному, вызывает лишь ироническое недоумение другого… Возможны ли здесь какие-то общие для всех советы?

Остальной инструмент хорошо знаком любому мастеру, работавшему когда-либо со шпоном. Это рейсмусы для нанесения на изделие параллельных линий, клееварка, мягкая кисточка из беличьего волоса для нанесения клея на поверхность и т. п.

Но есть и инструменты специфические именно для работы с соломкой. Во-первых это резачки для расщепления соломки на полоски одинаковой ширины. Резачок — это круглая деревянная палочка, легко входящая внутрь соломины, на которой закреплены две или более режущих деталей: это могут быть обломки бритвенных лезвий или тонкие иглы остриями наружу. Понятно, что одним резачком тут не обойтись, их, в зависимости от решаемых задач, должно быть несколько, и все — с разным расстоянием между режущими деталями. Еще важнее иметь приспособление для калибровки соломенных полосок: в простейшем случае это два бритвенных лезвия, закрепленных на фиксированном расстоянии, между которыми протягивают соломенные ленточки.

Второй инструмент, вернее, тип инструмента, характерный для работы с соломкой — это высечки (еще говорят— пробойники, штампы), согнутые в форме необходимой фигуры — цветка, эллипса, шестиугольника, рыбки — из металлической полосы, желательно не мягкой, медной или алюминиевой, а стальной, закаленной и отточенной. Их используют чтобы вырезать из соломы множество оди наковых элементов узора. Для высечки кругов подойдет набор трубок разного диаметра, отточенных с одной стороны. Разумеется, на уроках труда в школе все это можно заменить одними только ножницами.

Разумеется, это солома, вернее, междоузлия стеблей: узлы должны быть аккуратно удалены. Ее замачивают в теплой воде (выдержка до часа), расщепляют вдоль, разворачивают (соломка диаметром всего в три миллиметра дает полоску сантиметровой ширины, диаметром 8 миллиметров, а это еще не самый крупный — два с половиной сантиметра) и осторожно проглаживают горячим утюгом. При этом она сворачивается в продольное кольцо, которое и является продуктом этого этапа работ. Такие соломенные кольца собирают в одну связку и хранят в сухом месте. Можно, впрочем, уже на этом этапе «строгать» соломку, то есть соскоблить у нее острым ножом внутренний рыхлый слой. Опытный мастер «скоблит» соломку в исключительно редких случаях: заглаживая собственный брачок, а вообще-то он в буквальном смысле слова «строгает» соломину: при верном, весьма минимальном, кстати, наклоне ножа, рыхлый слой отслаивается непрерывной стружкой. Соломка при этом делается тонкой, полупрозрачной, и почти распрямляется. Перед дальнейшей работой солому необходимо будет лишь слегка увлажнить.

А эта дальнейшая работа начинается с создания художественной концепции некоторой поверхности, которую мастер увидел покрытой соломой. Готовится рабочий эскиз, на котором прорабатывается форма и размеры каждой детали, или, если речь идет о геометрическом орнаменте, комплект необходимых элементов мозаики с их размерами и количественным соотношением между ними. Одним из вариантов работы являются уроки труда в школе, где заранее известно, какую композицию будут делать школьники.

Разработав эскиз, его переносят на обрабатываемую деталь. Рисунок наносят карандашом или металлической чертилкой. Но есть еще один прием: композицию сложного орнамента можно нанести на деталь сеткой, которую выклеивают из тонких соломенных полосок.